滚烫的爱

前段时间看了一篇关于日本独身女性困境的报道。

原生家庭经济衰落让学业受阻而被迫从事性工作的大学生，婚姻致贫的到处打临工的收银员，独自抚养两个孩子为赚生活费不得不从事性工作的单身母亲。

而研究表明，在日本，40%左右的独身女性生活贫困。

而这部电影再一次将数据中的女性活生生的面孔和生活状态展现给我。

母亲，是伟大的角色。

然而这个角色并没有试炼场。

有的母亲并不期待腹中的孩子，无奈生下孩子，依然我行我素追求爱情，空留承诺，远走他乡；有的母亲年幼无知无力照顾孩子，离家出走；有的母亲爱孩子胜过自己生命；有的母亲与孩子并无血缘关系，却仍视如己出，将所学毫无保留传授。

第一种母亲在日本似乎相当常见，双叶的妈妈，鲇子的妈妈，还有我看过的好几部日本电影里都出现过同样的情节。

不敢想象被留下来的孩子是怎样长大的？

不希望他们像无人知晓里那样。

双叶美好得有点不切实际，剧情的发展也是一路温暖治愈，不像是现实中会存在的情景。

希望所有女人都能有更好的生存环境！

温柔和强悍并存的双叶本来与老公一浩一起经营一家浴馆，但随着丈夫的失踪，浴馆也随之关闭。

一年后的一天，双叶得知自己患了癌症，起初她陷入无尽的绝望，但她想到自己还有非做不可的事后，努力振作起来，笑对生活。

她出去寻找离家出走的废柴老公、让停滞的浴场重新运转、帮助女儿获得勇敢。

她的这种对生活的热情感染每一个和她接触过的人，让原本离心的家人团结起来，让和她接触过的所有人都得到温暖。

初看这部影片时，乍看名字我猜想这应该是一部剧情冲突很剧烈、情感关系很具张力、充分调动观众泪腺、给人足够震撼的一部影片。

原因在于“滚烫”两字。

但细看下来发现，不仅仅是这样。

看完这部电影，有两个关键词出现在我的脑海里：母爱和温暖

一部让人感动的片 没有血缘的亲情...回味本片 挺日本特色吧 有许多日本特色的小细节女儿在教室脱光衣服 留下妈妈买的漂亮蓝色内衣这个名场面就不用说了让我印象深的还有1⃣️女儿把妹妹的尿湿了的内裤挂在曾经住过家的门把手上（留下她的味道？

2⃣️没有送去火葬场而是让妈妈在曾经的浴场下燃烧 最后隐隐约约在电影名字后的燃烧的脚影让人惊悚又刺痛3⃣️这个是剧情人设细节 三个主要女性角色都是被亲妈抛弃了的很日本 很奇妙

电影《滚烫的爱》，这部影片借着澡堂、火锅来传达双叶这个不完美但很努力的母亲的关爱。

如同澡堂里冒泡的池水，一家人餐桌上滚烫的火锅，都表达出双叶的滚烫的爱。

双叶一个人的死亡，唤起了几个人的成长。

影片中没有一个家庭是完整的，没有一个人是完美的。

双叶让浪子丈夫回头，让怯懦的女儿勇敢，让孤单的小女孩儿温暖，让乱走的少年找到方向。

首先这部影片的滤镜非常真实。

这年头看到真实的滤镜都要夸一下真的有点讽刺。

宫泽理惠在这个片里的表演真的很精湛，特别是绝症后期，化妆师化的真的好逼真，让我想起了父亲临终的样子。

太真实了。

男主是小田切让，真的是让整个故事的发展有了信服，就是这种男人，他站在那里，痞痞的，帅帅的，你就愿意原谅他的渣，他的幼稚愿意为他扶养他和其他女人生的女儿们，愿意相信自己拥抱了爱情。

整部电影还是大女主戏，善良又坚定，真的是个很特别又很不错的人呢。

主妇的角色在生活中就是这样，她在那，你察觉不到，她若不在了，你会觉得世界都会崩塌。

我觉得这个角色刻画的真的很有力量，观众会想成为这样的母亲。

在女儿被霸凌的时候，鼓励她自己面对，努力站起来。

在小女儿想死去的妈妈的时候，会给予她拥抱，不用多说话，有时候就是一个拥抱真的可以给很多的力量。

这种家庭温情剧充斥着满满的爱，没有任何平权的色彩却彰显了女性的各种优点，大概从08年开始，生活各种充斥着女权，作为一个女生我最近开始非常反感了。

反感用力过猛的女权，反感用力过猛的种族歧视。

就做一个善良温暖坚定的人就好了，自然会有很多温暖的人让你不那么孤单。

她的有些做法不指望所有人能理解，爱她的人能理解就可以了。

面对校园欺凌，不是逃避，孟母三迁不是解决办法。

而是要拿出唾面自干的勇气。

让那些向你唾弃的人都过意不去，对方才能深刻体会了你的感受，这样才不会发生类似的事情了。

她在教室脱掉衣服，那一刻深深触碰了施暴同学的内心。

以诚相待这就是最大勇气，最美灵魂的做法吧。

（基督教：有人打你的右脸,连左脸也转过来由他打 。

佛教：割肉啖虎） 当她说出妈妈逼迫她学习了手语时，我终于忍不住落泪了。

她妈妈表面上打了对方一个耳光，但是若干年前却已经原谅对方了。

让女儿学习手语就是最好的证明，为了让母女重逢时沟通会更顺畅。

这份用心，又是怎样的气量可以做到呢。

有同样感受的人到一起，无需多言。

当搭车的男子谈到家事，相同经历让心靠得更近。

她有血有肉，见到自己的妈妈的时候表现出那种失望和生气。

这些受伤的孩子（包括女主）的内心依靠一部电影可以温暖么，如果《无人知晓》是批判，那么这部《滚烫的爱》就有些纵容了吧。

如果我没理解错的话，滚烫的爱的意思是在澡堂锅炉里火化的妈妈吧，让自己生命的余温给家人带来的水中的温暖，也算是女人如水😂，不过音效的转变真的超级奇怪，好像在看昆汀的片子一样，而且它的一生都在奉献也算是点题滚烫的爱，不过用真探来点题有点奇怪，按理说这个真探全程都在帮助他们啊，对了为啥说应该是在澡堂火化的妈妈，是因为妈妈在澡堂里躺在花中的戏还有柴火的摆放方式和最后烟囱红色的烟，不得说日本人的脑洞太雷了，尤其大女儿脱衣服那段，这也算是懦弱者的反抗方式？

用伤害自己来对抗伤害。

虽然逻辑勉强说的通，但还是太雷了 ，因为似乎是妈妈引导它这么做的，女儿被欺负不去想怎么和学校与霸凌者沟通，而是选择和女儿说你要坚强，对了还有一段就是小女儿走丢了，在老公寓找到了，小女儿吓尿了，大女儿要把内裤放在门把手上，啥意思，用气味来标记领地吗，很不卫生诶，总之导演很奇怪

幸之汤澡堂的老板一浩突然离家出走，一年后带回一个出轨女人（与一浩同居后又离家出走）的女儿鲇子，回来后老板娘双叶已经患了癌症，最多只能活2到3个月。

女儿安澄对父亲充满怨恨。

澡堂重新开业。

女儿安澄的制服丢失怕被嘲笑不去上学，被妈妈骂要面对，在学校制服失而复得，女儿开始相信自己可以和妈妈一样棒。

鲇子想念妈妈大雨天跑回原居住地后被老板娘找回。

老板娘带着两个女儿出去旅游并打算在此期间把自己的病告诉她们。

路上遇到搭车的流浪青年拓海，看了富士山，并去看了一浩的前妻聋哑女酒卷君江小姐，也就是安澄的亲生母亲，并告诉了安澄一切（母亲生下她后离开抛弃了女儿），希望自己死后安澄还有母爱，安澄拒绝，老板娘让她面对，最终两人相认，安澄之前学的手语也派上了用场。

她拜托人找她的妈妈都子，才知道妈妈还在人世，但都子拒绝承认还有一个女儿，看到屋子里子慈母笑的场景，老板娘打破玻璃匆忙离开。

拓海去完北海道来找老板娘报告。

一浩拜托大家一起组成狮身人面以弥补无法到埃及的遗憾并请她放心，双叶感动流泪。

拓海也准备留在澡堂帮忙。

一个对两个非亲生女儿都好的妈妈，是对生活和这个世界有多热爱啊。

而从小被妈妈遗弃的双叶却最终都没被妈妈接纳。

老板一浩是个渣男无疑，但他也知道老婆双叶是一个很好的人，虽然不愿兑现承诺带双叶去埃及旅游，但他带大家一起组成狮身人像让老婆放心。

无论现实多么残酷，都要乐观面对。

善良有爱的人俘获了所有人的心。

让人觉得为她做任何事情都是心甘情愿的。

内心有爱的缺口的人才会更懂得爱的珍贵吧。

《滚烫的爱》讲母爱的施与舍、母性的失与得。

很容易落入煽情窠臼的题材，好在处理得比较节制有度，每于催人泪下之时，总辅以笑料调剂，令人忍俊，就算“乐而不淫，哀而不伤”吧。

宫泽理惠饰演的母亲外柔内刚，情感是饱含着的，偶尔泼出一点，点到为止。

然而实际生活中所见，慈母心肠未必慈母面目。

那天清早的地铁上，有位年轻的母亲打电话厉声呵责她的孩子，一车厢的人默默听训，训了一站又一站。

电话那边不知是儿子还是女儿，但愿是儿子，男生皮实一些。

“知道了吗你！

”“听明白了吗你！

”——两句不绝于耳。

应该是孩子到了学校发现丢了什么。

好容易挂断了，没两站又打过去。

她的眼睛大而圆而鼓，一双虎目，是急躁之相。

讲电话时她是怒目金刚，不打了又化身千手观音，左手上下滑动着手机网购页面，在找少先队干部臂章，右手在压手指、在挠头、在搓脖子，手上像着了火，烧得焦头烂额，碎头发四散横飞，脸上没有脂粉，却有怒红色溢出口罩。

虽然素面又半遮着，遮不住相貌端庄，不过以这般声色俱厉，少女时的她美不美、恋爱时的她媚不媚，都不能想象了。

一望而知，那是位天生的母亲。

母性尽管是天性，这天性的占比在每个女性身上并不相同。

天生的母亲，有了孩子，就没了自己。

谁也没有了，舍我生者其谁。

孰人无母，孰人能不为母爱所动，但所有的崇高都需要警惕，母爱是最大的无私，同时又是最大的自私。

电影和书的开篇，常有“献给…”的话。

一说“献”，自然有创作者主观的情感倾向，艺术作品必然是主观的。

在旁观者看来，伟大的母亲被她伟大的天职折磨得不轻。

为母则刚，为母则苦，至性者，往往至苦。

宫泽理惠着实是不经老啊，和她年轻时脸颊胶原蛋白满满的时候感觉真是没法比，里面这位单亲妈妈的审美也不咋地，看她给女儿绑的那个丸子头，把小姑娘的颜值拉低了不止十分。

女儿在学校里受霸凌，自己又身患晚期癌症，应该算是地狱开局了，更狗血的是还有个不靠谱的老公在外面养自己的私生女，完全就是个窝囊废穷光蛋，只能说女怕嫁错郎，选错一个男人坑害一家三代。

看了一会儿就知道为什么很多观众不喜欢这部电影，简直就是个歌颂圣母的狗血家庭片，完全和当年的琼瑶苦情片儿有的一比。

根本看不懂女主把丈夫找回来有个屁用，丈夫只是回来吃白食半分钱也不挣，还带着一个拖油瓶，我不懂女主的心理是怎样的，居然那么大度的养了那个私生女，真当自己是过去大户人家的正室太太养庶女了，也不看看自己家家境。

最无语是到了后边连大女儿安澄都不是女主的亲生女儿，女主果然是有啥大病，那么爱替别人养孩子。

看到最后，女主逼着大闺女认自己的亲生母亲，我实在无力吐槽，果然是病的不轻。

两个闺女也是各有各的槽点，但是也很真实，都只是普通的小姑娘。

姐姐安澄自卑怯懦，学校里饱受欺凌，除了妈妈，她几乎没有任何人可以交流。

妹妹鲶子同样阴沉自卑，亲生母亲抛弃了他，她也看不起窝囊的父亲，无数次幻想亲生母亲能接走她，但最终只能接受现实，她在餐桌上流着泪说，她会努力在家工作，请允许她继续爱自己的母亲，我觉得真没有可指责什么忘恩负义的，就像我们也无法指责那些选择养父母的被拐孩子，因为这本身不是他们的错，他们是根本没有办法选择自己的父母家人的，对小姑娘来说，继续爱自己的母亲，只是保留一个小小的念想，让自己的生活不至于那么苦闷，我想等有一天真的见了亲生母亲，恐怕她未必真的会去上前相拥相认。

只是一味指责女主也没什么用处，不管是在中国还是日本底层女性的生活压力都是难以想象的，而且她们往往缺乏发声渠道，旁人的同情根本拯救不了他们，比如那个曾经几次报警，但最终还是命丧丈夫手中的拉姆。

所谓滚烫的爱，在我看来也不过是苦中作乐，毕竟除了爱真的一无所有了，所以看着受了欺凌一身颜料的女儿，女主也没有底气跑去跟那些女生算账，而只是笑中带泪的问女儿喜欢什么颜色；当身患绝症已经难以继续赚钱的时候，无论多么痛苦，也只能把自己的丈夫找回来，她必须给女儿一个依靠，哪怕丈夫再窝囊，至少家里有男主人，不至于让女儿孤苦无依；当载着那个一路上靠着欺骗旅行的男学生，听他说自己有的是时间，明明物质条件完全不缺就是因为缺乏家庭温暖才任性地离家出走，女主一时忍不住骂这个男生就是烂泥，因为女主没有钱，没有家庭温暖，甚至连时间都没有了。

从头到尾女主就像个菩萨一样普度众生，可是唯独度不了自己。

所有人都夸赞她是个宽厚完美的女人，女儿想向她学习，别人也想让女儿向她们的妈妈学习，我觉得这却是包含着最大的恶意，认为女人就是该一味付出，不求回报，根本就是把男人该承担的、社会该承担的责任，强行推到女人的身上。

而女主的身上也完美体现了这种循环往复的悲剧，因为她自己就是一个被抛弃的孩子，之前几次闪回的记忆中那个离开女儿的母亲，就是女主自己的亲生母亲，悲剧究竟是为什么一代一代的轮回上演。

当女主拖着病体，带着一点念想去寻找自己的亲生母亲，可生母却狠心地拒绝了，一边是虚弱绝望的女儿，一边是住在大房子里儿孙绕膝的贵妇人，那一刻的她其实就是一个长大版的鲶子，我不禁对安澄和鲶子的未来感到灰心。

最终女主还是撒手人寰，当然导演不希望把这家庭题材的电影拍的灰暗至极，让大家心里都堵得慌，自然要留条光明的尾巴，让她身边人都因她的死而幡然悔悟，振作精神。

葬礼上家庭人员的组成非常有意思，两个年幼无力的女儿，一个颓废窝囊的丈夫，一个离家出走身无分文的男学生，一个聋哑女，活像是社会边缘群体大集合互相取暖。

相比之下那个私家侦探单身爸爸显得可靠的多，他的女儿在衬托下我觉得是最幸福的。

导演要是真想给女主一个幸福的结局，就该让他俩走到一块。

最后浴池的炉火里好像看见了人脚，感觉细思极恐啊，活像是女主燃烧了自己，温暖了所有人，冒出的烟儿也是红色的，活像是恐怖片。

一部100多分钟的电影是无力去探讨关于女性贫困的宏大主题的，NHK曾经出过关于女性贫困的纪录片和书，《女性贫困》，还有一本叫《东京贫困女子》的书，有兴趣大家可以去看看。