赤脚鸣声

我好喜欢这种刻画少年人无所事事夏日时光的电影，好像跟着他们一起享受了这个不需要考虑太多，只要享受当下的旅程。

故事的开始也没有什么命中注定的戏剧性的相遇，只是在游泳馆遇到了留下了一句可以试试仰泳，只是后来在夜晚无人的公交车站遇见搭了一次车，在之后的好多次的相遇和主动才偶然让两个不同却有些相同的少年踏上了寻找声音的旅途。

全片四五次的打架都是真己先开始动手，然后慎再回手。

他们的打架不是吵架的方式，而是一种类似拥抱和亲吻的触碰方式，两具身体像是被用线捆了起来，你缠着我我缠着你，我推开你你拉紧我，既然不能正常拥抱，那就用这样的方式触碰吧。

虽然对于结尾意难平，但是很喜欢结尾的处理方式。

两辆车并行前驶，两辆车上两个很久没见的人隔窗相视，真己听到另辆车上的慎插上车载的磁带播放出来那个夏天一起赤脚寻声的声音后隐忍流泪，他听到身旁的女友说旁边的车好吵啊，他笑笑只说是啊，打了左方向灯，分别并行的车开往了另外的方向。

画面黑了但是磁带里出现了真己自己的声音，说着重新再试一次吧。

这次的他没有选择再试一次，而是放弃了......

影片的标题叫做《赤脚鸣声》，在没有观看这部影片之前，我对这样一个片名，是琢磨不定，十分期待的。

应该有语言差异，但也实是影片的线索、意象，赤脚、鸣声。

影片发生在我很喜欢的夏日，似乎美妙的不期而遇与夏日有关。

缘分是无言的，他俩在游泳馆一面之缘，“仰泳更轻松”，而后邂逅马路边。

少年这样遇见少年。

我本人很喜欢游泳，除了快乐的多巴胺，水里是自由的，子非鱼也可以知晓一下。

在水里会浑身轻松，而直己却表现出紧绷。

他很紧张，全身的肌肉都是紧绷的。

他不是怕水，是一种被束缚的表现。

他日常都是在伪装真正的自己。

槙“生而自由”，他是被领养的，他无拘束，很随性，也很豁达。

这可能来源于一无所有，他会认为精神的寄托是真实的。

而当阿婆的离世，他也从寄寓上回到了现实，身边是有直己的。

两个少年似乎想救赎对方，却陷入彼此的泥沼。

他们不完全明白对对方的感情，没有正视对彼此的情愫，转而用所谓“打闹”替代爱抚，因为懵懂，因为怯懦。

赤脚其实是一种自由，直己一直都是穿着帆布鞋的，除了和槙一起时，直己喜欢槙带给自己的“自由”，这种对自由的想往，是对原生家庭父亲控制欲的反抗，是对于“辍学”的一种无声延续，是灵魂的苦苦挣扎。

鸣声，呼啸在耳边，我们曾一起听过的声音。

这些声音是他们一同制造的，是命运的红线头，是彼此的羁绊，是两个少年对彼此的许诺，是渴望自由与爱的少年想要一起去看的天涯海角。

阿婆也苦于年少的许诺，但她在光里放下了执念，也就无所牵挂于世。

两个少年是没有错的，错的是世俗的繁缛，人生而自由，却又无往不在枷锁之中。

影片的最后，并行的车，喧闹的广播，再次不期而遇，闻声不忍泪下。

我认为导演保留了一个开放结局，你可以认为是两辆渐行渐远的“车”，也可以认为是收音机说出的“我们重新开始吧”。

真的很苦，原谅我更青睐后者。

无法言说的分别也发生在夏日。

我们光着脚走过沙漠、河道、沙滩、石路、冰原、麦田、峡谷，听，呼啸在耳畔的声音，我们曾一起听过。

敲这些的时候，胃还痛着，火辣辣的 。

片尾曲如泳池里的波纹，我想起，十年前，还没准备好爱，却想扎进一个人衣服里的感觉。

那时候，我懵懂到以为自己喜欢的，是那件衣服的气味。

这是一个关于陪伴、伤害、原谅、成长、孤独的故事 。

世界各地，前前后后，许许多多创作者通过影像探讨这些命题，其中也不乏借鉴和致敬之作。

有些意外地，在这部片子里，在台湾的街市、摩洛哥的沙漠、卡普里岛的溶洞、伊瓜苏瀑布、加拿大的麦田、美国的羚羊峡谷里，传达的只是日本创作者的声音。

从故事的结构、叙事的节奏、人物对白、镜头语言和调度、音效，每个方面都能感受到创作者的设计，融合成一个具有生命力的故事。

影片结束之后，我不想了解演员的名字，电影之外的互动，我只想再一次找找，有没有哪个地方没看仔细，忽略了角色的某个面向。

我喜欢男孩不断地开合冰箱里的灯，我喜欢男孩把泳镜里的结成盐晶的泪水倒进锅底，我喜欢阳光下摆荡和相握的手指，我喜欢女人在回忆里永眠，我喜欢男孩折断同伴的手臂，我喜欢两个人各自驾车，听着喇叭里的声音分别，我喜欢一个人眼神里的逃避和渴盼、我喜欢一个人泪水下的羞愧和软弱。

再写下去，可能要在记忆里呛水了，我也是一个软弱的人，会因为别人拍出了我想拍的，而胃痛，等看第二遍的时候，再写吧。

大概是45分钟起bgm一起来这个电影的质感瞬间就不一样了，前面在沙滩上的阳光都没有他们俩在一起的灿烂，并且从一开始的直己想要触碰maki变成打闹，到后面的maki触碰直己，都不难看出直己先喜欢上的，但是他好像不愿意承认，因为他的阶级，他的交友圈。

而maki就毫无这样的担心，因此在后面的示爱中也是他的主动更明显，剧中的打闹基本由直己引起，这是一种很直男的示爱手法，我喜欢你所以我跟你吵闹，因为我知道你并不会因此生气，在打闹中好像只有我们的肌体接触，我们会越来越了解对方。

在剧中他们最后一次交谈中，直己说我不想看见你头发一点一点掉光，我没有看懂，起初还以为他有了绝症，所以直己才这么想要离开，后面才发现是直己觉得maki和自己父亲说了一样的话，他要把自己束缚在这里，他觉得这样和他（直己）在一起的日子就很好，他已经和以前不一样了，那个无忧无虑的人不在了。

以至于后来他们再次相遇，他发现maki一直都在为了实现诺言而奋斗时，用录音带唤起他的回忆时，他才知道自己错过了一个人的真心

结局催人泪下，猜到结局了但万万没想到是这样的镜头，导演太会了，妈呀，这是我看过的最让人流泪的结尾。

总有那么一段刻骨铭心的爱情，让你未来面对的时候永远不能平静。

为什么世俗让我们变得那么胆小，以至于我们在后来人生里不敢回忆，只能硬着头皮往前走。

勇敢的人总会战胜自己，哪怕受尽无尽的有色眼镜和侮辱破骂。

两座孤岛终于在半空相遇，两个人终于找到了可以拥抱的那个人，可惜最后那个拥抱还有种种情谊最后竟就那样擦肩而过，就像是录音机里面的内容，困住了两个少年，让两个少年难以忘怀，在路人眼里只是毫无意义的喧嚣。

“我周边明明都是人，可是我却碰不到他们。

”“带上护目镜，就不会看到流泪了。

”“我只相信抓住的东西。

”“人和人之间为什么可以拥抱呢？

”他们曾经爱着对方，曾经失神的望着对方的背影，他们曾经一起虚假的环游世界，他们曾经说过暧昧的话语，他们狠狠拥抱，狠狠撞在一起那样用力，像是要把对方融进骨髓里面，他们在录音机里面找到了整个宇宙。

可是他们不知道也不愿承认自己爱着对方，他们以为自己的失神只是错觉，他们的环游世界脆弱可怜，他们狠狠地拥抱伤害了对方，于是伤也烙进了骨髓，他们录音机里的宇宙最后只是婆婆的一捧骨灰。

最后他们走上了不同的路，故事的结尾，我和他们一起想，抱歉，可不可以重新来过？

他爱那个女孩吗？

出狱以后他或许很想要一个人，可以安定的抱着自己，可以毫无理由的拥抱，那个女孩就是了，她在等着他，不只是唱片，还有他。

那个女孩与他在沙滩上挖开城堡时没有握住的手还是握上了，只是手中咯着沙子，只是将将错过的两只手又被命运戏弄了一番回到了已经翻过的一角，只是中间或许有另一个人的泪水。

典型的日式拉扯感，因为喜欢，所以想要触碰你，两人男孩在田野，泳池，狭窄的地下室打闹，分享着同一个秘密谎言从头到尾没有一个吻，甚至连表白都没有，只有打闹的喘气声似乎在说“喜欢就要贴贴！

”每一次主动的那方都在试探，我可以碰触你吗，也会因为没有控制好力度而伤心，一个是被收养的孩子，一个是在父亲掌控欲下长大的孩子，都习惯把情绪和感情藏在心里，满溢的喜欢涨起，渡到舌尖，也只敢说一句“因为我想和你在一起”前三分之二拍的很美，酸涩的拉扯，明明是在打闹我看的却忍不住皱眉头，越接近结尾的打闹喘息声越重，这已经是爱抚了，就当他们进入过彼此了吧！

但后面的剧情有点匆忙，直己偷钱这段我没看懂，那个女主人看见他偷钱了吧，为什么装作不知道还要留他吃鱼，还有结尾直己和前女友复合商量结婚，也太快了！

电光火石的直己和父亲要求离开家那段对话，我以为是说明他可以逃离父亲的掌控，给他和慎在一起作铺垫，但直己还是和女孩在一起了，就感觉一下子回到从前，那慎怎么办？

慎接手了直己的小垃圾货车，在重逢的马路上，直己先认出了慎，你看啊，你后来真的买车了，但不是和他。

明明妻子就坐在身边，直己还是忍不住用通红的眼睛看着他。

慎也看见了直己，两个人默契的没有打招呼，慎默默的把小货车的音乐换成了他们一起录制的磁带我们一起去过撒哈拉沙漠，意大利蓝洞，美国的羚羊悬崖...你曾经说过一定会带我们去的，可是你爽约了，但是我在你妻子面前播放了这盘磁带就算我们扯平了“哎呀！

”“抱歉，我们重新来过吧”我可以无数次按下录制键，但我们再也无法回到从前了。

赤脚是人类以赤裸的姿态去感受大地，鸣声是人类用耳朵，去倾听自然的声音。

赤脚是赤裸触碰，鸣声是倾听喘息。

其实，没有实物也很美。

每一次扭打都算是一次肉体交缠，在一声声的喘息中，他们交换彼此的气息、味道与触感。

那么多次的扭打中，其实maki除了第一次有过真正的攻击性的动作后，剩余的时间都想拥抱对方；确定感情后的唯一一次进攻，是美岛去世之后的歇斯底里，但好像也是借这个机会看看naomi他是不是真的对自己有感觉:有的，他选择紧紧拥抱住我，一次又一次。

而大部分时间的扭打，naomi基本都是在反抗maki的拥抱，他明明想离这份感情更近一点，但在感受到它的浓烈和异常之后，他又快速挣脱，就像他不断地吸鼻子，其实他在父亲的亲情牢笼里，早已困得太久，他表面上看起来礼貌安静，却总会在凝滞的空气中吸鼻，总会在感受到爱时激烈反抗——因为他，根本不懂得怎么去接受爱，对女友是，对maki，更是。

naomi就像一根在黑暗里孤独的苇草，随时脆弱得快要倒下，但偏偏maki，穿过撒哈拉沙漠，穿过蓝洞，穿过伊瓜拉苏大瀑布，穿过草原与麦田，穿过加勒比海的沙滩，穿过北极的极光，最后来到naomi站立的羚羊峡谷，照亮了他。

爱无需语言，可能再多不过一句“我想和你待在一起”，余下的，是那些声音，那些光景，那些含情脉脉的眼神，那些曾彼此触摸的身体。

电影拍得很标致，很妙，用光影传达声音，用声音传达光影。

以无声达有声，以一种介质，感受到千种万种。

不过扭打的片段还挺像舞台剧的表现方法的，出现在电影里，也能让人惊呼“竟能这样拍！

”。

而且导演很喜欢拍脚和手，我觉得，这应该也是用身体去感受的一种方法吧——伸出的手，赤裸的双足，我将我的全部，我的真心，已经全部袒露给你。

《赤腳鳴聲》（裸足で鳴らしてみせろ）是一部，2021年的日本電影，由工藤梨穂執導和編劇。

這部劇情片，主要探討了同性之間的情感和關係，並通過主角們的故事，來表達對青春和夢想的追求。

故事圍繞著，在父親的廢物收集公司工作的直己，他每天都希望能夠離開父母家。

一天他遇到了，與失明養母美鳥同住的年輕人槙。

美鳥總是向槙，講述她如何遊歷世界，儘管她從未真正出國。

當美鳥病重時，她將環遊世界的夢想託付給槙。

由於缺錢無法成行，槙決定與直己一起，創造世界各地的“聲音”，然後錄制給美鳥，讓她在夢中感受世界。

電影中，兩位男性角色，在共同創造聲音的過程中逐漸變得親密。

然而，他們都不懂得如何接觸對方，隨之發生的只有惡作劇和粗暴打鬧。

感情越深，行為就越激烈，傷害也就越深。

這部電影，以其細膩的情感描繪，和對青春痛苦的真實呈現，贏得了觀眾的好評。

《赤腳鳴聲》不僅是一部同志題材的電影，它還深刻地，探討了人與人之間的關係，以及如何在困難和挑戰中找到自我和愛。

這部電影的豆瓣評分為7.7，反映了觀眾對其的正面評價。

赤脚鸣声 (2021)7.62021 / 日本 / 剧情 同性 / 工藤梨穂 / 佐々木詩音 諏訪珠理

又见环游世界。

片中角色美岛很想出去旅行，却一直没有达成心愿。

其实在全裸饭中也出现过类似的梗。

全裸饭中攻的奶奶因为无法完成环游世界的理想，所以选择了收集来自各地的食材与调味品，用各地的料理来替代自己走遍世界各地的心愿。

我虽未至他乡，世界却也向我奔涌而来。

巧的是，这两部影视作品中的人物，都将这一心愿，传承给了年轻人。

同时这两个愿望也分别通过两本书来维系。

在全裸饭中，攻受选择了将世界各地的食材都种在他们的身边，让远离故乡的人们也能在所处之地品尝家乡的味道。

而在本片赤脚鸣声之中，攻受选择了在身边营造出异地的氛围，一个沙坑就可以化身撒哈拉沙漠，一个泳池就可以变成卡普里岛，空荡的泳馆可以是巨大的蓝洞，一切本都平凡，但爱和幻想会让一切发光。

赤脚鸣声的含义在我看来不止是那些磁带录下的声音，也是感知，是通过触摸与倾听所感知到的一切。

两个少年在环游世界的游戏中频繁接触，彼此吸引。

不必说出口，爱意已在此间充盈。

它是触摸，是对视，是每次的打闹，是你制造出的我能感受到的一切。

爱意仿佛在一张巨大的网中横冲直撞却找不到出口，触碰成了按耐不住的欲望，不更进一步是彼此没有说出口的共识，给予是爱，克制依然是爱。

而拥抱和触碰则是不露点的性交。

爱没有错，录磁带也没有错，想陪伴一个人更没有错。

正是因为有那些磁带，美岛才能在生命尽头感受到来自羚羊峡谷的晨光。

结局和我心里的走向几乎一样，两人终究走上了不同的路。

不过我会觉得爱意不必在言语中流露。

最后的那句“抱歉，我们从头再来过吧”让我梦回春光乍泄。