萨特本

一个跨越阶层的故事，底层男主认识了有钱的同学，一心想爬到上流社会。

这是一个我们再熟悉不过的欧美小说里的文本，在资本主义社会一般以失败告终，比如莫泊桑的《漂亮朋友》，杜洛华不过是伯爵夫人们的玩具，彻头彻尾的时代牺牲品；《了不起的盖茨比》里恋爱脑大富翁爱上物质女黛西，最后就是幻灭的梦一场；萨克雷笔下的女主阿米莉亚，努力到最后也是水月镜花终是空。

整个电影把富人设定成傻白甜，既不《故园风雨后》也不《天才雷普利》，男主Oliver在大学结交了贵族男同学Felix，并邀请男主暑假在他家的庄园里度过。

沉迷于上流生活的男主胆子越来越大，把魔抓伸向了妹妹、兄弟、母亲、父亲。

最后，他把他们一个个吞噬了。

算不上邪恶，全是欲望的趋势，让人走向一个无底的黑洞，电影弥漫着一股愚蠢的气息。

导演过于简单化这一家人，尤其是母亲，傻白甜不说自己孩子s了还可以坐在桌子上吃早餐，太蠢太变态，妹妹透着资产阶级的软弱，一副任人可欺的样子；还有一家之主老头也是傻到没边了，家破人亡才想起赶走这个外来的陌生人。

另外，男主结尾开心独舞那一段很欠揍！

守着住满了孤魂野鬼大庄园，简直像监狱一样。

整个电影看下来真是又疯又蠢。

可圈可点的地方是镜头、摄影、演员的表现力，除此之外，整个故事都力不从心，摇摇欲坠，人物站不住脚，有的地方太过了，失望！

PS：文章切勿转载转载请注明

本来因为刷到不少推荐和吐槽不太想发了，但导演的《前程似锦的女孩》确实让我印象深刻，看后完全是我爱的风格：强视听+发疯剧情，很难让人不和男主Oliver一样想要放飞自我的狂舞一段。

剧情确实和很多人提到的《故园风雨后》《天才雷普利》类似，还有人提及《寄生虫》。

也因此总结起来就是一个聪明的骗子精心策划了每一次的相遇，用爱和装可怜的方式靠近，一步一步完成对一个贵族豪门家庭的瓦解和毁灭，最后成为了一栋古堡的主人的故事。

而这样的设定里故事我认为最难的两个点是悬疑部分的设定和人物的完整，整体做的还算成功。

Oliver的人设其实一早就出现端倪：比如总在角落观察，比如会发脾气锤贩卖机，学霸的外表下脖子上一直挂着的项链，拘谨中有透露的傲慢。

当第一个关于家庭的谎言被拆穿的时候，其实就是时机到了，他唯一的愧疚感也消失殆尽，他就成为了欲望的机器，完成了他爱恨交加的收割。

我爱的镜面镜头当更令我激动的是视听，美术和摄影使我两眼放光。

男主有很多和镜子相关的镜头，倒影和镜子反射都代表某种虚幻和泡影，他游走在真与假的边缘隐藏自己，化虚为实。

另外就是肉眼可见的大预算下呈现出的奢侈，古堡的一切大场面和享乐主义的高饱和颜色，都让这个夏天格外的梦幻，在oliver的生日时一切达到了巅峰，并在破败中急转直下变得灰败颓丧，最后又重回颜色。

前期的光影和大量的道具设计我认为都是相当出彩的。

明暗对比

摄影的明暗对比也至关重要，Oliver所出现的大量场景是在阴影中的，即使其他人看得见脸的时候他也常常隐藏在暗处，这是对性格的刻画和渲染。

古堡里的人也并不阳光单纯，冷血糜烂又带着歧视的家庭里也常常压抑，外面的光影只能透过玻璃却无法抵达房间，这些都使画面对人物和故事的刻画更生动。

音乐也很可爱，尤其是最后的舞蹈和中途KTV，每句歌词都意有所指，很值得揣摩。

又美又怪的片子大概就是有一批特殊的受众，即使产生两极评价也会让人印象深刻吧！

顺便说古堡可真美啊。

换一个角度去看，一切都是下层对上层的意淫，一切都是上层对下层的设计。

剧中的富人有那么蠢吗？

他们是在玩你，而你只是中了他们的圈套。

在富人的设计下，男主逐渐精神分裂，意淫着一切，心中的恶魔也走了出来。

最后富人玩够了，一个个装死，退场。

来年换下一个，继续这么玩，因为他们已经玩了无数次。

我认为，这并不是下层对上层的反杀，而是穷人被富人的吞噬！

穷人对资本的胜利，只有去幻想和意淫。

只看电影的表面，只会误导你认为，电影里的一切都是真实发生的，其实导演拍的是，穷小子面对富人的压力，患上精神分裂后的意淫！

你看插坟和裸舞的他，还正常吗？

（跟廖凡的那段舞没法比，虽然廖凡穿着衣服。

）你看警察来了，还把窗帘挡上了！

（警察长啥样都没看见！

你说是真是假？

）你看女主人，轻易的就被拔管了，可能吗？

（如果你认为可能，可能是你可能出问题了。

）你看那个男管家，想对男主说什么，但没说出来！

（我猜应该说的是：小心点，别被他们玩死了，你是下层人，我也是下层人。

）你看二号男主假死之前对一号男主说的是什么？

我讨厌你，你让我恶心。

为什么这么说？

因为一号男主在财富的诱惑下变了，不是最初的他了。

你看导演，他和富人一样，在逗穷小子玩！

他想表达的是什么？

无非是对下层穷人的蔑视――穷人经不住财富诱惑都得变坏！

要永远记住，猎人常常以猎物的形式出现。

看不明白，愚蠢的人，只能是自己。

好疯啊我好喜欢，不太赞同评论里关于“奥利弗是钱性恋”的判断，他的苦心设计从一开始就是为了接近菲利克斯，为了和对方产生关联，不再止步于“王子与灰暗角落的苔藓”遥远得近乎可悲的距离。

和《天才雷普利》似乎相像，但在情感的深度和指向上存在着微妙的不同，天才雷普利的男主想要成为男二、拥有男二的生活，趁男二不在家偷偷换上他的衣服和鞋子，这种欲望更超过对男二的迷恋。

奥利弗不同，他进入牛津，透过窗户看到庭院人群围绕的菲利克斯，在第一眼陷入了对他深深的迷恋。

奥利弗是边缘人，怪胎，即便他聪明又勤勉，一个暑假读完了五十本书，写出了言之有物的论文，博学多识……这些种种，都无法为他博得同学的喜爱，和稍微多一些的关注。

他知道菲利克斯会对什么类型的人感兴趣，知道平民出身的自己（其实是中产阶级。。

）能够演出的，最有把握的角色，最能够获得友谊的剧本，于是他牢牢抓住了。

当然他对菲利克斯的迷恋很大一部分得到了菲利克斯的家世背景加成，也正是这样的上流阶级才能养出菲利克斯这样无忧无虑、帅气而甜美的“王子”，轻而易举就能得到众人的爱意，对派对上最漂亮的女孩点兵点将，点到谁是谁，一种全方位的充裕，无论是物质还是感情。

奥利弗或许会为没人爱他忧郁，菲利克斯只会为爱他的人太多而烦恼。

对弱者富有同情心是菲利克斯的优点，也是被奥利弗利用的特质。

这份善良的心地，似乎纯粹，又似乎只是不食肉糜的上等人居高临下，隔岸观火地像近距离欣赏一场人间悲剧，类似普通观众看到恐怖片里堪称奇观的死法，发出一声又同情又满足的叹息。

可是帕梅拉，奥利弗，还有只在台词里出场过的“去年夏天的艾迪”，他们每一个人，每一个都是活生生的。

菲利克斯和他的母亲，榨干了“好友”们身上的故事，就像厌倦了一部最初非常喜爱的电影，反复重播之后失去了兴趣，于是和碟片的命运一样，“好友”们连人带行李在夜晚或早晨，被忠诚的管家送走，从头到尾不会打扰到主人家的雅兴。

奥利弗对菲利克斯的迷恋一次次加深，这也很难免。

钱包里明明有钱还要装出没钱付账的样子，虽然心里百分之八十确定菲利克斯在关注着他的窘境，但是当菲利克斯真的走过来，拿出钱替他解围，还要附加一句“你在地上掉的钱被我捡到了”为他打圆场，在酒吧侍者面前挽回他岌岌可危的面子。

好的时候是真的好，像耀眼的太阳终于注意到了角落生长的杂草，慷慨地将温暖的光芒洒到了你的身上。

那光线实在太暖和了，唯一的问题是，感受过一次，就再也不想回到阴湿的、不见天日的角落。

奥利弗想成为菲利克斯的朋友，好朋友，最好能一辈子被邀请住在梦幻的大城堡。

当菲利克斯的表弟对他冷嘲热讽，告诉他“在城堡的生活对你是一场美梦，只能在今后的人生里反复回想，但我不一样，这是我的家，我随时都可以回来”。

奥利弗在想什么呢，大概是想，哪怕这是梦境，他也要让梦替换现实，长长久久地醉死在这个梦里。

他不打算在几十年后的圣诞节躺椅上对小孩子讲述那个夏天的故事。

他要掠夺这场梦的主人，卑劣地偷盗造梦的权柄。

如果菲利克斯爱他，像奥利弗爱他那样多，或者不用对等的爱，只要稍微爱他一点点，原谅他的欺骗，让他继续待在城堡……这是太理想的画面，奥利弗或许奢望过，即便了解可能性的渺茫，也想要尽力去维系。

可惜那一刻还是到来了，比想象中更加提前一些，菲利克斯实在太好心了，想要帮小可怜奥利弗跟家人和解，结果戳破了精心编造的剧本。

当奥利弗彻底明白，他跟菲利克斯的关系再无转圜的余地。

菲利克斯不会原谅他，恶心他，嫌恶他，不再当他是朋友。

那便是刀落下的时候，杀意真正成型的时刻。

理想的完美的温柔的解决之道，宣告破灭。

唯有掠夺，唯有卑劣。

他将留不住的爱人杀死，换一座只能固守在原地的城堡。

疯狂的爱意，疯狂的迷恋。

令我好奇的是，如果菲利克斯原谅呢？

如果他对这份爱予以回应呢？

这是无论在《天才雷普利》还是这部电影里都没有涉足的走向，也不可能涉足的走向。

如果真的这么发展了，可能会变成……一篇原耽？

哈哈。

整个观影过程的心路是一波几折，我那被勾起的欲望映射在电影大部分时间里，因为我在等待在期盼心思深沉聪明又迷人性感的男主与单纯漂亮健康天使般的男二之间的亲密接触。

结果后面急转直下，男主虽然爱过男二，但更爱男二那富丽堂皇的大城堡，在男二活着的时候没有过于亲密的接触，死了就特么日天日地日坟墓，这种恶心和悸动的心绪很难评，就跟看到他喝男二自慰后的洗澡水一样。

不得不说男主的演技配上电影的叙事手法，你就会从骨子里相信男主聪明极了，洞察人心，用一点点手段就能四两拨千斤扫除障碍，后面解密太过多余，在男主递酒瓶给男二的时候，已然揭秘了一切。

不过男主初看平平无奇，还有些显老，后面越看越出彩，危险又迷人，让人移不开眼，尤其是那双异色的眼睛，和鹿角太相配了。

我看男二的妈妈挺眼熟的，以为会有特殊设定，结果后面就被拔了氧气管，把萨特本留给了男主，一家四口人，男主搞死了几个，wtf。

男主最后一舞尽是志得意满，身材很不错，柔韧性很好。

其实我一直在期盼管家的出现，来个一枪毙了男主啥的，结果竟然就这么顺利的结尾了，意难平。

如果你和我一样，过年不想回家，和家人无法有效沟通，忍受家人的极限不超过一周……，从某种意义上来说你就不再是这个家庭的一份子了，你已经独立，已经缺位，而你在原有家庭的位置则急需一个补位者。

然后这其中就会出现很多问题，比如电影里讲的富裕家庭的位置空缺会被更多人觊觎；比如补位者有的会用劳动价值/情绪价值交换阶级跨越，有的却会像男主，用情绪价值+谋杀实现阶级跨越；比如为避免人性麻烦，该怎样寻找既能提供价值又安全的补位者；比如在补位者已到位，缺位者还没彻底离开的时候，他们两者的关系是怎样的？

再比如，家庭一定会选择有血缘关系但已经不能提供情绪价值的缺位者吗？

还是会选择更适应需求的外来补位者？

就是说在面对这样的情况时，我们是不是应该尽到一个基本的义务，即使不想在家呆了也不轻易让家人陷入险境，对一切想要进入家庭排位，试图接近家人的外人加强防范。

另外，和原生家庭的纠葛没必要随随便便就找人倾诉，在网上自我暴露，专业的事情还是要相信专业的人，不要轻易把软肋展示给别人。

最后，别放弃改变与和解，不是说你真的要和家人无话不说，而是从心里宽容原谅他们，因为很有可能他们也不知道自己的行为会伤害到你，只是他们的防御措施和不良人格在作怪而已。

不过说到底这样的家庭，冷血脆弱，对所有残酷现实都保持只要看不见它它就不存在的态度，对着孩子的尸体也要关上窗帘，假装谈论着些体面、不想干的话题来逃避创伤。

当这样的做事风格被年青鄙视不齿，可还要强硬地坚持“祖传风格”，就是某种意义上的自掘坟墓，这类家庭就地解散是再自然不过的事，谁也怪不着。

说它是英版《寄生虫》不很恰当，《寄》是底层与中产的阶级矛盾，而《萨特本》是中产与贵族的老矛盾，存在好几百年了。

庄园戏、城堡戏自有它的迷人之处，与世隔绝自成体系，几个人物能演绎出很复杂的社会心理。

英国老钱就是任性，长年收留一个可怜人，然后尽量体面地送客离开，为一个不相干的人过生日，心血来潮办个百人规模的化装舞会，只为自己有机会再次穿戴中世纪盔甲…此片有关贵族的精神与情感画像，无不采用老方法老元素，懒惰、奢靡、精明、造作、虚伪、神经质、无知、刻薄、刻板、繁文缛节…但同时将这些设为弱点，对意外闯入之人毫不设防。

穿越一扇又一扇虚掩的门，奥利弗毫不费力抵达亨利八世的卧室。

如同《寄生虫》让人不知该站什么立场，同情谁批判谁，也许在血淋淋的斗争面前，眼看着人性撕裂，只能等横竖分明之时，去同情横在地上的那一方。

【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

对于凭首部影片一鸣惊人的导演来说，他们的第二部电影往往是一道坎，背负着过大压力，想要突破自己首部作品，却因迷失方向或眼高手低而遭遇挫败。

最著名的例子莫过于斯蒂文·索德伯格，他凭处女作《性·谎言·录像带》摘下当年金棕榈大奖，但有谁记得他第二部电影是什么？

新近的例子要数乔丹·皮尔，他的《逃出绝命镇》可谓一飞冲天，然而第二部作品却不受待见。

这个魔咒最近不幸地落到了好莱坞最有前途的女导演身上。

凭着首部编导的影片《前程似锦的女孩》，埃默拉尔德·芬内尔迅速赢得口碑与好评，在 2020 年颁奖季收获颇丰，并拿下奥斯卡最佳原创剧本奖，眼看通往好莱坞大门的金钥匙已到手。

三年后，芬内尔万众期待的第二部电影《萨特本》再战奥斯卡颁奖季，却意外地遭遇两极分化的反响。

暂时来看战绩一般，只在金球奖上拿到两个演员类的提名。

这部新片的话题性比《前程似锦的女孩》有过之而无不及，从上映前宣传的同性暧昧元素，到各种大尺度的裸体、性、暴力画面，都博尽眼球、激起了观众的好奇心。

影片采用了《故园风雨后》的古典庄园叙事类型，主人公的精心计谋让人回想起《天才瑞普利》，将其对名利财富的病态迷恋刻画得触目惊心。

在描绘欲望之外，似乎还埋下阶级话题的暗线。

然而，这越看越像是一个玩脱了的阶级逆袭故事。

前半段尚能在清晰合理的类型轨迹上演进，没想到后半段进入庄园后的情节，却像跳进了逻辑真空的状态；为了突出男主角的邪恶魅力，全然不顾其他角色行为的合理性，并将上流贵族的愚蠢夸大得难以置信。

在此不得不提巴里·基奥恩这位演技出色的爱尔兰演员，当年他在希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《圣鹿之死》里惊艳亮相，演绎了一位身份神秘、令人极度不适的病患家属。

看得出导演芬内尔想拍出一部兰斯莫斯风格的寓言，绘出欲望的画像、展现讽刺的主题。

然而，与《圣鹿之死》不同的是，主人公并非一个全程笼罩在神秘之中的角色，他过早被揭穿的本性让这场逆袭大战变得既惊悚又滑稽。

之后他被赶出庄园、重遇女主人的一段，更处理得太过草率，导致终极揭秘的一幕失去了反转的冲击力。

这里面不排除有导演对边缘人物过度意淫的成分，但其实主人公并非来自底层，他仅仅是一个心理阴暗扭曲的怪人，结合上其对欲望的病态迷恋，这种人物塑造渐渐让观众无法产生共鸣。

加上他有强大的光环加冕，轻易就搞定了整个贵族家庭，这种设定自然也无法像《寄生虫》里的底层逆袭奇观那般惊心动魄而充满娱乐性。

芬内尔熟练地将各种“爆款”类型拼合，其中穿插着各色浮夸抢眼的美学风格与自鸣得意的挑衅镜头，这种得天独厚的方式呼应着社交媒体（尤其是抖音）上的浮躁印象，却无法像《前程似锦的女孩》那样机灵地引起观众对当下社会现实的思考，实属遗憾。

想成为自己家里唯一的孩子想成为学校里唯一的怪人想成为唯一能操控他的人想成为唯一留在城堡的外来人想成为他唯一留在身边却不是玩具的人想成为唯一接近他妹却还被他爱的人想成为唯一睡他而不是他睡的人想成为太多唯一…迷宫是没人看透Oliver对这唯一的执着啊……从felix顺着他的大城堡走廊逐一介绍的时候，就注定这一切都将被更新。

牛角是空心的，鹿角是实心的。

伪装的善良在真实的算计面前插翅难逃。

整部看完下来的感受：what the fuck.本来前面的走向让人很有神片的感觉，越看越让人觉得不对劲不对劲啊，看完了感觉像被强健了。

感觉菲利克斯一家沾点脑子不好使，不能深究的逻辑。

后续补的所有男主的有意为之其实都并不是必然事件，尤其他妈怎么就那么中意他了还得让他回去我真是看都看不懂，这部剧让我对有钱人的智商产生了一些偏见男主说自己第一次接触母亲喉咙的那段我还挺有感触的，结果他是出生在一个相对来说十分健康的家庭里的了，至少目前来看是这样，所以他的变态是几乎没什么家庭因素就只是单纯是变态而已，这让他的人设更加单薄立不住，也让人难以理解和共情。

比较出圈的是日坟头喝精水舔经血都有种硬往点变态上靠的感觉，我接受程度还挺强的但问题是人物完全没有这么做的动机，尤其舔经血感觉就是为了猎奇而猎奇，很经典的什么元素都整点然后就仿佛是神片了。

如果按照开头的走势来拍起码算是个有点俗套但正常的剧，看了结尾感觉有点酣畅淋漓的吃史体验。

还是那句话从主角到配角人物行为全都毫无逻辑，你完全理解不到他们在干什么一开始我还以为男主爱上了菲利克斯是出于他的阳光单纯善良万人迷，不管从别的角度来说你起码能感觉到他并不是什么坏人，不管他对别人的善意是出自真心还是有意为之但他肯定不是坏人，但男主的爱就让人摸不着头脑，不知道他是想得到菲利克斯还是也想被菲利克斯爱，还是只想作为朋友一直陪伴在他身边，或者其实是爱上了菲利克斯的庄园，这么一想就全都合理了。

某些电影构图和色彩方面尚有高光之处，结合剧情来看就是托亮丽的史，最后寄生虫小人得志也是让人不禁发笑。

分类：悬疑 恐怖 喜剧 抓马虽然不能说被恶心得史无前例但辜负了我开局对他的期待不过二册的小客串还不错，没想到能看到二册虽然是烂片但看烂片也是一种人生体验吧，还没看过这种烂法