幻想之爱

满满少年气的镜头下只讲了一件事...爱情...或者是幻想...一个金色卷发男孩的幻像...因为爱归根结底就是场自我沉迷...影片里大量的注脚...是失恋后的人的自白...听着那些痛彻心扉微不足道的小事...印象最深的是其中一个眼镜姑娘缓缓说到，“他毁了我最爱的事儿…我最爱去的咖啡厅...都有他的影子…我曾经和他一同出现过的地方，我曾经那么快乐...”这些失恋后的言语，实在是过于真实...失眠...整晚整晚的失眠...可在短暂的睡眠后，醒来前的意识还是那个人...“见到你很高兴，我先走了...我的炉子上还熬着汤”“等等，如果我说那些情诗是写给你的你会如何？

”“我的炉子上还熬着汤”可是我们知道都会过去...一定会过去...当Bang bang再次想起...好像周遭的一切又在升格...BTW，普天之下还有多兰掰不弯的人么？

哈哈哈哈不合理诶！

最后的最后多兰小可爱用尖叫告诉我们，去tmd男人！

姐妹才是永远在你身边的人！

在看幻想之爱之前我从未了解到多兰的背景，吸引我的元素一是电影的名字“幻想之爱”，作为一个幻想之爱的受害者，关注是一种必然；元素二是海报，红色主题的多兰的4/3侧面；元素三是同性题材（腐女的菜）。

关于幻想之爱的感悟单恋的苦涩我想许多人都有或多或少的体会，男主卫生间洗手台上的被拒绝的记录一面显示了对爱情执着的追求，另一方面也显示了他一直陷于幻想之爱的苦涩，而本篇故事只是他众多苦涩中的一个。

他只是陷入这种内卷化的循环中无法逃脱。

这是成年人的难题。

所幸的是片尾当男主再次遇到幻想之爱的对象的时候，一阵敌意性质的尖叫已经彰显他的伤口已经结茧，但我认为并不是痊愈。

关于幻想因为尉迟上九（http://i.mtime.com/shangjiu/blog/5727654/）的评论太好了，我也只好原封不动的抄写在这里“幻想其实是在对某人事怀有无限的欲望与渴求的驱动下，所诱发出来的一种美好而自我满足的虚幻意境。

不过很多时候每每想要将 这种幻想变为现实时，往往都会被现实的残酷无常击得支离破碎瞬间化为泡影，但或喜或悲的是作为一种生活的希望与动力，人类对情欲的渴望与迷恋却会出于本能的生生不息的一直被延续下去。

”关于风格很多人提到影片有王家卫的风格，我只是在观看过程中想到了阿莫多瓦。

或许是色彩的原因。

另外，由于是导演、编剧、主演以及其他的很多工作由多兰一人承担，强烈的个人色彩才是引人的关键。

所以我不介意多兰的重复，重复也是一种自我加强。

就像阿莫多瓦的电影，总是剧中剧，套中套的，强烈的个人色彩而已。

反而因为自我、因为自恋才更加精彩。

关于和上一部电影的对比本片与导演的第一步作品完全不一样。

《我杀了我的母亲》讲的是青少年的主题。

《幻想之爱》则完全是成年人的体裁。

虽然形式上有些相近，但的确如导演本人所言：完全不一样。

觉得这篇也不算是《戏梦巴黎》的致敬，就连两男一女的组合也不是一个模式啊。

美工和配乐反正都是公认的上品，我就不做评论了。

“当你和闺蜜同时爱上同一个人时，会怎么样？

”有趣！

和传统闺蜜撕逼大戏不同，这里的闺蜜二人中，其中一位，是男性。

又是天才加拿大导演及演员Dolan的作品。

自从看了他的《我杀了我妈妈》，就喜欢上了这种荒谬、怪诞却又直击心灵的电影风格。

相比起《我杀了我妈妈》，剧情稍弱，但也不难发现亮点。

复古风潮流从角色的服装搭配及拍摄地的布景上看，无不呈现一股复古风。

尤其体现在Marie的服装上。

因为Nicolas喜欢奥黛丽赫本，Marie每逢和他见面都会打扮成赫本的样子。

高梳的盘头，斑斓的A字裙。

侧面反映出其向Francis强烈宣战的心思。

慢悠悠的床戏如没记错，好像有三段床戏。

在红、绿、蓝，三种信号灯的照映下，惯用的慢镜头加上大尺度的色欲镜头，把这三段床戏拍成唯美的法式情色电影。

剧透一下，一个是Francis的床戏，其它两个都是Marie的床戏。

但他们的“炮友”，都不是Nicolas。

这也切合了主题，Nicolas对于他们来说，只是幻想之爱，幻想情人。

尽管不能享受肉欲，也不碍心灵自慰。

耐人寻味又滑稽可笑的结尾尽管二人为同一位幻想情人在小树林大打出手（Dolan就特别喜欢拍小树林啊），但后来也冰释前嫌，共撑一伞。

但好景不长。

在派对上，刚击退试图前来搭讪的Nicolas，又对同一位帅哥倾心了。

影片，前后呼应后，又戛然而止。

路人的访谈镜头影片中有很大一部分篇幅在描述一些吃瓜群众的访谈。

他们口中说的仿佛能对应上三人，但好像又不是。

他们说的到底是谁呢？

接受采访的人又和他们有什么关系呢？

这是我看此片留下的最大的一个疑问。

但他们说话的内容与主题是无比契合的，都在倾吐自己幻想之恋的经历。

直击心灵的场景厕所墙上的被拒数目刻画记录，为尼可买昂贵的礼物，勇敢表露心声却再遭拒绝，头埋在炮友肩上痛哭，想念对方去买棉花糖。

不得不说，Dolan对同性恋者的内心刻画极为细致和精彩，似乎使观者心灵也受到他那样的痛心打击。

关于主题幻想之爱可以延伸至幻想爱情，幻想情人。

剧中的Nicolas就是这样一位幻想情人（再透露，他就是《我杀了我妈妈》中带男主逃学嗑药的那位男同学！

后面妈妈也来了。。

），交际草，自带撩人气质，把二人撩得团团转。

但此类情人也就只存在幻想中，真实并不能拥有。

既诠释了人们心中对爱情的浪漫幻想，又告诫人们不要沉迷其中，毕竟最后受伤的，是自己。

另外，对于同性恋者，像Francis那样勇敢袒露表意，是榜样，但你的内心必须强大，屡败屡战，屡战屡败，乃家常便饭。

那啥。

说实话开篇没多久我就有点厌倦，实在是个人倾向问题，实在厌恶Nicolas这种不弯不直的"阉人"，幻想之爱若是因这样的婊子养的，实在是无意义。

但是。

第二片如Xavier头一片一样，浓烈的色块，冗长叙事与片段MV的拼接，恰到好处的把这种“小情感”拿捏得很是到位，Xavier和炮友的一段，色彩镜头之后，简单的几句对白，两次同样场景中同样的巴赫的大提琴。

还有主基调的bang bang的几次运用，真TM给力！

还有还有，竟然在两人争风吃醋的高潮听到了Fever Ray的Keep The Streets Empty For Me，当时那叫一个激动啊，本来人老了熬夜涌上来的瞌睡劲儿一下子就没了。

如此，凭借这三首歌曲的出现，让我对Xavier这家伙个人的好感度瞬间又提升两个点。

但是实话实说，从电影技法来说，除了对大主题的不认可，个人觉得还是很爱这个片子的。

总而言之言而总之，承接上一部片子的手法，那些小叠化小构图小情绪，美得很。

而内容上来说，其实是没有上一部片子讨喜了。

上部片子里面Xavier和他老妈的无数次吵架时多么有张力啊！

还有人物居画面左侧与人物居画面右侧对切营造的距离感，还有那个美好的结尾！

而这部片子，这种幻想之爱，确实人人都有切肤之痛，但是Xavier这次抓的点是个讨嫌的“阉人”与一对闺密的三角恋（压根不成立的“恋”），没啥普遍性，无非是伪纪录片的采访环节把这种幻想之爱扩大了，强制性加诱导性地让人产生共鸣。

木啥意思。

你又不是彭浩翔的志明春娇，采访“当事人”周边，调侃状增加片子的情感冲击，你也不是贾樟柯上海传奇，纯粹有厚度题材的避重就轻，是不是就是为了用形式去弥补主题缺少共鸣类？

可能是大家都看到了这种形式的诱导力容易引起观众共鸣吧，都开始玩了。

可。

做电影导演了，要做就做大点。

反正你的目的就是要在观众进电影院的小黑屋之后，上了观众的思想。

你自降个台阶去诱奸，还不如保持得瑟强硬地强奸，来的直接干脆些。

PS：关于片中两闺蜜吃醋戏份，让我时不时想起我上海的那只母猴子。

两年前的某个假期之前，在学校的某个路口。

无关他人，只关于母猴子你还有我。

你一辈子记住。

还有啥？

没啥了。

Xavier一直很养眼！

哦，最后三分钟笑了，真的就是因为两闺蜜一年后再次看到Nicolas那个“阉人”时的眼神啊！

太犀利l !

(during the party)- who is that android?- his mother.- her name is....Desirée...- he introduced me to her, she said I looked like a 50s housewife. Who is she anyway? Captain Spock's wet-nurse? Or perhaps a prostitute from Blade Runner?- your dress is a tad anachronistic.- sorry?! This is vintage, dearie!- not all vintage should come back.

喜欢一个人比较类似于是个幻觉，我想这是导演比较想要表达的意思之一，表白的刹那，手心出汗，皮肤紧绷。

不论表白的结果为何，这一刻，一个美好的暗恋划上休止。

相较于片尾发泄式的尖叫，我想这个部分是全片的高潮。

曾经有一个朋友说过，暗恋才是最美好的恋爱，因为你不会真的输掉什么，我突然想起SKIN，有的人由爱生恨，有的人则会转身离开，唯一遗憾的是这个结局，好像是讽刺我们永远逃不脱这个幻觉。

刚才接了一个同学的电话，他似乎对于把所有的事情都跟我倾诉感到十分开心，我也并不反感这样的事情，只是脑中开始思考那个始终没有答案的问题：我该把谁当做这倾诉的人呢？

换句话说，他到底在哪里啊究竟？

昨天看了这部片子，到片子的最后面，Frankie向Nicholas表白的时候，他说，可能只是因为秋天快要结束了寒冷的冬天将要来了一个人在家里也许会很冷的如果有一个人可以陪伴着也许会让自己感觉更温暖点的。

正如我昨天所说，这部片子向我们解答了爱情除了打炮之外还剩下什么的问题。

我始终觉得爱情并不是什么两个人的东西，一个巴掌和这个巴掌的幻想已经可以让人获得满足；然而另一个巴掌拍过来的时候，获得的感受应该会显得十分美好吧。

关于这个我没有办法说得太多，因为我并没有过这样的体验。

有些时刻，有很多时刻，孤独的感受会侵吞内心。

这样的时刻通常出现在呼叫徐燕尔和马润生失败的时刻，满心忧郁却无法言说的时刻，乐队在台上演出唱到I need you baby to warm the lonely night的时刻，深夜从情侣朋友家里打牌出来，身边却只有方才相识的人和我一同冲进夜色的时刻，猛烈的情绪压得我想跟人在黑暗中喝酒的时刻，看电影的时候希望有人握我的手的时刻，手淫时迫切希望有人可以在我身旁亲吻我的时刻，想说些心里话的时刻。

只有在这个人的面前，你才能在这些时刻不被孤独所侵吞。

只有在这个人的面前，你才真正成了完整的你。

只有在这个人的面前，你才能够在冬天感受到两个身体相互触碰、两颗心相互贴近的那种温暖。

还好我并不失眠，没有什么猛烈的情绪在我睡不着的时候折磨着我，让我疯狂地去想这样一个人。

爱是——难以捉摸、虚幻、又容易让人心碎的，大多数人恋爱时都抱有美好的幻觉。

在爱面前，所有人都会犯蠢、发傻、进入圈套，我猜这是多兰设置让男女主角同时爱上一个人的原因之一，在这个问题上，男女平等，戏剧性十足。

过渡情节时，他设置了大量的人物访谈录像，人们谈论对爱情的失望、痛苦、幻想破灭的沮丧。

各种幻想之爱都有各自不同的形状，当幻想破碎时，爱也会破碎成一把匕首或尖刀，划破你的皮肤，让你鲜血淋漓。

就像月亮追逐地球，地球追逐太阳，人们对爱的追逐不会停止——即使那会让你心碎。

如同尝过蜜糖滋味的毒药，疼痛与甜蜜齐下，但大多数人还是会记得甜蜜多些。

回到电影。

一如既往的多兰风格——特写慢镜头+BGM，可以看出深受墨镜王影响，BGM选的似乎是法语版的Bang Bang my baby shoot me down，我只能说选的十分出色，二人暗暗较劲再配上这段BGM，画面充满了火药味和美感。

在叙事方面，他永远感情丰富地去讲一些寻常不过的故事，但对细节的拿捏得当（例如送礼物那段），又并不会让人乏味。

我一向喜欢多兰式的结尾，在《我杀了我妈妈》里我有相同的即视感，问题只得到缓和，并没有解决。

在《幻想之爱》里，则是开启了故事的新篇章。

一切都没有真正的结束。

在死亡来临之前，一切故事都不会真正的结束，人们在一个轮回中不断重复自己，重复爱，重复幻想。

重复恨，重复错误。

故事如此，人生也是如此。

“爱超越理智是唯一的真理” ——缪塞电影开头是许多陌生人对爱的叙述——暗恋、情欲、分手...这些陌生人可能就是电影前的我们，在电影前找到对爱的回忆，对爱的感觉，虽然更多的可能是心酸甚至心碎。

这些陌生人的叙述穿插整部电影，从三人之爱到众人之爱，单恋的感觉一样、分手的感觉一样，核心是爱，共鸣也是爱。

两人初见nicolas的镜头很有意思，两人同框，背影各占镜头的一半，预示了接下来的三角关系，nicolas对他们的爱也是平分的一半。

我特别喜欢电影中有两人同框各占一半的镜头（电影中有大量），还有两人各自特写的切换。

两人再次与nicolas见面时响起le temps est bon的bgm，很妙 特别喜欢多兰电影的bgm，与慢镜头完美的融合，从le temps est bon到bang bang，是两人陷进去这场三人之恋的开始，bang bang的再次响起，两人的爱恋也无法回头。

nicolas自我感觉良好、才华横溢，撩妹撩汉技能满分。

两人对nicolas更多的是爱慕，为什么是”幻想之爱“，因为这种爱更像是单方面的意淫，是单方面对爱的渴望，对爱的追寻。

从多兰与女主与nicolas在一起的表情、送给nicolas的礼物、写的诗，都能看出来两人内心的敏感,对爱的不自信，以及对nicolas的痴情。

两人注定是要被这样的爱慕之情栓的死死地、在爱情中也常是容易备受伤害的一方，爱的胆怯是墙上标注的记号，是凝望着的城市的夜。

两人出去寻欢时镜头呈现单一的红色和黄色与绿色和蓝色，这里的“性”是单一的色彩，不属于这个应该是彩色的现实世界，是灵魂的发泄与安慰，是隐蔽的孤独与对爱的渴望。

三人之恋达不到制衡，两人的矛盾也终会爆发，三人之旅在秋日的落叶和撕扯中画上句号。

冬日来临，思念无尽，想念是信中的“我在属于我们的季节等你'，是棉花糖的味道。

特别喜欢这个镜头，两人再次背影同框，这场爱慕也似乎到这里，懂彼此这种感觉的也只有两个雨中的灵魂吧。

可面对爱我们又如何抗拒，在面对下一个nicolas时又只能束手无策的再次踏入这个陷阱。

幻想之爱是个无底深渊。

多兰的每部电影都离不开爱的主题，电影中的他算是本色出演吧，在爱中也是小心翼翼，不断追寻。

Mi ricordo quando noi, eravamo due bambini (我记得当,我们还是两个孩子)e puntavamo le pistole, dai cavalli a dondolo(并向对方出枪瞄准彼此的摇木马)Bang bang, io sparo a te(砰砰, 我开枪打你)Bang bang, tu spari a me(砰砰, 你开枪打我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Son passati gli anni e poi(岁月如梭)noi ci siamo innamorati(我们彼此都堕入爱河)correvamo per i prati(我们在草地上奔跑)tu scherzavi insieme a me(你跟我一起开玩笑)Bang bang, per ridere(砰砰, 笑)Bang bang, sparavi a me(砰砰, 你射我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Certo non scherzavi tu(当然，你不是在开玩笑)quando mi sparavi al cuor!(当你打中我的心)nel mirar non sbagliavi mai(从来都不会瞄准错)Prova a negare,( 试图否认)se tu puoi(如你能)Ora non mi ami più(现在你再也不爱我)ed ho sentito un colpo al cuore(而我觉得震撼了我的心)quando mi hai detto che(当你告诉我)non vuoi stare più con me(你再也不要跟我在一起)Bang bang, e resto qui(砰砰. 我在此留下)Bang bang, a piangere(砰砰,哭)Bang bang, hai vinto tu(砰砰, 你赢了)Bang bang, il cuore non l'ho più(砰砰,我再也没有心)Quando vedo intorno a me,dei bambini giocano(当我看见在我周围游乐的儿童)e poi fingon di sparare(然后一起互相对射)come mi si stringe il cuor(怎么我的心那样难过)Bang bang, rivedo te(砰砰, 我再次看到你)Bang bang, che spari a me(砰砰,你打中我)Bang bang, quel suono sai(砰砰,你知道的那声音)Bang bang, non lo scorderò mai(砰砰,我从来都没有忘记过)