如懿传

她沉沦、她跌倒你们一再嘲笑须知，她跌倒在高于你们的上方她乐极生悲可她的强光紧接你们的黑暗 最近看到很多人说如懿太佛，在宫斗这件事情上，她的敌人和朋友都比她专心多了，她看起来有点不上心，身边的人都各显神通开挂一样为她洗脱冤屈（包括尬黑当洗白的高贵妃金鱼眼等），而她的反击看起来轻飘飘的，有些漫不经心，我也禁不住问一句，“如懿，事到如今，你退无可退，为何不亮出利刃，玩弄手段，叫那些魑魅小人不敢再兴风作浪，也让我们观众一扫胸中憋闷之气，看个痛快呀！

” 人生不如意事十常八九，她却偏偏要叫“如懿”，这不就像村里那些叫招财富贵的穷光蛋吗？

以及冷宫里35岁的吉太嫔。

不过“如懿”这两个字读起来甜润，倒像是早期的青樱，彼时的她仰着弘历的偏爱有恃无恐，就是后来在探讨西方婚姻自由中惹了他不快，她也是恶作剧般报复他，处处尽是无知少女的天真可爱。

其实如意的日子也不是没有过，在弘历拿出她的画像说“一笔一笔画的，不是赏赐，是真心”时，在海兰被陷害偷碳，他为她开脱时，在他有心把大阿哥送给她抚养时，在永璜第一次开口叫她母亲时…她从中得到了“放心”，在这甜美梦境里，即便是姑母的离世也没有唤起她作为乌拉那拉氏的觉悟。

我真是爱看这样的如懿，这样的周迅，她的欢喜快意这么真切，让整个延禧宫都明亮起来。

臣妾或许看不清后位，看不清前路，也不够看得清皇上，可皇上说他孤单，臣妾就只想到他身边去。

花儿之所以美，是因为不自知。

而如懿之所以是周迅的如懿，也是因这不自知。

如懿啊，当你被禁足延禧宫痴痴坐在地上任茶杯摔落时，当你在冷宫对着一轮弯月度过结婚纪念日时，当你又一次被冤枉百口莫辩时，为什么流下这些只有黑夜才能作证的眼泪？

“受折磨的人常爱以绝望自娱”，看着你百般委屈坐在宫门扶额沉思，看着你一双明眸悬滴不下的两行清泪，看着你越来越多的叹息和沉默，我顾不上怒其不争，满心都是心疼，心疼你一个文艺青年跑错片场卷入这肮脏是非中，命都快送出去了，还吟着那首过气的诗。

在幕后花絮中问周迅如何看待如懿这个人物的悲剧周迅说：我不觉得她是悲剧，我觉得她是很好的。

“清冷、倔强、自尊、敏感”原书作者用这四个词来形容如懿，光这样看她，难免不给人一个深宫里不合时宜的怨妇的形象，太小家子气了。

“每一个人的身上都拖带着一个世界，由他见过，爱过的一切所组成的世界”，如懿的这个世界是什么样子的呢？

她出身名门望族，知书达礼，尊贵的身份带给她的是一种闲适的生活，即便家族落败，也无损这清贵之气。

很多事情她要体面的去做，不是说在别人面前体面，而是过得去自己这一关。

那些不屑为之的阴狠手段自不必说，我印象比较深的是在冷宫，她养花，说日子要过的体面。

你看，这体面其实无关身家财富，而是一种内心的闲适，许多穷苦人家出身的人是没有这样的闲适的（参考胃炎丸）。

出冷宫后不是欣喜若狂跑到皇上那里谢恩，而是登上城楼，去看那天高地阔。

千金之子，不死于盗贼，何哉？

其身可爱，而盗贼之不足以死也。

她这样的人，不会死在别人手上的，那些浸在毒汁的敌人或许可以挑拨离间、可以污蔑陷害，让她身陷冷宫、禁足受罚，但这些都不是她真正怕的，她是个有精神洁癖的人，没了感情，她怕的是再玩下去自己会变得跟她们一样虚伪恶心。

身为皇后，她已然成为人生赢家，可她宁愿自我毁灭，也不接受这面目全非的一切。

乌拉那拉氏的女人，好像世世代代，都被这几个字拖住了。

皇上与臣妾曾经结发为夫妻，如今臣妾，断发为祭，给去了的青樱和弘历。

悲剧是把美好的东西毁灭给人看，周迅看重的不是这毁灭，而是从毁灭中找出生路。

什么是生路呢？

身不由己的人能走到何处？

她在她既定的命运里无处可逃，唯有精神自由，在自由选择中不断创造自己的存在，因此最后她选择背弃了家族姓氏、抛下知心的盟友，向死而生，“完成了内心的解放，精神的逆袭”。

愿你的婚姻不要玷污你一如既往的孤独

本来还想再忍忍看，现在实在忍无可忍。

首先以下内容在吐槽范围外：周迅的演技。

周迅的演技在IP剧主演这个集合里，排前三绰绰有余，说是最好的也不为过。

但剧本太差，周迅每一场都演得很好，但整个剧情连在一起看，问题太多。

画面和制作。

单看前两集，还以为制作会成为一个槽点，但后面的制作还是很精良的，尤其是画面和构图，属于这几年的第一梯队。

但这个梯队里还有去年的海上牧云记，今年的延禧攻略和天盛长歌。

算第一梯队，但也不算一骑绝尘。

历史问题一概不纠结，符不符合历史和故事好不好看没有必然关系。

1， 怎么评价这届的宫斗水平？

嬛嬛说，中国足球其实踢得也挺好的呀。

可别再说什么《如懿传》重点讲的是帝后感情，不是宫斗。

讲道理，一般的感情戏能拍到女三已经算相当滥情了，如懿传作为一个连女十号都能分到很多戏份的电视剧，至少一半的戏份是宫斗，否则这戏也不会有现在的时长和这么多女配。

而87集的剧长，按一半的分量算下来，怎么算四十多集内容归给宫斗都妥妥的。

四十多集啊！

还珠格格一共才24集。

现在花了四十多集的戏份都讲不好宫斗，还好意思说因为宫斗不是重点？

本届嫔妃心理变态的比例比较高，心理医生或成十八世纪最稀缺人才。

而且妃子们普遍偏科严重，生孩子和杀婴修了不少学分，但琴棋书画和语言艺术修行不足，笨在心里，狠在手上。

我要是乾隆也会觉得惋惜，怎么一个个花容月貌，但都这么魅力平平，泥胎木偶似的。

且不论嬛嬛这种惊鸿舞十级，长相思十级，诗书十级，策论十级，连争个圣宠都能想出红梅深处雪地引蝶这种诗情画意的至尊王者，即使公认的小家子气安陵容同学，都精通歌艺，刺绣，制香，和冰嬉四大绝技。

这叫什么？

硬核争宠，凭真本事上位。

瞅瞅上届的才艺反观如懿传的宫斗，为什么拍不出彩？

为什么这么像泼妇撕逼？

为什么除了生孩子就是害孩子？

因为她们自身的人格魅力都太稀缺了，啥都不会，只能拿出人性底线直接肉搏了。

嘉贵妃跳个海底捞甩面舞就能征服皇帝，可见一斑。

好不容易高贵妃的琵琶是国手级别，也不能给她一个好好展示魅力的舞台，全剧只秀了一次琵琶，还透着“看我不踩死白蕊姬这个贱婢”的妒妇傻气。

本来是个才女，偏偏写成二姐找不到甄嬛跳惊鸿舞和安陵容唱《采莲曲》这样的高光时刻（采莲曲谁唱的？

姚贝娜！

争宠的歌喉都到了青歌赛冠军水准），导致妃子们的形象都特别干瘪，完全看不出这群人出身贵族，从小被琴棋书画熏陶出来的气度和素质，平常聊的话题也是，我怀了个孩子，你快去生个孩子这种让人白眼翻到后脑勺的无聊话题。

居然还有人厚着脸皮拿《红楼梦》里人物的闲聊来类比如懿传的缓慢，我的天！

红楼梦里的人闲聊的时候在干嘛？

在结诗社，在扑蝶，在葬花，在治家，在听凤姐这种人精插科打诨笑哈哈，大观园的小姐们吃个螃蟹都能洋洋洒洒写十几首诗，凤姐招待个刘姥姥都能引出茄鲞这种让人流了几百年口水的美味。

《红楼梦》的闲聊之所以好看，是因为里面有着丰富的生活情致和当时贵族们的审美趣味。

《如懿传》这种“嘻嘻我又怀了个孩子，你呀快去生个孩子，就她也配怀孩子？

”，这种级别的闲聊，请不要拿出来丢人现眼，在此跪谢。

妃嫔们的魅力干瘪，尤其是说话艺术的干瘪，直接导致她们很多斗争都不能通过言语锋芒来完成，而变成了心狠手辣的大赛。

大概是这群人实在想象不出上一届雍正的妃嫔们是怎样争奇斗艳的，所以只能在突破人性下限上使足了劲头，一个赛一个的品行裸奔，极度容易引起心理不适。

这群后宫奇才想出的招式有：让你水银中毒生畸形儿哦！

给你下致幻剂天天幻想有鬼追你哦！

紫禁城的毒蛇也是很厉害的呢！

让你胃口大开狂长妊娠纹哦！

（原著里更夸张，海兰是胎儿过大，导致生产后下体变形……这口味重的）后面还有更夸张的，把公主生下来也没什么了不起，我在御花园放个狗狗咬出狂犬病！

中宫生嫡子嘛多大个事，我只要买通接生嬷嬷可以当场掐死！

整个后宫就是一部皇子版《死神来了》。

这么多惊天大案能集中在乾隆朝，也是老天给乾隆了一个开开眼界的机会，晚年乾隆很可能留下了一本《蛇蝎女子图鉴》，细数这些年的心灵创伤，建议历史学家们在养心殿好好找找。

也不是说不能使残酷手段，可是政治斗争都是用的手段越隐蔽越好，这群奇葩们，手段之低劣，个个堪比齐妃的“翠果送来一碗红枣汤”，闹出的动静一个比一个大，恨不得把紫禁城都给掀了，偏偏乾隆自己无能还要故作深沉，要么不查，要么查不出来，出了事，不是给如懿和稀泥就是折磨无辜侍女，你的后宫乱套那不是活该吗？

最不可理喻就是高贵妃三番五次用毒蛇害人。

你说后宫就你们宫双喜一个人展露过玩蛇的技术，他也不藏着掖着，连公主这种远离宫斗的人都知道。

高贵妃是小学生吗？

你说出了和蛇有关的问题是生怕怀疑不到你身上？

高贵妃是傻妃人设就算了，乾隆查案能力更诡异。

嫔妃差点被蛇害到流产，不查了。

如懿在冷宫差点被毒蛇咬死，查不出来。

这么容易查都查不出来？

如懿到高贵妃宫里随便逛逛，哇双喜会玩蛇诶！

这案子才最后结了。

高贵妃是宫斗界小学生，弘历是查案届幼稚园吗？

描写迫害也是门精致的艺术，如果说单靠描写的手段的下作就可以揭露人性阴暗，那世界上最深刻的作品大概是《满清十大酷刑》吧？

后宫双绝：一个一定查不清案子，一个一定医死人2，如懿和乾隆的人设瑕疵如懿传这个IP，除了宫斗写得烂，还有一个核心问题在于人设，尤其是人设背后透出来的价值观。

我现在觉得审了这么久都过不了也是情理之中，很久没有一部剧能让我闻到如此强烈的“糟粕味”。

如懿的人设：好久没见过这么拎不清的女主角了说起来不可思议，大女主戏，居然连女主的性格线都说不清楚，甚至还不如扎扎实实写个傻白甜。

女主身上的矛盾的例子实在太多了。

如懿对于封建社会和皇室的压迫怎么看？

正例：大阿哥变成了一个争权夺位的皇子之后，如懿非常怀念过去那个与她亲近的纯真善良的孩子。

这一段还演的很动人，这应该说明，她骨子里是追求人类本身的真挚情感，反感封建皇室破坏正常的亲情关系，搞得父不像父，子不像子。

反例：如懿劝嫡公主远嫁蒙古，居然说出这么一套话，而且口吻是这么的义正言辞，理直气壮。

虽然以当时的历史环境，公主远嫁会是一个最终的必然选择，但这样一番话，又怎么能从女主角的嘴里说出来呢？

皇后幼子刚死，公主作为唯一的孩子不愿意离开母亲。

且公主和亲这种事说白了就是出于政治利益的包办婚姻。

一个口口声声追求情感，自由和真爱的女主角，居然能拿“满蒙联姻的旧俗”这样的标准封建桎梏压人，还压地这么理直气壮。

不能相信这是女主说出来的话皇子在封建皇权的影响下，变成夺权的机器，公主在封建皇权的影响下，变成和亲的工具，这两件事本质上是一件事——封建迫害。

如懿有没有意识到，当她说出：“公主不懂做人的道理，我就教你道理”这样的句子的时候，她自己就已经成为封建制度迫害人性的那把大刀了。

而且从如懿说出这些话时候的坚定表情来看，她不是为了报复皇后，她对自己这套逻辑是充分认同的。

那么日后不管她如何被封建制度迫害，我都很难再对她同情了，因为她自己不仅就是这套吃人制度的一部分，而且还很双标。

甄嬛传里面对和亲，甄嬛的态度就完全不一样：“我不出声，是因为不赞成这门婚事，却也知道更改不了。

”高下立见。

甄嬛的女一境界所以如懿的人设不通的地方就在于，在突出女主白莲花的时候，把她描写成善良的，真挚的，热烈的，向往人世情感的，反对封建压迫的精灵；但又有的时候（哪怕中间只隔了几集），她自己又满口的封建礼教，隔着屏幕都能闻到一股腐朽的气息。

如懿对于一夫一妻是什么态度？

正例：如懿曾经当面问乾隆一夫一妻质，遭到乾隆的不满。

所以如懿显然是支持一夫一妻，对丈夫有独占欲的，这是很现代女性的精神。

并且她既然敢于当面质问乾隆，就说明她对这件事本身的追求是热烈直接的。

理论上来说，这正是两人后面决裂的导火索。

反例：如懿在之后的几十集里，如懿兢兢业业地做一个普通的后宫嫔妃，不管人前人后，独处还是和乾隆相处，她再也没有显示出对丈夫的独占欲，从来没主动争过宠，对其他嫔妃没有过嫉妒不满，皇上对她实际上相当寡淡薄情，她居然还能从中琢磨出甜头。

这两个人的相处之中，感受不到一丝一毫的排他性。

如懿在前40集的表现，应该可以获得“五星妾室”勋章了。

所以在故事的一开始让如懿提出一夫一妻就显得尤为突兀，像是强插的剧情。

如果如懿不是真的对一夫一妻有执念，她怎么会把在当时这么“大不敬”的念头告诉乾隆呢？

可如果她对这个想法真的有执念，之后的几十集里她怎么把这种平等意识抛到九宵云后去了？

有趣的是，当了皇后以后，为了让帝后的矛盾激化，她又把这个意识捡起来了。

所以中间几十集的如懿换了个人吗？

这不仅仅是人设矛盾的问题，如懿传前期令人窝火窒息的压抑感，就是从她的“安安分分”传递出来的。

一方面乾隆不停宠幸新的嫔妃（乾隆与慧贵妃，玫嫔，嘉贵妃，令妃的感情戏都比对如懿有热度），另一方面不太受宠的如懿痴痴相信“我和皇上有特殊的情分”，甚至从冷宫出来也轻轻松松就翻篇了。

她对于自己和乾隆关系中已经冲破屏幕的不平等，不真诚，太缺乏情感波澜，既没有怨愤，也没有反思。

所以如懿这个人会显得又死又假。

如懿这个人物，戏里已经明说了她的性格“只求情分”，可她对外界的很多刺激，给出的反馈全都不对。

如懿安分规矩得不像个人，像个没有感情的木偶。

举个例子，魏嬿婉被皇帝拉去做御前宫女的时候，如懿不太高兴。

可是当下只有她和惢心两个人，她给出的原因是：我是因为有负凌云彻的托付……（而且她看起来是很真诚地说的）你一个曾经跑到皇帝面前追求一夫一妻的人，面对新宠上位的反应，居然是，辜负了人家的前男友的托付？

hello？

哈？

甄嬛劝皇上留宿华妃，向皇上举荐安陵容的时候，都很直接地描写她的难过和失落。

华妃向皇上举荐颂枝时甚至一晚上睡不着，这是用情时正常的反应。

可如懿做妃嫔时的所有反应，按照她的“只求情分”的人设，脑回路都奇特的很呢。

冷宫三年对如懿到底有什么改变？

我以为会是天翻地覆的改变，但实际上人家只是去做了个刘海，改了个眉形。

如懿的宫斗手腕升级了吗？

没有。

周迅是演出区分度了，可剧情本身没有区分度啊。

不管进冷宫前后，如懿的宫斗手段基本上都是小打小闹的水平，经常吃哑巴亏，大关卡都是海兰帮她过的。

如懿从冷宫出来的时候，自带了一种人生赢家的气质，我还以为她要像熹妃回宫一样大杀四方了。

可实际上只有阿箬的死算她一次成功的反击。

高贵妃的死主要是太后害的，富察皇后的死主要是玫嫔和嘉妃。

从冷宫出来，如懿对宫斗的态度还是听之任之，静静等待下一次栽赃的如约降临。

看清乾隆的渣男本质了吗？

没有。

皇上一句“你绣了多少帕子，打了多少络子”这事就轻易翻篇了？

真就这么轻易翻篇了。

是的，如懿进冷宫三年，吃糠咽菜，暗无天日，几度遭遇暗杀，而乾隆只需要知道如懿绣了多少帕子，打了多少络子，这事就可以翻篇了。

当个渣男可真容易呦！

乾隆进游戏的时候一定是选择了“渣男初学者”难度。

思想境界升级了吗？

没有。

与隔壁《甄嬛传》甄嬛修行归来就“没有心”了，沈眉庄被污蔑“假孕争宠”解了禁足以后看破后宫，永远消极怠工的人生观大进化相比，如懿什么都没变（除了刘海和眉形）。

那大费周章演了十集，进了三年冷宫是干嘛啊？

这就跟大平脸整容光垫了一个高鼻子一样突兀。

貌似增加了剧情的波澜起伏，可是这和你其他的设施全不配套啊！

最后说说霍建华的乾隆。

但凡描写封建时代妻妾成群的困境，基本都有一个共同特点，这个男性的形象很隐蔽，或者很面具化。

比如说《大红灯笼高高挂》里面，拥有四房妻妾的老爷，甚至连脸都没有。

这是为什么呢？

为了把制度和时代的问题和这个加害者本身的私德分离开。

为了把真正的问题切割开来：悲剧之所以是个悲剧，是因为这个制度是有问题的，而不是因为这个人是有问题的。

乾隆和如懿为什么会有帝后的婚姻围城？

如果说往真正深刻了写，其实是因为一个皇帝的感情，却要十几个女人一起分享，而且这些女人常换常新，在这样一个极度高竞争的模式下，任你是仙女转世，也不可能屹立不倒，只可能是各领风骚两三年。

最后的赢家就是皇帝死的时候，恰好还在引领风骚的那个人，或者在最引领风骚的时候恰好死掉。

如今选了言情气质很重的霍建华，又一直把乾隆往渣男上靠的结果就是：如懿的悲剧到底是因为弘历是见一个爱一个的渣男，还是因为后宫永远没有真正的赢家？

是不是如果乾隆不渣，在妻妾堆里挣扎的如懿就会有不同的结局？

这个最重要的问题，在现在这个稀巴烂的故事里，再也讲不清楚了。

唉，千言万语一句话：这种水平的IP，以后千万别拍了。

周迅演得再好，糟蹋；制作得再精良，浪费。

————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

要拍以乾隆帝后宫为背景的宫斗剧，继后那拉氏应该是最没女主相的。

历史上她并非贤后，也不是妖妃，没有隆宠，也没有苦贬，却诡异的未能如一般资质的皇后那样善终。

因断发犯上，身后事也仅以皇贵妃仪葬（据说实际仪式连这个等级都没达到）办理，还未得与皇帝合葬，可谓凄凉。

史册中，继后那拉氏只被称作“皇后”，或“追降皇后”，相比带着一连串累加谥号的前后辈们也委实突兀。

前有丈夫亲定谥号、长诗作悼的孝贤纯皇后（富察氏），后有圣宠隆重、十年生六子（女）的孝仪纯皇后（令妃），这位继后的履历显得太过不讨喜，似乎也不大受影视编剧们的垂青。

《还珠格格》更是简单粗暴，直接把她塑造成了个恶毒后妈，以至于每每提起乾隆继后大多数人眼前浮现的都是一张尖酸刻薄的脸（只论角色，没有不尊重戴春荣老师的意思）。

先不论是不是过度演绎，《如懿传》至少尽了探索的职责。

据《清皇室四谱》，那拉氏出生年份不详，只知生于二月，镶蓝旗佐领那尔布之女，在乾隆还是宝亲王的时候为其侧福晋。

有资料称她比富察氏皇后小6岁，如此推断应是比乾隆小7岁。

乾隆二年封娴妃，八年后进贵妃，再过五年因孝贤皇后逝世晋为摄六宫事皇贵妃，两年后正式升为皇后。

在乾隆擢升她的诏书中，最常见的形容就是“婉顺”。

在娴贵妃册文中皇帝称“咨尔娴妃那拉氏，性生婉顺”，在擢升皇贵妃时又再次提及“咨尔娴贵妃那拉氏，早毓名门，素娴内则，赐从潜邸，久昭婉顺之仪”（《清高宗实录》）。

这位后妃温婉柔顺，恬淡不喜争的气质可见一斑，也正对了“娴”这个封号。

从目前放出的十余集来看，周迅的那拉氏在气质上还是相符的。

因着君王恋人的信任和疼爱，从明媚的格格时代过渡到人鬼难测的宫斗时期如懿还一如少女时，始终如一的言笑晏晏，处事温煦。

在君王开始流连别榻时还只求一心人，对处处针对她、有杀亲之仇的太后也只谈孝道。

这种圣母人设老土归老土，但考虑到这个时期如懿还仰仗与乾隆年少之情的这层设定，也觉得合理。

毕竟此时的君王，也还是个凡事以她为先、会向她撒娇讨要暗香汤的深情夫君。

最大的不同，也许就是真实的那拉氏从未曾有、也未希冀过一份来自皇帝竹马的珍爱吧。

没留下多少和丈夫鹣鲽情深的记载，史上那拉氏在乾隆的锦绣深宫中一直是个安静守矩的剪影：从妃到贵妃这十年，那拉氏虽无所出，擢升仍与一众妃嫔同时进行。

当时如纯妃、嘉妃等大多育有子嗣，如娴妃这样无子也能晋封贵妃的只有她一人，也侧面说明她娴静归娴静，但确实颇得圣眷。

乾隆十三年是那拉氏的人生转折点。

那年三月富察氏皇后逝世，中宫虚空。

皇帝虽沉浸在丧妻之痛中，承认册后“犹以为速”，三个多月后还是下诏擢娴妃为皇贵妃，摄六宫事，册礼仿“二十七月后正位中宫”。

然而一个家世一般（比之出身镶黄旗的富察氏）、前半生无功无过的妃子是如何爬上凤位的？

有一说是太后助推继后上位，但乾隆在四十三年诏书中的解释是“孝贤皇后崩逝时，因那拉氏本系朕青宫时皇考所赐之侧室福晋，位次相当。

遂奏闻圣母皇太后，册为皇贵妃，摄六宫事。

”大意为当时那拉氏资质和位份都到了，皇帝主动奏请太后升其为副后。

乾隆十五年，那拉氏这位中年宫妇靠封后逆袭成功，把一众潜邸老人甩到身后，常伴君侧。

甫一立后“旋即随驾巡幸中州”（《清皇室四谱》）并多次伴随乾隆出巡，还以高龄（第一胎生育已35岁）在四年内迅速诞下二子一女。

帝后情谊更进一步是显而易见的。

《延禧攻略》中那拉氏为报家仇而用计上位（但史上记载娴妃母亲过世是在其成为皇后之后）显然是为了戏剧效果。

《如懿传》虽未演到这一段，但按前期剧情走，君王钟情必是其中重要原因之一。

这样的设定也难免玛丽苏，期待后面的感情线能多一些层次吧。

但也可想见，此时的乾隆面对后宫的不断充实和前朝的制衡压力，必然叫他眼光不能只放在一个身上。

从目前播出的剧集来看，所谓的年少情深也因掺杂了太多有心无心的嫌隙，隐约露出悲剧的端倪。

在君王身上寄情本就太理想化，也注定幻灭。

聪慧如如懿，也怎会不懂得这个道理？

初与皇上谈起《墙头马上》，听着乾隆信誓旦旦道“你放心，朕只有裴少俊的钟情，没有他的软弱寡情”时，也只是无语，淡淡一笑。

用从郎世宁那里听回来的一妻制试探乾隆心意，君王一句“虚空妄想”是让她真伤心，不过也只能稍稍作弄一下这个“负心汉”泄泄气，转脸又去找皇帝认错和好了。

不断说服自己适应无情乃有情的如懿是可怜的，也刚强得可爱。

然而这样的女子最终情断，也必定落得个玉石俱焚的结局。

移位中宫对那拉氏是提拔，是隆恩，是机遇，也可能是无形的枷锁。

对如懿，是对姑母遗愿的兑现，是对一腔深情的成全，也可能是终于从对影成双的梦中苏醒，自此冷清冷心，画地为牢。

史上，那拉氏封后第五年即乾隆二十年起，她的人生也开始逐渐黯淡：两个年幼子女不幸早逝，后宫新人日益拔尖。

这位娴静的皇后兴许悲伤，兴许嫉妒，但也从未做出什么惊人之举，直至乾隆三十年随驾东巡突发的那场断发风波——连皇帝都觉得十分费解的变故。

皇帝在乾隆四十三年对官员上疏求继立皇后的折子批复提及此事，称“皇后自册立以来，尚无失德，去年春，朕恭奉皇太后巡幸江浙，正承欢洽庆之时，皇后性忽改常，于皇太后前，不能恪尽孝道，比至杭州，则举动尤乖正理，迹类疯迷。

”有野史称继后断发是为规劝乾隆纳江南歌姬不成，更有称是因为继后撞破乾隆秘密等附会之说。

事发突然，且前期无迹可循，继后断发原因成谜。

断发风波后，虽未降明旨削其封号，乾隆却收回了皇后册宝，等同废后。

第二年，那拉氏便崩逝了，后事办得相当冷清敷衍。

只知此后乾隆谈及此事称继后是“自获过愆”，并自觉在对其处置上已“仁至义尽”（《清史稿》），厌恶之情溢于言表。

帝后骤然情断在史册上难究真因，引人猜想。

好奇《如懿传》后面的剧情会如何诠释这段悲情历史，有了年少情分的感情线设定，应该会非常虐心吧。

参考资料：《清史稿》，《清皇室四谱》。

百度百科https://m.baidu.com/sf_bk/item/纯帝继皇后/3791098?fromtitle=乾隆继后&fromid=22772835&fr=aladdin&ms=1&rid=7533164021934626864

我自认是个杂食动物，不挑口不忌口，可咸可淡，雅俗共赏，因而最近这俩热播剧，我都好好追了。

闲着翻了翻评论，却发现如懿传黑评乍起，延禧攻略踩得甚欢。

心里有些替如懿传不平，本着不吹不黑的原则，就叨叨几句吧～两部剧我是前后脚追的，只是区别在于，延禧攻略从第一集开始，我就开着2倍速看，整个过程的爽利程度，犹如开了局王者荣耀，开局打野（锦绣玲珑坏嬷嬷）拿红蓝（富察皇后和富恒），4级抓下路（高贵妃），利用防御塔干掉想越塔强杀的敌人（雷击裕太妃），收掉人头后，敌人反野（纯妃算计皇后，尔晴报复富恒），红蓝没了就打暴君（皇上大猪蹄子），打完和队友（明玉小全子渝妃袁春旺）一起配合击杀对面输出（纯妃和尔晴），却因抢了个人头，队友（袁春旺）炸了开始演，让对面（娴继后）发育起来，咋办呢？

偷主宰（太后钮祜禄氏），偷到主宰，剩半血想回城，半路却杀出个程咬金（顺嫔），在辅助（明玉）被击杀后，双方皆耗到丝血，幸而路过暴君（乾隆）时多A了几下，暴君一怒拍死了他😂回城补完血，打黑暗暴君（乾隆），即便队友（袁春旺）还在猛送狂演，可状态满级加上完美预判，正式开启carry模式，一路杀将过去，直取水晶✌🏻出来超神五杀加MVP，还不忘举报演员（袁春旺），系统判定举报成功，堪称完美🤙🏻就是这么爽到飞起～可看完之后，你问我除了爽之外还能想起什么么？

emmm……🤔除了人物夸张痛快的各种表情包外，好像，真的不剩什么了……就像一局痛快的游戏，完美获胜分享战绩截图发圈之后，要么再开一局，要么关机睡觉～这种爽快会很快被新的刺激所替代，瞬间被遗忘～你若要问我，那么精美的服化道你忘了么？

那么解恨的手撕仇人你也忘了？

是的，忘了。

在这个快餐时代，你给我一个包装精美的汉堡和一个纸袋套的煎饼果子，其实区别不大，外包装又不能吃。

至于内料，顶饱易消化，就足够了。

而看如懿传，我也试过开倍速，可只要镜头对着迅哥，我就错不动眼珠，迅哥儿的每个眼神和每句台词，我都不想错过，一秒也不想快进～甚至有时还会倒回去细细品一遍她的眉目流转……周迅是中国最会演戏的青年女演员，没有之一。

对，这话我说的，而且认同的也大有人在，她的金鸡金像金马“三金”影后绝不是浪得虚名～我可以清晰感知她的悲喜，甚至在她眼眶刚红，我却已然掉了泪珠～这才是戏剧的原始魅力，观众的共情共理共鸣，思维情感的同步，都是靠真正扎实的表演传达的，而这种传达又往往是微妙细小的，像水滴进石缝里，一点点化穿你的观感，从而建立起和人物的感情，甚至追随她的三观，一同走完剧中的一生～

当然，里面演技给力的绝不仅仅是周迅，陈冲和邬君梅的角力看得也煞是过瘾，这种过瘾大大区别于延禧攻略里魏姐掌掴尔晴，前者飙的是戏，后者撒的是泼，心潮澎湃和发泄情绪原本就是心跳和肾上腺素的差异～董洁版富察皇后的蔫怂伪，童谣版高晞月的傲娇笨，辛芷蕾版金玉妍的奸滑毒，张钧甯版海兰的真善弱，全都立得住，而且没有快节奏的性格突变。

就连作为线索人物的宫女（素练莲心阿箬惢心），她们的人设，动机以及诉求都不紧不慢交代得清清楚楚，这样让后期的人物转变不至于生硬突兀，越发真实。

光从人设上看，如懿传甩了延禧攻略不止几条街～延禧最大的硬伤就是人设，人物诉求莫名生硬（女主一路开挂杀红眼，所有动机都简单粗暴，没有任何人物情感铺陈，全程嬉笑怒骂大开大合的打怪升级套路）人物性格颠三倒四（尔晴由温暖变恶毒，明玉由讨厌变可爱，袁春旺由忠真变恶歹，中间几乎没有过渡，通过几个牵强附会的理由就让人物彻底颠倒黑白，堪称变脸）。

再来看故事情节，如懿传核心内容是青樱弘历在后宫纠葛漩涡中爱恨痴缠的人生悲歌，延禧攻略则是魏璎珞打怪升级终成人生赢家的happy ending。

人都说报喜易述悲难，如懿传想用细腻丰厚的情感铺陈一出悲剧，在那些已经看爽了杀红眼的观众而言，一时半刻怕是冷静不下来的。

所以铺天盖地的声讨居然全数落在了挑刺上～一会周迅装嫩了，一会服化道土气花俏了，一会不符合历史了～话说如懿的少女期只有两集，就算迅哥脸再垮，也比延禧一众痛哭失声却连眉头都皱不起来的整容脸要灵动多了，那双眼睛依然装满星辰，这是无论如何也整不出来的～

服化道土气花俏，是的，比起延禧攻略经费支出最大的服化道，又是非遗又是手工的，如懿传“看”上去，确实朴实多了，有人吐槽说像员外大宅，延禧攻略才是紫禁城。

我承认，那些红绿粉紫确实不如延禧的禁欲色高级。

可还是那句话，包装能吃么？

那些说周迅一个人片酬赶上延禧攻略全员片酬的，我只想说，这和演员演技难道不是恰成正比么？

就像钻镶盒装汉堡，紫砂锅煨靓汤，全看你在意什么，各取所需不就得了。

再来说这个符合历史，我就纳闷了，同样都是架空历史戏说的剧，怎么延禧攻略就更合历史呢？

难道于正就考证过？

乾隆更爱富察还是更爱如懿，这么主观的情感问题，历史上寥寥几笔就能客观说清楚么？

既然是戏说，那就当个戏看不行么？

上学时历史课怎么不见你们这么认真呢？

诚然，如懿传也不是无可挑剔。

个人感觉看到现在最让我出戏的就是霍大帅哥，他的高冷透彻全身，就连对着如懿的温情脉脉也让我觉得他只是在撩，却没动丝毫真心。

虽说流潋紫原著中乾隆就是这么个大渣男吧，可毕竟他对如懿的年少情深是真挚热烈的，前期爱得越深，后期虐得越疼。

可看霍建华的表演，在刚开始就显不出有多爱来，没有一个情感的递进状态，这让后面如懿的遭遇就显得忒不值得了。

好在越到后期，随着人物的转变，霍版乾隆的渣会逐步体现，那时霍建华的表演也就越发合理了。

而反观聂远在延禧攻略里的乾隆，也恰恰是最闪光的亮点，虽然剧本人设上也存在很大的颠倒性，整个一霸道总裁套路，可聂远的表演大大弥补了这一点。

抛开台词不谈，光是神态，爱谁那眼神里就闪着光，恨谁就冒着火，就连看见臣子和看见妃嫔的神态都能分出个持正谨然和放松傲娇。

这就是功力加努力的结果了，可见聂远真的下功夫琢磨了角色，才让原本跳脱的情节，随着他的演绎也串联得能说过去。

可让我不平的是，这边如懿传才播了不到20集，那边延禧攻略也已经快结局了，可一边倒的骂声实在让我很难相信于妈没有请水军，就连他早些时候指名道姓踩低爬高的录音也被扒出来了。

于妈的为人，会这么做并不奇怪，原本我还觉得他能准确拿捏观众痛点，让人痛快爽一把的本事着实让人佩服。

可赶着如懿传上档就开始黑，这行为小气得就像你开一早点铺子，美味实惠，方便快捷，收获了一众好评，宾客盈门。

有天对面新开一老火靓汤，专注煲汤三十年，远近驰名，口碑甚好，当大家慕名而来时，你却站人门口插着腰骂人家东西太贵，上菜太慢，不符合大众口味。

虽说都是做吃食的，我在你这图的是实惠管饱，大快朵颐～在人那图的是有滋有味，润心润脾～本没有什么冲突可言。

可你这急赤白脸的撕逼模样，多少让我觉得，你输不起的样子，着实难看了些～🤷🏻

两人编剧出门 打一架吧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

首先强调，不是因为我看了延禧攻略所以先入为主！

事实上，因为某些职业原因，早在去年夏天我就已经看过《如懿传》的全集剧本了。

我是一个历史狗，虽然官方史书也不能完全算是真正的历史，但我认为还是要依靠这些记载做出发点，才算尊重。

所以对于该剧对历史的糟改，我不能认同，就像甄嬛传一样，虽然我也挺喜欢的，但我也不止一次的说过“甄鬼扯”。

不过凭心而论，排除我对历史的执着，当时看那剧本的时候，我觉得起码能打到八分。

剧本写的确实不错，后宫大势，娓娓道来，我想如果能完全按照当时那稿剧本来拍的话，我不至于打这么低的分。

但是话又说回来，也不全是剧本的事儿，行内人都清楚，这部戏，周迅拿了天价片酬，算是当时国内最高价演员之一【虽然后续新丽爆出的资料显示她不是最高，但五十多万一集也算天价咖了】。

可是花那么多钱，找一位四十多岁的中年姐姐去演不到二十岁的青樱，不是不可以啊，但是第一集我真是尬出戏了。

当然同样，延禧里佘诗曼的岁数同样不小了，不过她出场的时候是在乾隆登基好几年以后，勉强还能接受，也许这就是网友们说的青樱入宫以后看着稍微舒服点的缘故吧。

还要说明我很喜欢周迅，演技没得挑，但不是好演技的演员就能驾驭一切角色，说实话周迅从演红高粱的时候开始我就觉得那不是个适合她的角色，这个就更不适合了。

所以花这么多钱请她演这么一个颇受争议的角色，我觉得钱没花对地方。

另外就是乾隆皇帝了，可能集数太少，目前我还没在霍建华身上看到属于乾隆帝特有的阴鸷残酷的一面，说白了还是缺少帝王气质，剧情上他后面会有黑化，我对此也表示期待。

不过前期相比较而言，另一部戏中的聂远就好很多了。

霍建华出道成名应该比聂远晚，不过后来居上，他的片酬是比聂远高上几个档次的，所以综合这些因素，我觉得聂远的性价比是要更高的，所以这笔钱，也没有花好。

其他演员就不用说了，邬君梅，陈冲，董洁，辛芷蕾，张丰毅，张钧甯。。。

一个个大明星亮瞎了我的狗眼。

可是这么多天皇巨星，天价制作，却让一向不得人心的于正带着一帮小众演员无比鸡贼的截胡了一把，为什么？

钱没花对地方！

相比于延禧攻略，全剧最拔尖的卡斯也不过秦岚一人有能力和《如懿传》的诸位大佬比肩。

可就把这一个大卡司留给富察容音这么一个无论历史还是剧情都好评如潮的角色，真是好钢用在了刀刃上。

我刚刚给延禧打了个五星，其中最少有两星是给的富察皇后。

因为秦岚无论气质还是容貌，都和富察皇后完美切合，她把这个角色演活了，演的无人不予以认同，这点值得《如懿传》剧组学习，演员本就该只选对的，不选贵的。

说到这里大家先不要说我厚此薄彼，捧高踩低，因为我主要是说《如懿传》剧组不会花钱。

咱们公平来看，延禧攻略花的钱也不少，但人家花在了服化道上，服装真的很讲究精致，与甄嬛传的服化比毫不逊色，堪称一时瑜亮。

你再看看如懿传，那些服装道具确实山寨感太强烈，画质调色也不够好，相信剧组没少在剧组光影后期这些硬件设施上省钱，省的真不是地方。

我们都知道，看历史剧，古装剧，服化道占的比重很大。

《如懿传》想要做爆款，却只局限于明星演员，尽管请的都是实力派而非流量明星，但在整个剧组的资金配置这块儿，真的有失偏颇，这也是让我觉得前面剧集失败的主要原因。

目前才更新八集，后面我如果有时间还会看下去，如果有起色，我会把评分加上去，但是现在，它在我心里只有两星。

——————————————20180823凌晨时间分界线：前面我说了，当时看的比较少，目前两星，现在多看了几集，加一星。

这两天呢，也没想到这篇评论会有这么多人浏览回复，在这个非吹即黑的年代，为了避免我一直很讨厌的互撕，对于大家的留言，我一个也不回复，请多包涵。

不过处女座碎碎念，统一做几点说明：1、我不是影评人，我说凭心而论，凭的就是我的喜恶，所以我不是个客观的人。

当然我也绝不是延禧攻略的水军，不是故意黑如懿。

我知道延禧攻略并不完美，但它给我带来的大于我的期望值，所以我给它五星，我相信我有这个权力，但我也不是个倔强的人，所以我又改了四星，于心于理，我觉得合适。

2、关于如懿传的三星，我觉得暂时不会再加了，我承认后面确实比前面好，因为越来越和我当时看的剧本出入不大了，但还原度还是有点差别的，我相信有客观原因，但确实对它期望太大，没有满足，所以三星，现在期待不大了，后面会不会继续追下去我也不知道，所以可能也就这样了，如有意外，那就再说。

3、关于演技，我也没说这些演员演技不好，从我的题目即可以看出，我是觉得这种天价演员汇聚的形式不是特别好，片酬和制作的比例问题，是这个行业很严重的问题存在，希望这个问题能逐渐改善，而不是愈演愈烈。

4、关于乾隆问题，好像有两位留言说不明白我为何说乾隆早期的阴鸷和狠辣。

可能我用词不当，或许换成“城府”二位就能接受了。

历史上的乾隆比较嗜杀，文字狱毁家灭族，开棺戮尸。

有人说这是因为富察皇后死了以后他性情大变，但我认为江山易改，怕也是本性所致。

更何况千古一帝，不管什么年纪，怎会没有一些帝王心术，这点从他早期的政治手腕也可以看出，总不能像第一集里那么天真烂漫吧。

后面这个特质我看到了。

而且霍建华在演《天下第一》的时候我就很喜欢他了，但相比而言，我还是更喜欢聂远，我觉得聂远更符合我心中的乾隆形象。

5、关于服化道，我还是认为延禧攻略做的更好一些，有人说雍正大丧的场景很烧钱。

我也认可，而且其实那一段才是原来剧本里刚开始的部分，现在我都怀疑让我瞎了眼的第一集是后来续上去的。

不过最终我的感觉是，如懿传在做大场景的地方用了心，小细节却不到位。

而延禧攻略恰恰在小细节的配饰上下了功夫，我个人还是更喜欢以小见大吧。

6、关于我看了几集的问题，我告诉大家一件事情，对于电视剧来讲，第一集是非常重要的！

我是真心感觉这个第一集太过儿戏，失了整部剧的颜色。

从职业角度来看，那样一部剧本，却做出这么一个第一集，不客气的说，就是不尊重观众了，认为观众迷恋，就一定会先看下去的。

那既然这样，我作为观众也有权力看了第一集就只给他打两星。

最后，总得来说，我谨代表我个人观点。

直到目前，我还是不太喜欢如懿传。

我想真要客观来讲，就是我以前十分不耻于正，却没想到他却做出了一部还不错的剧出来，片尾曲填词也不错。

而如懿传的剧本我早看过，非常喜欢，因此报了极大期望，却因种种原因，这个剧集呈现让我略微失望，所以我对它有些苛责。

但不管怎样，我注册了豆瓣。

夸谁损谁有我自由。

大家也同样有留言反驳的权力，我欢迎。

但尽量不要撕，也不要过分攻击，谢谢。

哦，忘了补充一点，确实佘诗曼的卡斯也够位的！

作为TVB粉我竟忽略了，是我不严谨。

——————8月29日分界线：这几天多了许多评论，有的看了，有的没看，质疑我的人很多，这是对的，因为我本就是一家之言，自然难免偏颇。

而且大家各自的立场不同，出发点也不一样，觉得我说的对，或者我说的不对，都是可以的，和而不同嘛。

之所以我谁的留言都不回复，是因为我只发表个人看法，不想参与辩论，因为怕会引发口水，不想如此而已。

这篇评论仅仅代表我当时当刻【注意不是此时此刻】的一些看法。

我再补充说明一下就是：我真的看过原剧本，那是之前内定的导演【后来换了汪俊】保留的，对比而言问题恰巧出在了第一二集，那是后来续上的，原剧本没有，可以看出，续的稍微失败了些。

没错，我只看了前几集就没再往下看下去，而且前半部分还是在只看了一两集的情况下“义愤填膺”写的。

但这又如何呢？

我曾经见识过北电表演系的艺考，考生表演才艺，时间是一到两分钟，但大多数考生只表演了不到三十秒，考官就会说：可以了，下去吧。

然后他就被刷掉了。

他可以抗议说不公平，考官没有看我表演完吗？

可以，但考官不听。

可能这个例子举得不是很恰当。

但我前面也说了，第一集对一个剧十分重要，第一集做不好，就不要怪观众看到第一集就弃剧。

说直白一点，你拍电视剧是挣观众钱的，观众就是甲方，甲方不买账，就是你自己的原因，怪不得别人。

难道第一集不属于整部剧集里的一部分吗？

因为一部分失败拉低了整体评分，不合理吗？

当然现在我发文也只是为了解释我之前的观点，对于剧集我不能再做置喙，因为我上次发文以后就再也没看过了，听大家说越来越好看了，我赞同，因为当时的剧本也是这样的。

但我暂时不会再追了，一是因为每天等更新的追剧方式我不喜欢，太磨人了。

二是我在此之前很少看宫斗剧，说实话，甄嬛传我开始都没看过，第一部追的剧就是延禧攻略了，完全是因为暑假回了老家用来打发时间的，后来我又看了一遍甄嬛传，一天半就看完了，没错，是跳着看的，有人诟病我这个，我解释一下，电视剧这东西，除了《大明王朝》《走向共和》《北平无战事》《雍正王朝》《汉武大帝》等等等等十分优秀的国产剧集以外，我没有不快进的。

最后还得说一下延禧攻略，我不是延禧迷，也犯不着为了捧它故意打压如懿传。

之所以给它分高，因为个人诉求，看它就是看爽剧，爽剧看爽了，给它四星怎么了？

而如懿传，立意很高，也想做爆款，做剧王，但是前面几集没有做到，给它三星又怎么了？

也就是说评分标准是不一样的。

当然有人质疑女主开挂，等等之类的，但是就像你看玄幻小说一样，你只要接受了它的设定，就看着爽了，说白了就是个代入感的东西。

还有人质疑我声称爱好历史怎么还会看延禧攻略，我说这是两个概念，第一，你们一直在讨论的延禧女主放在历史上能活几集的问题，我没法回答，说真的这跟历史无关，宫闱之事我没研究过，你们所谓的后宫评判标准也仅仅是从以往的宫斗剧里得出来的结论。

我唯一能记得在史书上看到的章节，就是嘉靖皇帝在后宫差点被几个宫女给勒死了。

宫女敢谋杀皇帝你敢信？

第二就是电视剧里的生活状态不在我历史评判之内，我个人，谨代表我个人纠结的地方，是看相关的历史大事件是否偏离轨道，这一点延禧做的还是差不多的，如懿传把小弘历六岁，在富察皇后之后晚了好几年才进府的娴妃说成乾隆的青梅竹马，我可能有点不太接受，不过这也不重要。

历史狗也不会这么矫情，有那矫情功夫我去看史书多好，看什么电视剧。

还有最重要的一点，就是我发这篇文章真正想要表达的，所谓天价演员的片酬问题，一开始爆出的9600万，大家都是知道的，我不够严谨，可能信以为真了，而其实去年我还从参与过这部戏的边缘人口中听到过1.6亿的数字，但我当时不敢相信，就当是以讹传讹吧。

后来新丽摆出证据说是5千多万，但这个是在我写完文章之后的事了，所以我会有说她是当时最高价演员的谬论。

咱们现在姑且以5000万为准。

但是这个重要吗？

我不是纠结在九千万还是五千万的问题呀！

也没有要因此而攻击她一个人。

我是说这个行业的现状！！

她五千万，他五千万，一个亿了。

其他卡斯也不是没有身份证的人，加在一块也差不多他们两个人的数了吧？

可是整部戏的投资才3亿啊！

再刨除宣发和后期费用，用于制作的钱不到三分之一！

同志们，这个现象在业内不是个案啊，而且越演越烈，这是个畸形的势态！

一些脑残片，史诗级烂电影运用这个模式也就罢了，如懿传可是想做行业标杆的剧啊，就这么一个标杆吗？

于正这个人，我对他十分不耻！

但是再不耻，他千般不好，万般难恕。

起码他在延禧攻略中做到一点，演员片酬和制作费用占比合理！

这对市场的意义是良性的！

而且他挣钱了，那么就会有一些剧跟风使用他这个模式，哪怕只是百分之一，不也是一个好事情吗？

说了这么多，还是仅仅大致谈一下我个人的看法，你不认同，也对，因为你有你的道理，我不能左右你，我也不会想去影响你。

看法不同，应该相互理解。

我不会拿着我的观点去代替你的，相反，我也不会被别人的看法左右我自己的观点。

有一位留言的朋友的观点我很赞同，大家立场不同，出发点不一样而已，所以看到的东西也不会相同。

我跟汪俊导演没有深仇大恨，跟于正其人也不是生死之交，不会刻意抬高延禧攻略，故意贬低如懿。

所有评分仅仅代表当时内心的主观感受而已。

在此，不再赘言，欢迎大家谈谈各自想法。

但还是那句话，和谐社会，不要恶意攻击，我不是影评人，写一些想法也肯定能从中找到漏洞。

但我的话又不是真理，不管是顶我，还是推翻我，剧就在那里，已经剪辑完成再无可更改，大家想看自然会看会捧，反之，也不能勉强不是？

祝大家都快乐，幸福！

宫廷剧里，皇上像一朵白莲花，傻得“出淤泥而不染 ，濯清涟而不妖”，是一件很不可思议的事情。

一群如狼似虎的女人围着皇上坑蒙下毒，手上动不动就能闹出人命的。

她们是怎么能集体选择性失忆放过蠢且纯的皇帝，而不走垂帘听政这条路的呢？

好歹高阶版的几位出场配置都是大家闺秀，我国史书上太后当朝的成功案例比比皆是，娘家人就没人出来做个创业指导？

不能够啊。

小皇帝的收盈明显比成人皇帝来的有保障啊。

皇后还有轮C的可能性，太后出道就C位，谁特么即便有贼胆，也没贼心操作这事啊。

老祖宗没教过啊。

真正开创新道路的创始人，操作起来，好难得哦。

所以嘛，一个编剧老老实实编故事的宫廷剧，首要条件是：皇上不能蠢。

不然先驾崩的一定是他。

当太后比当妃子爽，反正都是独守空房，前者权益比后者大。

这剧第一集就展现了一个心思远比女人深沉的皇帝。

不是说弘历，哥现在还嫩点。

我说的是他第二集就嘎嘣的爹：雍正。

弘历只是去养心殿为青樱求一个容身之处，因为希望特别渺茫，话说得特别明白：只要能嫁给我，名分不重要。

嫁给弘历可以得到什么身份？

嫡福晋，侧福晋，格格。

格格品位最低，弘历的心理预期基本可以锁定格格。

可是他爹却大手一抬，说看在弘历的面子上：给青樱侧福晋的位子。

明显不仅仅是给青樱容身之所，还有地位。

为什么？

答案在景仁宫废后和青樱的一句家传绝学上：乌拉那拉氏没有前朝重臣，只有后宫女人。

我能想到的垂帘听政创业之路，不好意思，雍正也能想到。

我就开开玩笑，雍正是有实际担心。

他担心，如果真如熹贵妃所有心思走，弘历得了富察氏和高氏这对“花好月圆”，而没有一个不受熹贵妃摆布的有地位异己留在弘历身边，嗯；他儿子生了他孙子，就离自己驾崩之日不远了。

这对姐妹花背后站的家族都是朝廷重臣。

富察氏是熹贵妃自己吆喝出来的，比太后娘家势力还厉害。

高小姐为什么雍正和熹贵妃都心心念念惦记着，让弘历一定要娶呢？

听一下高小姐他爹的官职：两淮盐运使。

盐在清朝是谁都离不开的，类似今天的汽油。

所以，骂三阿哥弘时的那些结党营私，勾结朝廷重臣的话，可以原封不动的丢在弘历和他娘熹贵妃的脸上。

两拨人，干得是一拨事情。

可以掀桌了，凭什么你能干，我不能干？

雍正一句讲给青樱的话可以帮你答疑解惑：你姑母篡夺皇位，所以朕不能容她。

笑话啊！

说得好像大清国承认皇后有帝位继承权似的。

皇后布局朝廷重臣得来的皇位还不是为了儿子。

熹贵妃和废后，都在为儿子谋皇位。

雍正心里很明白，差别对待，因为儿子不一样。

弘历没有弘时听话。

对的，弘历硬违背熹贵妃为青樱求容身之所是雍正最盼望的事。

一个太听妈妈话的儿子，会直接让垂帘听政发生在雍正死后。

外戚不得干政，妻子不行，妈妈也不行。

这是雍正最忌讳的事。

熹贵妃和废后的争执不是一天而是数十年。

青樱和弘历好在一起，也是打小的事情。

这儿子忤逆妈妈的态度和妈妈政敌方的侄女玩在一起，已经是一个常态了。

弘历骨子里，可真硬气啊。

雍正要的就是这种硬气。

提线木偶的儿子，不行的。

所以，弘时拖出去之前还在喊“皇额娘救我！

”简直是在喊自己的催命符。

他以后还有机会上线吗？

我觉得这智商，比较悬。

我在外面玩，才看了两集，你们不要剧透哦。

所以，雍正选了弘历做下一任君王。

而青樱的家族正是为了防范帝王的猜忌心，才会提出这样的口号：只做后宫女人。

因为，后宫女人即使掌了权，没有前朝执行干活的人，那也是皇命不出太和殿啊。

前朝咱们没有根基，让出重臣蛋糕，垂帘听政无法折现，喂，爱新觉罗氏，你放不放心啊？

然后呢，这后宫的景仁宫都废了，乌拉那拉氏在后宫的根基也被雍正给拔了。

青樱作为乌拉那拉氏再入宫属于，高级玩家清零，修仙打怪重头做起，对儿子是一点威胁性都没有。

你说青樱这么一号人，雍正能不喜欢吗？

当然卖个面子给儿子咯。

也让废后开心开心，还特意挑个熹贵妃同在的时候。

你不是说此生不复相见吗？

你跟人家通风报信算什么？

雍正，作为一个后宫游戏规则制定者，很聪明。

有其父必有其子。

弘历的心思也很深沉。

面对爸爸要自己坐龙椅这事的难点和疑点，这哥们回答的太快。

显得有备而来。

爸爸要传位给自己，我打赌这场景在他脑海里已经演练的熟能生巧了。

他还能说自己想的不多。

真会装。

但是呢，这样的人为了青樱放下心思，捧着一个真心在绛雪轩等青樱，真的是难得。

青樱选秀迟来了几分钟，因为她吃不准弘历是不是真心。

所以呢，晚来几分钟，如果弘历无意于她，她就看看他选的人。

反正掌眼是选中后看，还是选之前看，没啥区别。

因为事主都不会听。

他连他老子娘建议都不听，怎么会重视一个朋友建议。

最重要的是，她迟到了，选完了，就不存在她又参加选秀女了，她名气可保。

但是，如果弘历就钟意她，他一定会等。

等她来接他的如意。

青樱为自己和弘历耍了一个心眼，弘历懂得，他自己得知自己不能娶青樱，就在青樱又参加选秀女上做文章，求着留下青樱。

他怎能不知道她迟到的原因？

他懂她，也纵容她，他们真是有一个特别美好的开篇。

如懿的开篇已经把所有的伏笔埋下了，以特别直白的方式。

美好的和残忍的。

我少时读过猫猫同学一句话：我们不玩阴谋，我们就玩阳谋。

那时，我觉得即使是伟人，也太自大了。

如今，想把这句话送给看了第一集就去豆瓣刷一星说，这剧剧情太平淡，没啥斗争点的人：我们不玩阴谋，就玩阳谋，反正你丫也看不懂。

发自我的 iPad

我想，演员姜梓新当初一定为没能入选《如懿传》的演员名单而伤心过，毕竟面对这么一部备受瞩目大制作，年轻演员都很希望能借此为跳板，被更多的观众所认识，就如当年风靡一时的《甄嬛传》中走出来的唐艺昕、毛晓彤、谭松韵等人。

然而，万万没想到的是，《如懿传》播出后远没有达到预期效果，而原本不被看好的《延禧攻略》却成为今夏爆款电视剧，着实让出演了明玉这一角色的姜梓新小红了一把。

所以，命这种东西，怎么说得准呢？

说起来，《如懿传》这部剧真是倒了八辈子的血霉。

男女主才被爆出惊天片酬后，就被央视爸爸那边点名批评，本想着低调做事，等群众的愤怒慢慢消散，没想到又出现了阴阳合同事件，天价片酬又被挖出来说事儿；本想借着《甄嬛传》的东风，趁着观众的热乎劲儿还没过，赶快把续集《如懿传》给拍了，结果却遇上广电总局限制上星播出的电视剧的数量，剧情和历史出入较大一事也被揪着不放；小说作者被指抄袭，自唐七事件后，流潋紫也成为众矢之的……各种因素导致这部剧一拖再拖，本来剧方都已经够心力交瘁的了，没想到又被于正截了胡，真够雪上加霜的。

如此一部大制作的电视剧，开机时还是万众瞩目，到如今播出时却已经落得了冷眼相对，旁人一副等着看好戏的境地，也是让人唏嘘。

我是高二的时候第一次看到《如懿传》的小说，当时是在新华书店里站着看完第一二部的，印象最深刻的是冷宫着火时，如懿和惢心躲在墙角处瑟瑟发抖，是弘历过去为如懿披上了披风，当时看得我差点落泪。

十六七岁的年纪，太单纯，还不懂得平淡的美，只知道所谓爱情，要不然就是欢喜冤家，要不然就是彼此猜忌，去虐着对方的心。

《如懿传》显然是后者，而这样的故事情节也确实曾吸引过我。

从小说的角度来说，第四部开始就已经越写越差了。

但我还是坚持看完了整个故事。

《如懿传》是我至今为止唯一追着看完的言情小说。

我还记得大结局那本书我是坐在学校的图书馆看完的，我很少看一本书能哭成那样，压抑郁闷，很后悔为什么要来图书馆，虽然难受却还要顾及场所，只能默默流泪而不能嚎啕大哭。

哭，是有一部分原因源于故事情节，好好的弘历和青樱怎么最终却走到了这样的地步；但我也明白，这个支离破碎到就连作者自己都难圆其说的故事，从情节本身来说，是引不起我这么大的情绪波动的。

我伤心的主要原因是因为为了看完这个故事，我等了五年。

当我翻开这本书的第一页时，我还在上高中；而等我合上这本书的最后一页时，我已经快要工作了。

在这个故事的平行世界里的我，没心没肺地度过了我最美好的学生生涯，而当故事结束的时候，我的青春时光也成为了过去时。

正因为此，我对《如懿传》是有感情上的期待的。

哪怕我前两天又翻了翻小说，觉得写得还真不怎么样，但不可否认的是，当年的我是喜欢这部小说的。

这就像是年少不懂事的时候，爱上了一个渣男，虽然后来没在一起，对于他的所作所为也不认同，但终究还是会存有几分感情。

1.关于色调如果《如懿传》当时是按时播出了的，情况应该会比现在好一些。

剧中的布景也不算艳，但坏就坏在今年播出的古装剧都开始走饱和度不高的高级灰色调，比如同时热播的《延禧攻略》和《天盛长歌》。

这一对比，就让观众觉得《如懿传》的场景不艳也艳了。

这就好比今年手机流行刘海屏，你都已经接受了这一设计之后，再让你返回去看昨年出的无刘海屏的手机，刚开始你一定会很拒绝，因为你会觉得怎么这么奇怪。

2.关于周迅的脸和声音剧中至今为止最大的槽点是周迅太显老。

周迅的皮肤状态确实一直都不够好，这一次更是放大了她的缺点。

哪怕是在和陈冲、邬君梅演对手戏时，周迅看上去都没比二位年轻多少。

有网友在弹幕里刷“周迅这脸老得应该去演太后了”，虽然很残酷，但在演艺圈，这就是这么现实。

在这部剧里，周迅的脸看上去毛孔很粗，脸很肿，确实很影响观感。

表情再灵动，可面相上的老态却藏不住，而灵动的表情也早已有了表演的痕迹，嘟嘴的样子看起来着实让人难以接受。

再加上妆确实画得不好，口红色号一言难尽。

灾难程度堪比整容崩坏脸给人的震惊。

尤其跟慧贵妃，嘉贵人，海常在和玫答应同框时，真是惨不忍睹。

但不得不说的是，周迅的演技确实还是有的，一双大眼睛很有神，哭戏尤为出彩，哪怕不看剧情，只看这两段动态图，也能看出来震惊地哭和委屈地哭的区别。

小花们是脸撑得起来，但演技撑不起来；大花们是演技撑得起来，但脸却开始撑不起来了。

最终尴尬的只有观众。

要解决这个问题，就两条路，一是鼓励编剧多写一些适合那些年纪上去了的女演员们去演的剧，不要总是写那些情情爱爱、小打小闹的年轻人间的爱恨纠葛；二是导演应敢于启用新人，只要演得好，观众就会买账。

至于周迅的声音，我倒觉得不是什么问题，毕竟又不是每个少女都得是嗲嗲的声音。

她的声音很有特点，是给她的演戏添彩了的，更何况她如今这么有名气，大家都知道她是那个嗓音，配音之后会感觉很怪。

3.关于篡改历史历史是任人打扮的小姑娘，影视作品中有对历史的全新解读，有为了剧情对历史进行修改都是可以接受的。

乾隆第二任皇后剪发后被乾隆弃绝的故事，确实给创作者提供了很大的想象空间。

我们如今只知道结局，可过程如何没人知晓，如果能把这个故事给编圆，会是一个很不错的剧本。

可惜作者写小说的时候一开始就写了乾隆并不喜欢富察皇后，两相猜忌，最后富察皇后郁郁而终。

可到了后面，突然间乾隆皇帝就开始深切怀念起富察皇后的好了，为此还各种挖苦现任皇后如懿，说她不如富察皇后。

书中诸如此类的逻辑黑洞实在太多。

我读小说的时候经常在怀疑作者是不是忘了前面自己写了些什么，怎么开始搬起石头砸自己的脚了。

所以，这样一个先天不足的小说，却要被拍成电视剧，真不知是怎么想的。

电视剧再改编，但最根本的基础还是在于小说，翻不出多大的花样来。

所以电视剧要想好，首先原作小说要足够经得起推敲。

但现在，剧方看到的首先不是故事，而只是IP。

小说的受众终归是小的，就比如《如懿传》，喜欢宫斗、古风言情的女生可能才会追这本小说，也许在这个小圈子里，口碑还可以；但一旦要拍成电视剧，这个受众对象就不知大了多少个数量级，大家都有可能点开视频来看。

那么作为没看过原作小说的观众，他们根本不知道IP的魅力，唯一能牵住他们的只有故事情节。

别以为，还有书粉来撑腰。

现在电视剧播出后书粉倒戈的例子还少吗？

还有像我这种小的时候喜欢看，后来觉得写得烂而对此无感的人也是比比皆是。

所以奉劝剧方千万不要贪图这点小便宜了，认真做好故事才是根本。

此外，我个人觉得不要再去拍那么多宫斗的电视剧了，格局太小，拍烂了也就那些内容，真的看腻歪了。

除非像《延禧攻略》那样剑走偏锋，弄出点新花样（但也还是少拍点宫斗戏为好），否则单就一群女人围着一个皇帝争风吃醋的戏份，不论是男观众还是女观众都已经意淫不下了。

4.关于优点演技确实是好的。

真应该把小花们抓来排排坐，让她们好好看看陈冲和邬君梅这两位前辈的戏，看看人家再看看你们自己，要多糟心有多糟心。

除了两位老戏骨外，大家演技都没有太拖后腿的，整体水平已经算很高的了。

虽然演员们有的年龄大了点，但好在都算自然，不是一抓一大堆的整容脸，各有特点。

（想想芈月传和延禧攻略中有些演员的脸，是很年轻，但把脸整得僵到不行）有不少地方还是能见到汪俊导演的功力，有一处镜头切换就挺好。

皇帝和皇后在讨论给后妃们定位分的事情，本以为是要出现太监拿着皇帝的旨意晓谕六宫的场景，结果镜头一转却是太后举着老花眼镜在看内务府提供的后妃位分花名册，顺带着把皇帝通过封号讽刺慧贵妃的小心思都道出来了。

清清楚楚，完全不拖泥带水。

剧情的话，反正差不多就是那些，皇帝和嫔妃们互相伤害、互相怀疑、互相记恨；有相知相伴的好姐妹，也有在背后默默守护女主的痴情男二……反正我当年看小说的时候就觉得是《甄嬛传》的模子套在了《如懿传》上。

当然，现在的宫斗小说貌似大都这个剧情？

（不谈抄袭了，毕竟大家已经谈得够多了）可以说，《如懿传》可惜但不可怜。

《如懿传》没能成功，一是钱没能花在最该花的地方，二是盲目崇拜小说IP，却没看清楚这部小说值不值得花这么大的手笔拍成电视剧。

老想着《甄嬛传》的成功，却不想为什么《甄嬛传》会成功。

如果其它出品方能从中吸取些教训，倒也不失为一件好事了。

去年年底，看《鲁豫有约大咖一日行》，发现有一期采访对象是霍建华。

那时候他已经拍完《如懿传》，人正处于放松、休整状态，跟他以前接受访问不怎么说话的感觉差别很大。

他和鲁豫一起喝红酒、吃午饭、聊拍戏的经历，感叹把一个人物从年轻演到年老，最后到人戏不分，很感谢曾有过一次如此难得的经历。

我觉得好奇，这么个“闷葫芦”居然说出这样的话。

等《如懿传》真正播出，看到其中霍建华饰演的乾隆皇帝，才明白了他为什么会有那番感叹。

他是理解乾隆的，理解他的多情与无情、单纯与复杂、帝王心术与夫妻情谊，他有很多克制，也有很多释放。

从前面几集可以很明显的感受到，他还是宝亲王时，对青樱的喜欢是不需遮掩的，不但想选她做正福晋，更明明白白表达情意，有几分少年郎的坦诚真挚。

但他还是因为生在皇家，需要考虑利害关系，最终选了富察氏为正福晋，青樱为侧福晋。

等到雍正驾崩，他登基为帝之后，需要考量的东西要多了许多。

我觉得霍建华演出这种层次感，他一方面屡次因少年结下的情谊看护如懿（青樱改名），另一方面又不得不雨露均沾，稳固后宫就是稳固前朝，很明显的细节就是，他对高贵妃和阿箬的态度，高贵妃的阿玛高斌有才能，哪怕她骄矜跋扈，皇帝也不会真正拿她如何，后来阿箬的阿玛治水有功，他也在书房内表现出对其有意的样子。

他的宠爱不仅仅是宠爱，更是御下的手段。

霍建华说，他在剧组的九个月，每次换上龙袍，就进入了状态像变了一个人。

导演也时时刻刻给他营造情景，很多工作人员见到他都会退让一下那种，有时候搞得发微信都恨不得用“朕怎么样”这种话。

生活也好像在将它跟乾隆这个人物融到一起，他那个阶段正好经历了结婚生子，这部戏也是在讲婚姻和选择，而帝王万人之上的孤独感和他在剧组中的孤独感又能找到重叠。

因为拍戏任务比较重，一般不会出去聚餐，有一次年节，难得大家聚在一起吃个饭，喝点酒，聊得很好，到凌晨两点才结束，但他收到安排，第二天早上七点准时拍一场独白戏。

霍建华说自己会觉得孤独，一群人吃饭，但就他一个人被安排那么早。

但真拍的时候，状态就来了，那段最后一句台词是“朕这个皇帝，真是个孤家寡人。

“他说完恰好落下一滴泪，分毫不差。

真正令他人戏不分，是一场失控戏。

乾隆这个角色很复杂，说他无情，却又多情。

记得戏里有个情节，如懿给他早起梳发，用了乌发的水。

他调侃起，旁人都说白头到老，他俩要乌发到老了。

那份心意真的是甜丝丝的。

可真冷落起人来，他又好像不曾深爱过。

那场失控戏里，虽然乾隆知道自己做了很多对不起如懿的事，但因为是帝王，不能对一个皇后低声下气。

他想要让对方知道对不住她，可又得控制情绪。

但真演的时候，霍建华是崩溃的。

他一直哭着讲话，不是在演乾隆，而是想到自己这九个月来，对剧中“如懿”的亏欠哭得稀里哗啦。

到第二遍的时候，才收住当时的情绪。

如果说霍建华以前是用经验、技巧在拍戏，那在《如懿传》里他在用一种无法抽离角色的融入感成为演员。

难怪他说自己演完像脱了一层皮。

其实，我最早知道霍建华是在《海豚湾恋人》里，他饰演男二号钟晓刚，一个不苟言笑又眼神忧郁的电视台创意总监。

不知道那算不算他的出道作品，演技略显生涩，但颜值真的很符合台湾言情小说里的人物，特别干净的帅气。

估计很多人都追过一阵子台湾偶像剧，由此认识了一批电视明星。

霍建华属于其中发展比较好的一个，但观众对他的演技评价好像不太好，用他跟鲁豫吃饭时自黑的话就是“一直被骂面瘫”、“演行活的人”。

就算是后来凭借《花千骨》、《仙剑奇侠传3》收获了很多关注，但很少有人用演技派来评价他的表演。

这对他来说，估计也是个遗憾。

但在《如懿传》里，他有了太多次的爆发，曾经因为生气痛骂几个阿哥而整个胃痛，喘不过气来。

他觉得这种感受实在太神奇了，很幸运能遇到这样一个角色。

对霍建华来说，“乾隆”将是他作为演员的分水岭吧，至少做到了“不疯魔，不成活”。

《如懿传》第八集，周迅饰演的如懿独自靠坐在延禧宫门口，偌大宫院内竟一个人也没有。

如懿以手托腮，继而抚面，镜头推近，眼泪落下来……她就这样静静地，任眼泪落下来。

就在之前，她刚帮皇上面前的小太监李玉上了药。

贴身宫女惢心说：“主儿，你终于肯上心了。

”如懿：“能不上心吗？

连环套就这么落下来，什么时候死的都不知道。

”

再之前，她差点被冤枉在玫贵人药里下毒，让皇后送去慎刑司。

再再之前，她去救海兰，跪在雪地里，眼见着海兰被贵妃娘娘在众人面前扒衣服……更可笑的是，即便如此仓皇了，险险寻下的一线生机。

镜头转去皇后宫里，她们还在说是如懿渔翁得利。

嫉恨阴谋如毒箭蓄势待发，连环套不知什么时候就落下来。

这才是宫斗，哪有什么据理力争？

哪有什么天助我也？

哪有什么睚眦必报？

哪有什么打怪升级？

哪有什么大快人心？

……哪有什么输赢？

都是失去。

你得到也是失去。

你得到大阿哥抚养权的同时，也得到了其他妃子的嫉恨，失去了后宫的安稳，危机四伏。

《如懿传》一开场我也是不满意的。

周迅要从如懿二八少女演起，和霍建华的乾隆两小无猜，乾隆在弱水三千中都只取她这一瓢饮。

这太偶像剧了，这和我们在其他影视剧中看到的乾隆太不一样了，简直想提醒他：皇上，不要这么深情啊！

你后面还会遇上陈淮秀、沈芳、夏雨荷、夏盈盈……结果很快就“六年后”。

乾隆登基，妻妾搬离潜邸，一入宫门深似海，青春恋情都似一场梦。

在宫斗剧中，帝王的爱情也活不过三集。

这边如懿还在探求一夫一妻制，一生一双人，那边乾隆就已经和弹琵琶的姑娘眉目传情。

惢心不知道，她家主儿这“上心”也是“伤心”。

宫斗中，后妃们所能仰仗的不过是那一点圣恩。

君要臣死臣不得不死，皇上不想追究了也就不了了之。

可是上届宫斗冠军甄嬛都说了：“皇上是我的枕边人，但也是她们的枕边人。

”赐其中一个匾额，可能马上三宫六院都挂上了御笔。

所以这一点圣恩说到底是靠不住的。

而且皇上为什么宠你呢？

可能都不是因为爱，而是因为你的家人能为他卖命。

同样失宠，可能也是因为鸟尽弓藏。

君恩难测。

就连甄嬛斗死了华妃、斗死了皇后……斗死了皇上，到了这一朝还是要接着再斗。

不是赢家。

而且这过程中，她失去了姐妹（沈眉庄）、失去了挚爱（果郡王）、失去了孩子……不是赢家。

《如懿传》中的甄嬛是邬君梅演的，她当年在电影《末代皇帝》中演了妃子文绣。

而《末代皇帝》中的皇后婉容陈冲演了皇后宜修。

《如懿传》中有几处的音乐也和《末代皇帝》很相似。

这就像隔壁的《延禧攻略》请来《金枝欲孽》的佘诗曼，并且也请来《金枝欲孽》的配乐陈国梁打造新的《咏叹调》。

这些绝对都能看出导演的企图心和艺术追求来。

我曾写过电影《末代皇帝》的影评《一生都在告别的男人》，“别人的一生都在努力得到，而他却要用一生来不停告别。

”而如懿，是个“一生都在失去的女人”。

她用一生在不停地失去：失去嫡福晋的地位，失去姑母，失去少女时代，失去纯真爱情，失去幻想，失去倚靠，失去宠爱，失去头发，失去位份……直至失去生命。

流潋紫在《甄嬛传》之后，撇开那么多可写的后妃，非要去写《如懿传》。

甄嬛是从秀女一步步斗上去的，还能让她在失去之余得到一丝慰藉；而如懿，一出场就是格格，就是皇上青梅竹马最宠爱的女人，是可以把自己（青樱）绣在皇上（红荔）旁边的女人，她的斗却是一步步想守守不住，彩云易散琉璃碎，是一场大悲剧。

看上去历史上如懿是个不得宠的皇后，可是这又是谁给她定义的呢？

谁会从一开始就不得宠却能当上皇后？

人们的认知里，富察皇后才是乾隆心中的白月光，她端庄贤淑、宅心仁厚，但这又是谁定义的呢？

为什么也同样当上皇后的如懿不能是乾隆的白月光？

只是后来变成了饭粘子。

而悲剧，就是要让你看白月光是如何一步一步变成饭粘子的。

这么看，《如懿传》中的富察皇后其实更丰满也更真实。

她不再是高高在上的白月光，只得一个“好”字的评价。

她仁德吗？

仁德的。

贤良吗？

贤良的。

可同样，她也有不得已而为之，也有自己锱铢必较的小算盘，甚至需要为了保住自己贤良的名声行不义之举。

就像《红楼梦》里的袭人，服侍宝玉是一等一的呕心沥血从未偷奸耍滑，但告密王夫人终致大观园诸芳尽散的也是她。

这未见得就是她真心想坏，甚至在她的逻辑中这才是为了宝玉好。

而这便是人性的幽微与复杂；命运的黑暗与苍凉；悲剧的锥心与无奈。

如果说甄嬛还有那么一点置之死地而后生，那么如懿就是眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

甄嬛是自君别后，山高水长，如懿是一场罗曼蒂克消亡史。

《如懿传》的背景中总是听到一阵阵自鸣钟响，似乎提醒着人们韶光易逝，珍惜流年。

柏桦在诗中写道：“墙上的挂钟还是那个样子/低沉的声音从里面发出/不知受着怎样一种忧郁的折磨/时间也变得空虚/像冬日的薄雾/我坐在黑色的椅子上/随便翻动厚厚的书籍/也许我什么都没有做/只暗自等候你熟悉的脚步/钟声仿佛在很远的地方响起/我的耳朵痛苦地倾听/想起去年你曾来过……我想我们的消逝一定是一样的/比如头发与日历/比如夸夸其谈与年轻时的装束……”只有时间没有厚薄任何人。