招魂

橘猫很喜欢《招魂》，看了至少5遍，不仅因其“吓人”，更因其“动人”。

所以，一直想为《招魂》写点什么，但找不到角度。

这次由于也想不出拉啥片，就想随便涂几笔吧。

第一章 温子仁与吓人我们先从对温子仁的采访中，概括一下他的手法。

温子仁在拍完《潜伏1》后，很想拍一部带有传记性质的恐怖电影，他想要追求一种更加真实的观感。

毕竟无论是《电锯惊魂》还是《死寂》《潜伏》都是完全虚构的故事。

因此，一个关于调查过1000多起灵异事件的沃伦夫妇的剧本递到了他手上，温子仁觉得很酷，就接下了。

在看过海耶斯兄弟编写的剧本后，温子仁希望删除一些“jump scare”的恐怖段落，因为太多了。

海耶斯兄弟说，“可是，温，我们这是要拍一部恐怖电影啊。

”温导回答，“我们要注重氛围的营造，要更浓的气氛，而不是更多的吓人段落。

”

这就点出了温子仁的“法宝”，氛围营造。

这也是温子仁能够从众多恐怖片导演中脱颖而出的原因，很多人觉得，恐怖片嘛，光线调暗一点，地下室、阁楼啥的往那一放，就行了，就够“恐怖”了。

但他们不知道，所谓“恐怖氛围的营造”是需要镜头打磨的。

说白了，这是需要从布景、服化道、摄影角度、光线等各方面综合构建的。

温子仁愿意动脑筋、下功夫，所以他的影片才够恐怖。

而具体拆分“温氏恐怖营造”，有三个方面——日常元素、受阻的视线与看不见的声音。

首先，温子仁非常注重日常生活的真实再现，而《招魂》的“鬼屋”模式，恰好是与“日常”最契合的题材。

因为“鬼屋”其实等同于“家”，是我们日常生活里最熟悉的场景。

此外，单一的场景让“鬼屋”成为一方搭建出来的舞台，这种“古典化”的设计恰恰最能体现戏剧的力量。

换言之，温子仁的恐怖片之所以“好看”，“恐怖”自然是其中之一，更重要的是“古典叙事”营造的戏剧冲突，没有弱化一个“故事”应有的戏剧性。

其次，受阻的视线体现在很多地方，除了最常见的半开之门与床底、门后等死角，还有温子仁最拿手的“走廊镜头”。

走廊镜头可以让观众产生更深的代入感，并且对即将见到的东西产生与主人公一样的未知恐惧。

而且，走廊的长度与亮度，温子仁都有非常具体的要求。

最后，就是温子仁所认为的恐怖片真正的“源头”——声音。

观众经由声音听到的，而非看到的，才是让他们害怕的。

关于声音的运用，无非两种，一种是道具发出的实景声响，一种是后期配上的音效与音乐。

这两种，温子仁都拿捏得很好。

前者包括半夜听到的木质家具的咯吱声，突然响起的风铃，开门的吱嘎声，虽然“老套”，但很真实而日常，所以更容易吓人；后者方面，约瑟夫·比沙拉是温子仁的御用配乐，在《招魂》中的音效绝对吓到橘猫不止一次。

有了这三点，恐怖氛围就很足了，但在温子仁看来，还是不够。

他认为，拍摄恐怖片的关键，还在于让观众在看完影片后，依旧感受到影片中的冲击力，所谓“后怕”不绝。

要做到这一点，也就是我们所说的“瘆人”，那就需要情节的加持了。

本章最后，分享一则温子仁亲自讲述的幕后段子——某天深夜，温子仁正在改剧本。

当时，他刚领养了一只小狗。

小狗突然对着空荡荡的房间吠起来，还龇牙咧嘴的。

温子仁看到小狗似乎在跟随什么，并穿过了客厅，随后就停了下来，不再吠叫。

温子仁一路跟着小狗，啥也没看到。

第二章 情节与手法我们简单拉下片，重点是温子仁的拍摄手法。

由于《招魂》可以看作单一鬼屋模式的恐怖片，人物并不多，就算佩伦一家生了5个女儿，所有主要人物加起来，也就十个左右。

至于“鬼”的数量，一只手也数得过来——巴斯希巴、胖夫人、胖夫人的儿子、女仆，以及一个未露面的男孩鬼魂。

再提一点，《招魂》是按照剧情顺序进行拍摄的，可能是为了让演员更有代入感。

电影开场，是“安娜贝尔”的序曲，一方面是烘托影片氛围，一方面是介绍沃伦夫妇的行事风格，另一方面，自然是温子仁夹带私货。

真正的“安娜贝尔”此处，说两个幕后段子。

真实的安娜贝尔是个二手的破旧布娃娃，是唐娜的妈妈在一家hobby shop买的。

现实中 ，“安姐”不仅在羊皮纸上留下过“墨宝”，还曾攻击过客人的胸膛，留下了抓痕。

现实里的布娃娃有点搞笑，所以温子仁用了一个看着更诡异的瓷娃娃代替。

而电影中“安姐”写的“miss me”纸条，是影片编剧之一的查德·海耶斯的儿子，在写了21张纸条后，由温子仁精挑细选出来的。

序幕之后，佩伦一家登场，是来自“鬼屋”的“鬼视角”。

温子仁也经常运用“鬼视角”，不同的是，温的“鬼视角”很“冷”，既不像《鬼玩人》那样“一路狂奔”，也不像别的恐怖片，一看就感觉到是“鬼在观察人”。

这种“冷”实则也是氛围的营造手段。

接下来，狗不进屋、捡到八音盒、发现地下室、房间很冷、有臭味、半夜传来的三次撞击声和钟表都停止在同一时间3:07等一连串信息，都对应着之后沃伦夫妇会讲到的“恶灵三阶段”中的“出现”。

而且你会发现，这些情况都是日常生活中经常会碰到的情况，这样一来，观众看完《招魂》，回到家，发现自己的宠物有点异样或挂钟突然停了时，“瘆人”的感觉就出来了。

之后，卡洛琳的淤青和狗莫名死去，其实已经对应着第二阶段的“骚扰”了。

然而，这不是“骚灵”，“恶灵”的可怕就在于，它们要置人于死地。

场景随后切换到沃伦一家，这里需要注意的是，我们可以看到摇椅，朱迪坐在洛林身上梳头，这呼应着之后恶灵到沃伦家，借着“安姐”警告女儿朱迪的段落。

随后，出现了温子仁经典的走廊第一视角镜头，以及走廊尽头半开的门。

此处左侧的灯很重要，否则就太暗了，“啥也看不到”与“能看到一点”所产生的的恐惧是完全不一样的。

八音盒的运用也很棒，声音配合着受阻的视线，让人大气都不敢喘一下，更有助于无缝衔接“jump scare”。

温的“jump scare”少而精，而且混杂着许多“假高能”。

这才有“jump”的意义，也更能让人“scare”。

女儿开始梦游，头撞衣橱，既瘆人，也为剧情埋下伏笔，更是氛围营造，房子周围死去的鸽子同样也是。

而橱柜这种童年的“恐怖之源”，也非常能让人产生共鸣。

之后的段落里，半开之门的视角接连出现。

而“捉迷藏”的加入又是妙笔，继续推进氛围的恐怖程度。

至于“鬼拍手”，则是声音，虽然于观众是看得见的声音，但对于主人公卡洛琳来说，就很吓人了。

一旦观众产生代入感，就会感到“瘆人”；就算观众代入感较差，看见衣柜里伸出的一双手，也足以烘托恐怖氛围。

所谓“恐怖氛围”的镜头打磨，就是尽量不要有“闲笔”。

随后，恶灵的“骚扰”继续升级，出现了恐怖片里经典的扯脚、床底、门后三连发。

倒置的视角在《招魂2》里也有所运用，但橘猫觉得还是第一部的吓人，“床底”直通“门后”，这实在是童年时几乎人人都做过的“噩梦”。

恶灵的“骚扰”终于爆发，小孩的笑声、照片坠地，一片狼藉。

地下室忽然门开，黑暗涌出。

空间连接黑暗，想象源自声音，温子仁“杀招”连出，恐怖氛围进一步推向高潮。

卡洛琳进入地下室，很多人不理解为啥她胆子这么大。

但如果你将自己置身于“家”中的话，很多“大胆之举”就自然发生了。

此处，值得一提的是仰视角，这可以看作一种“鬼视角”，但橘猫觉得，更多的是温子仁在运镜方面的巧思。

原本完全可以不加这么一个镜头，但加上以后，一种独有空间感和未知性被营造出来，以很难形容的方式为恐怖氛围的营造添砖加瓦。

等到球抛出时，其实已经不那么吓人了，因为恐怖片有一个“公式”：恐惧感与具象呈现的程度成反比。

越具象时，比如巴斯希巴登场时，恐怖感就降到了冰点。

“鬼拍手”段落，实际上创意已经高过了恐怖感。

待到衣柜上的巴斯席巴现身，恐惧也就彻底消失。

虽然这一整晚的“灵骚”可谓“全程高能”，但最后的收尾稍显“败笔”。

但这也是恐怖片导演无法解决的问题，毕竟如果不让“鬼”现身，后续剧情的推进会很困难。

这里还有剧情上的一个困惑，把卡洛琳困在地下室的，应该是另一个男孩的鬼魂，橘猫认为不是胖夫人的儿子，也不是巴斯希巴。

至此，“鬼屋”已经“搭建”完毕，接下来就进入了“驱鬼”阶段。

沃伦夫妇检查屋子，说出佩伦一家无法逃跑，因为恶灵就像口香糖。

这也解决了剧情上的一个结，否则“鬼屋”就白搭了。

之后录音消失，借沃伦夫妇之口，把“鬼屋”的历史告诉了观众，录音恢复算是一种警告。

就在一派看似祥和的境况下，第三阶段“附身”开始，此段的创意也无需多言了。

这一段的重点，反而是埃德与罗杰、洛林与卡洛琳的对话，展现了两个家庭的理解与沟通，体现出平凡而真挚的情感。

这也是温子仁的“法宝”，他左手吓人，右手动人，从不为了恐怖，而罔顾人伦常情。

很多恐怖片导演会忽视这一点，如果把“吓人”比喻成一株奇怪的食肉植物，那么，人伦常情则是土壤和肥料。

从《招魂》的角度而言，因为有了这些平凡而美好的人伦常情，才让恶灵显得更为可恶，也让沃伦夫妇所做的努力变得伟大而动人。

接下来，警察德鲁遭遇女仆，也是让人吓一大激灵的段落，依旧是温子仁的惯用伎俩，视线受阻与声音突然变响。

洛林发现衣橱暗道，也顺便解开撞衣橱之谜，还发现了八音盒与上吊绳。

洛林掉入地下室后，胖夫人现身其实并不吓人，真正吓人的是巴斯席巴的脚，至于原因，依旧是受阻的视线与声音。

巴斯席巴的作案手法被洛林识破后，气急败坏地开始施暴，并用朱迪的浮尸幻像警告洛林，甚至去“偷家”。

此处，运用了同样的仰角镜头，以及与之前呼应的摇椅梳头，“安姐”算是友情客串了一下。

等到了驱魔段落，氛围所呈现的重点不再是“恐怖”。

很多国内观众可能出于宗教角度无法理解和代入，但实际上，不需要宗教基础，需要的只是人的同情心。

我们看到的，是一个恶灵在折磨一个母亲，如果我们把恶灵换成一个恶人，也许就会更好地代入和理解“驱魔”段落的情感张力。

想象一下，如果是你的妈妈或妻子在遭遇这一切，你会有何感受？

当然，温子仁不会忘记氛围营造，群鸟、鬼屋、黑夜、地下室加上摇晃的灯，教科书级的“营造法式”。

此处，巴斯席巴故意向罗杰呼救，这是恶灵的常见手段，先软后硬，如果博不到同情，就大开杀戒。

有兴趣的观众，可以看看老版的《驱魔人》。

此处的驱魔，是一种被称为“Vade Retro Satana”（意为“滚开，撒旦”）的驱魔仪式，由圣本笃在中世纪发展而来。

埃德念诵的全文为“CRUX SACRA SIT MIHI LUX / NON DRACO SIT MIHI DUX VADE RETRO SATANA / NUNQUAM SUADE MIHI VANA SUNT MALA QUAE LIBAS / IPSE VENENA BIBAS”，大意为“愿圣十字作我的光，愿红龙永不为我的向导，滚开，撒旦！

不要妄想用虚荣诱惑我，你予我的只是邪恶，愿你自饮毒药。

”说句题外话，在现实里，驱魔仪式并未在佩伦家进行。

而且，非神职人员不仅无法被授权进行驱魔，从神学角度而言，也不可能驱魔成功。

在天主教神学中，只有主教才有权力以基督的名义驱逐恶魔。

主教可以委托牧师履行这一职能，但一个未经任命的人不能进行驱魔仪式。

此外，非专业人士进行驱魔，很可能被附身。

通常来说，被附身者需要经过多次驱魔仪式，才能被彻底净化。

关于驱魔段落，温子仁一直在思考和自问，“这段戏哪里会吓到我？

”于是，他想出了一个主意，为了不让卡洛琳的“变脸”显得突兀，故而设计了她不断攻击周围的人，进而用白布蒙住她的脸。

这么一来，后面的吐血和变脸，才会更有震撼效果。

最后，击败巴斯席巴的，是“恶魔的真名”与“爱的真义”。

与其说是亲情或母爱，不如说，是人性，是人性的光辉驱散了恶灵的阴霾。

我们一直说米迦勒击败了撒旦，其实是善良击败了邪恶。

什么是善良？

什么是邪恶？

我们就算抹去所有后天教育与宣传影响，在心中还是会有一把隐约而又明晰的秤，在做出决定的刹那，就能一眼分辨。

海滩一天的回忆，代表的就是人性的美好，《招魂》之可贵就在于这种向善的心念，温子仁用一部恐怖电影，做到了许多“正片”或“宣传片”无法做到的事。

真正打动人，不需要劝观众相信上帝，只要相信人性的善良即可，这就是所谓的“劝人向善”。

这也是为何橘猫看《招魂》的次数越多，被吓到的次数虽然变少了，但每一次都能被感动。

第三章 真实与幕后既然《招魂》片头字幕就是大大的“根据真实事件改编”，那我们就先来看看真实事件是怎样的。

佩伦一家显然是真实存在的，很多人疑惑，这庄园死了这么多人，难道他们不知道吗？

答案是，佩伦一家还真不知道。

罗德岛州政府不要求卖房者向潜在买家披露所卖房屋曾发生的犯罪记录，更不用说是闹鬼了。

这就是为何佩伦一家不知道房子里曾经发生过什么。

现实中，佩伦一家搬入住宅后，卡洛琳的腿部出现淤青与疼痛。

在与邻居的交谈中，她得知前一任房主从早到晚都不开灯，邻居劝她，“为了孩子着想，你最好晚上也开着灯。

”接着，他们开始听见房子里总有小孩痛苦的低语，“妈妈，妈妈”地叫着。

卡洛琳半夜在卧室里闻到烟味，有时走在房子里，头发会被轻轻撩起。

现实中的佩伦家五个女儿与其扮演者卡洛琳自称见到了巴斯希巴的鬼魂，后者对她下了诅咒，并说，“下次我们再见面，就是你死的时候。

”沃伦夫妇虽然多次前去帮助佩伦一家，但并没有彻底解决问题。

洛林·沃伦称，她知道这房子有不干净的东西，但找不到源头作祟，哪怕知道有巴斯希巴存在，也无法净化。

后来，佩伦一家搬离，灵异事件便渐渐平息了。

卡洛琳称，她不会去看《招魂》，更不可能再回去那所屋子。

一直以来，她有时仍会感到受着无形的威胁。

据说，在拍摄《招魂》时，剧组在真实的“鬼屋”附近，找到了合适的拍摄场地，并邀请佩伦一家去参观。

佩伦一家的女儿们表示，片场非常冷，确有当年旧宅的感觉。

现实中的洛林·沃伦（左）与其扮演者维拉·法米加至于“驱魔人”沃伦夫妇，洛林·沃伦自称在7岁时，就可以看到人们周身的光圈，她意识到自己可以通灵。

埃德·沃伦则是个非常热心的人，他学过一段时间艺术，经常绘制鬼屋素描。

1952年开始，他们便致力于神秘学的研究，埃德也是美国当时为数不多的恶魔学专家，二人也是美国最早的一批“捉鬼人”。

同时，他们也开设课程，向大众普及神秘学知识。

当时，玩“通灵板”很流行，沃伦夫妇告诉大众，玩这类游戏就意味着打开了一扇门，一些鬼魂可能进来，一些恶灵也可能进来。

这些举动会给予灵体能量，有了能量，它们就会为所欲为。

洛林也说，对鬼魂的恐惧会消耗自身的能量，给鬼魂可乘之机，所以她从不害怕。

洛林每到一个“鬼屋”，就能够分辨哪些是人类灵魂，哪些是非人类灵魂。

有些恶灵会让人感觉，像是一片要带走呼吸的乌云。

在拍摄《招魂》时，洛林担当了影片的顾问，并在第二段讲演戏时，客串坐在了观众席的第一排。

洛林·沃伦与她的“珍宝室”洛林曾说：“只要我保持健康，就不会退休，因为魔鬼总在引诱人们。

”虽然埃德已经去世，但他也说过：“上帝与魔鬼都真实存在，关键在于我们决定追随哪一边。

”这也是影片引用的一句话。

沃伦夫妇是很容易被误解的一群人，但橘猫觉得他们俩也不是缺钱的样子，至于名声，若不是《招魂》系列的走红，也没多少人知道他们。

既然不为名利，那事情就比较容易判断了。

要么是爱好，要么便是使命，在沃伦夫妇身上，后者的可能性更大一点。

这世上，还有太多我们无法用“科学”解释的事情，而行使正义的方式各不相同。

至少，在橘猫看来，愿意帮助他人，总是可敬的。

当然，橘猫还是觉得，在作恶方面，人比“鬼”要可怕多了。

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感觉说不通的地方很多，比如说恶魔明明可以击倒警长，操控各种重物，为什么杀个人还磨蹭着要附体到别人身上？

好吧我暂且给本片巫婆“不附体没法进行祭祀”的设定吧。

最让我不能接受的是烂尾，最重头戏的驱邪，说要受过培训的专业牧师才能搞定的驱邪就这么让艾德随便念念白（话说恶魔你为什么让罗琳那么轻易地离开屋子拿圣经，好吧权当你附体到了卡罗琳腾不出来手），这样的驱邪也太随便了吧，最骚的是竟然还起作用了，虽然最后其实是靠嘴炮卡罗琳自己用意志驱离了巫婆（反正我看到的是这样的）。

那么最后这二十一分钟演的是个毛线，罗琳竟然在巫婆吊死的地方晾床单？

心真大。

还看着床单被邪风吹起裹着个人似的贴在卡罗琳窗户上，这明显是巫婆要找人附身了，这次罗琳你咋就看不出来了？

你一开始不是能看到的吗（吧就当巫婆隐藏了自己的气息）？

看不出来也就算了，为毛你不建议卡罗琳做个检查啥的，或者告诉大家这么个情况呢？

再次吐槽一句，心真大。

结果被附身的卡罗琳就这么带着自己的俩女儿要去献祭，但是你特么身上有腐臭味，还一脸凶相不说话，会跟你去才有鬼呢，咱就不能伪装一下哄骗一下？

一开始在罗琳面前不是能装吗？

太牵强了。

另外搞不懂巫婆到艾德和罗琳家想杀死他们的女儿的时候，特意抱那个娃娃是什么操作？

为呼应开头吗？

难道因为这个娃娃成本高，让它多露几次脸？。

艾德说像娃娃这些东西是恶魔容器，让恶魔呆在容器里比较好，哇，我要是这巫婆我就把容器里的恶魔都放出来（噢对了可能需要特别的开罐技巧，巫婆没有）。

说到容器我又想起来，这个卡罗琳往地上吐了一滩血水，就能确定驱魔成功了，咱就算是驱魔成功了，那不是要个容器啥的吗（噢对了，也许巫婆是被驱死了...烟消云散）。

最后还有个槽点，那些个女仆，以及后来住进来的人，就是罗琳说的很多鬼魂，他们不也是想搞事情占据人体吗，为毛到了后半部分一直就是这巫婆孤军奋战了？

（噢对了，应该是这巫婆不得人心，没人帮她了，问题是不帮她不代表就放弃附体了啊，话说恶魔为什么非要附体，是想像《万能钥匙》里演的那样再体验一回人生？

） 看到床单被吹成人形飞起来的时候，配上BGM确实够诡异的，打了个冷颤。

嘛，总体的观感体验就是这样，不太尽兴，片尾的嘴炮温情有些生硬，没有想回味的感觉。

《招魂》系列能成为经典真的是有他的魅力，故事真实感很强，恐怖氛围拿捏到位！

一家子搬到新房子，从第一时间狗不进屋就烘托了气氛，女主人身上莫名的淤青，孩子见到鬼，节奏一直在递进，时不时出现的恐怖镜头也足够刺激，到了真的鬼出现袭击人，主角团开始登场！

剧情有点像剧本杀，很多点通过调查都能解释得通，很有吸引力！

国外的这种大房子也是很容易制造恐怖点！

搬进来第一天晚上，二、三、四3个女儿玩起了捉迷藏（大女儿已经进入叛逆期不屑玩，小女儿太小她们不屑带她玩）。

这种捉迷藏的游戏规则是，抓人者蒙着眼，有三次机会要求躲藏者拍手，用来听声音判断方向——蒙眼和拍手这两件细节所能带来的恐怖，可以说最后被温子仁发挥到了极致。

“捉鬼”过程中（真奇怪，为什么我们总是爱把捉迷藏的“找人”环节叫做“捉鬼”呢），女儿们不小心撞破了一个房间的木板墙。

毫无意外，里面当然藏了一间地下密室，不过里面并没有什么特别诡异的物件。

入住第一晚，温导很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏笔，并没有急吼吼地把一大堆阴森森的东西摆在你面前，之后也没有出现灵异现象。

过了数日，爸爸去上班，四个女儿去上学，只剩妈妈和小女儿。

因为之前姐姐们不带自己玩捉迷藏，小女儿就向妈妈提出了玩一局的要求。

蒙上眼睛，要求小女儿拍第一次手后，妈妈摸出了房间。

但不幸撞到了栏杆，于是有点拿不准，要求第二次拍手。

可以看到，妈妈一直认为小女儿躲在左手处，所以头一直朝着左边。

但第二次拍手声响起时，已经是在右边（这一点，电影通过音效也表达得很明显）。

而我们在之前三个女儿玩游戏时已经知道，躲藏者一旦躲好，是不可以转移地点的。

那么，毫无疑问的，有第三个人（？

）在拍手。

妈妈循声来到大女儿的房间里，此时她基本已经确定“小女儿”就躲在里面，所以满脸笑容。

由于看不到，所以她不知道，后面的衣柜缓缓地，自动打开了。

她以为是小女儿自己暴露了，于是要求拍第三次手。

蒙着眼的妈妈，是处于“盲目”的状态，所以即使自己正处在一个极端诡异的场景里，也一无所知。

但屏幕外的观众却看的清清楚楚，由于恐惧感不能与片中人物产生共鸣，于是它就更加浓烈了。

此刻，从衣服后面伸出一双手（红圈内），轻轻地拍了两下。

这张照片是调高了亮度后截图的，因此还算看得清楚，可是在片中，由于光影的运用，这双手是若隐若现、鬼气森然的。

妈妈很高兴地走到衣柜前开始找小女儿，可是……没有找到。

注意表情变化。

慌忙拿下眼罩，妈妈再次翻找衣柜，还是，没有。

这时小女儿才从背后出现，原来她躲在另一个房间。

妈妈不禁惊恐回望——那刚才在衣柜里面拍手的，究竟是谁？

叙事到此戛然而止。

再过数日。

又是午夜。

妈妈被楼下的怪事吵醒，下楼后发现藏着地下密室的那间屋的门，不知道为什么开了。

连续经历了几个不太平的夜晚后，妈妈自然不敢孤身进入密室，可是门却自动关上，并把她撞下楼梯。

鬼魂开始标准化操作第一步，先把光掐了。

还好爸爸之前探索密室时留下来的火柴还在，妈妈赶紧点着，仓皇四顾。

这时，一把诡异童声，不知道哪里传过来。

然后……就在母亲和观众都以为鬼魂将从楼梯下正面出现时，背后忽然出现一双手。

"啪，啪。

”拍了两声。

各位看官，这就是本片惊吓值爆表，无数俊男美女吓得尿失禁的镜头。

不得不说实在是花了心思，简单的一双手，制造的效果比什么七孔流血、面色惨白的鬼脸都要好多了。

来自身后的，才是最让人恐惧的。

而与此同时，大女儿的房间里，也生异变。

别急，让我们把时间先倒回到几天前。

这次是爸爸听到异响，先在楼下转了一圈，接着又上楼，一下子撞见大女儿，虚惊一场（这也是恐怖片的常用小技巧，先用人吓人，接着才是鬼吓人）。

这部剧里面爸爸在前期基本没有遇到灵异事件，估计温子仁作为华裔，也觉得男人“阳气”足一点。

大女儿告诉爸爸，小四梦游了。

两人走进房间，看到四女儿在“嘭，嘭，嘭”撞衣柜（没有错，就是妈妈和小女儿捉迷藏的那个衣柜）。

这姑娘看来以前没少梦游（当然后文又说了，她已经很久没发作），爸爸很有经验地把她带了回去，并告诉大女儿再出现这种事不要吵醒她，把她放回床里就好。

这事就过去了。

好了，时间再回到妈妈被锁在地下密室的那一晚。

半夜，大女儿又被“嘭嘭嘭”的声音吵醒，果然，四女儿又梦游了。

照着爸爸的办法，把妹妹带回床上。

但是。

嘭。

嘭。

嘭。

这次，不是四女儿在撞衣柜，而是衣柜里，似乎有什么东西在往外撞了。

姐姐胆战心惊地走到柜子前，鼓足勇气拉开柜子，原来里面什么也没有。

但是四女儿的表情告诉我们没这么简单。

柜子上方！

在最全神贯注的地方虚惊一场，因此之后鬼物在意想不到的地方出现时，惊吓效果是加倍的。

这几场戏，可以说环环相扣，首尾相接，将“捉迷藏”、“地下室”、“梦游”等恐怖片中常用的元素组合在一起，就形成了一个奇诡莫测的氛围，让观众们靠看烂鬼片培养起来的那些预测能力通通失效，胆战心惊地等待着温导不知道在哪个地方跳出来吓他们一下。

母亲只是一个中年妇女，高耸的颧骨和下陷的双颊反而有几分鬼气。

五个女儿……都还没成年，这样的好处是你只需要做好被吓的准备就行了。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化其实从此类电影的鼻祖《驱魔人》开始，象征救星的驱魔者就没有太强的主角光环，温子仁则进一步暴露主角的脆弱。

维拉法米加和帕特里克威尔森扮演的沃伦夫妇担当了本片的驱魔者身份，却没有通天彻地之能。

妻子洛琳唯一的特殊能力只是阴阳眼——这应该是恐怖电影主角的最低配了。

而丈夫埃德更是毫无异能的普通人，只不过在灵学上有点研究而已。

弱化主角的最大好处就是，当他们以救助者身份介入灵异事件后，观众并不会因为他们的强大而进入心理上的安全期，进而降低恐怖感。

这也是香港鬼片的软肋所在，每当林正英、燕赤霞等法力高强的驱魔人登场，观众之前被吓得紧绷绷的神经立刻松弛下来，只等着宗师们砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，这在一定程度上影响了观影体验。

沃伦夫妇由温文尔雅的帕特里克威尔森和知性柔美的维拉法米加饰演，与传统恐怖片各种造型千奇百怪的驱魔者相比，俩人更像是一对中产阶级出身的知识分子。

事实上，他们身上“科学”的标签更大于“灵异”。

电影里有个小支线很有意思，在帮一户人家“驱魔”时，夫妇俩发现所谓的怪声只是木条受潮受风发出的声音。

这说明，他们在处理异常事件时，更倾向于先用科学审慎的态度去探寻。

正因为他们的专业，提高了本片“改编自真实事件” 的可信度，也使得佩伦家族向他们发出了求救信号。

至此，影片到现在就进入了“拯救阶段”，救世主开始介入，但温子仁并不准备把他们描绘得多么牛逼哄哄。

妻子因为之前的“工伤”，已经不能担任驱魔工作。

罗琳在一次驱魔中，因为跟被恶魔附身的人近距离接触，造成了很大的心理和生理创伤。

这就把她从一个驱魔者，一下子降格成一个受过伤害的弱女子，从而使她在鬼屋的经历成为一个新的“惊吓点”。

因为阴阳眼，使她看到了别人看不到的东西，因此，她无法找人分担这种恐惧。

连恶灵也看穿她的脆弱，甚至敢光天化日就现身在她面前。

这段床单被风吹开，飘到空中忽然勾勒出人形的镜头，也是神来之笔，诡异氛围一下子就涌出来了。

所以，当洛琳掉到鬼屋的地下，面对一群恶灵时，我们看到的不是捉鬼专家大杀四方的威猛，而是一个手无寸铁的弱女子的孤立无援。

恶灵甚至会对她进行对一个母亲来说太过残忍的恐吓，那就是制造她女儿溺死的幻象。

那么孔武有力的埃德是否会强一点呢？

很遗憾，他的表现也差强人意。

影片后半部，老婆掉进鬼屋地下，形势凶险异常，他却只能在房间里急得到处打转。

即使到了最紧要关头的驱魔阶段，他也非常不专业，赶鸭子上树般拿出圣经念结结巴巴的拉丁咒语，魔鬼嗷地一嗓子，居然连圣水瓶子也吓掉了。

哎，这战斗力为5的渣渣。

温导利用洛琳的脆弱和埃德的业余，传递给我们这样一个信息：别以为驱魔人进屋就一切迎刃而解了，他们也是凡人，充其量只是两个对灵学有点研究的凡人。

初出茅庐的猎手，遇到老虎之类的猛兽自然是九死一生。

同理，三脚猫功夫的驱魔人，面对法力高强的怨灵，也是凶多吉少。

第三，恶灵很少见地以组团的形式出现在常见的恐怖片里，恶灵、变态狂这类的大反派，一般是单打独斗的，即使有帮凶，也是像《葫芦娃》里蛇精手下的癞蛤蟆一样，是给主角练手兼耍帅用的。

但是《招魂》里面，恶灵走的是团体路线，光是有名有姓的鬼魂就有几个呢？

第一个上吊自杀的女巫，算是大BOSS。

被害死的母子俩，贡献了经典的“捉迷藏”桥段。

女佣鬼，惊吓效果一般，凑数型，把本来不信鬼神的警察蜀黍吓得够呛。

淹死的小男孩，没有找到真身，猜测就是它化作了洛琳女儿的幻象，这一招很是恶毒。

最后，还有我们的安娜贝尔娃娃。

她是女巫怨灵的后援团。

一、二、三、四、五、六。

尼以在最后一晚驱魔时，情况是这样的。

风雨交加，沃伦夫妇的女儿首先被安娜贝尔盯上了。

接着，大家手忙脚乱地对付被恶灵附身的妈妈。

战斗力好强啊，都浮空了有木有！

三女儿又在外面受到乌鸦的攻击！

小女儿也失踪了！

最后才找到！

而我们的驱魔队伍呢？

洛琳就不说了，实战力基本为零。

最专业的埃德，好吧已经吓呆了。

爸爸看到媳妇儿被驱魔仪式搞得吐血，心疼了，开始给埃德添乱。

警察蜀黍一般都是会被黑的，这部也一样，基本没起什么作用，还被咬了一口，回家还要打狂犬疫苗。

图什么。

还有个小学徒助手，调查灵异现象的时候还在泡妞，关键时刻估计也不咋顶用了。

而我们不管是玩游戏，还是看鬼片，一般都习惯于集中力量打倒boss就能取得最后胜利。

可是这部戏里，基本毫无战斗值的五人驱魔组，却对上了六只各有绝活的恶灵。

因此在最后的驱魔决战时，我们的感受不仅是恐惧，还有绝望。

我们不光要面对被附身的妈妈这一恐惧源，还要被迫招架源源不断来袭的其它恶灵，连大后方都被安娜贝尔娃娃搞得鸡犬不宁。

这种左支右绌的无力感，在恐怖片里是很少见的。

这么做的好处是什么呢？

因为难，才好看。

正是由于主角的弱小，和恶灵的强大，两相对比之下，最后意料之中的胜利，才显得那么圣洁伟大，那么得来不易。

看起来百无一用的小学徒，却找到了最关键的小女儿的行踪。

警察即使受了伤，依旧在关键时刻奋不顾身地一跃，从枪口下救了埃德一命。

木讷的父亲，也勇敢地向附身于妻子的恶灵发出怒吼。

不长于驱魔的埃德，最后化身神之使者，厉声喝出来自上帝的命令。

而本以为最脆弱的洛琳，却给了我们她执意要留在驱魔现场的理由：同样作为一名母亲，同样作为一名妻子，同样作为一个女人，她唤醒了妈妈残留在身体内的最后一丝意志，最终战胜了恶魔。

驱魔片，在电影界并不算得是登堂入室的作品类型，但温子仁依然将这一部升华到人性、亲情和正义的高度，不得不让人心生敬意。

整篇影评，截图基本全是暗色调，最后，让我们以这张阳光明媚、温情暖暖的照片做结，给大家传递正能量吧。

永远不要忘记，家庭，与爱，是足可以抵御这世界上一切邪恶与不幸的。

“我被给予，也被带走，你出生的时候我就存在，你并没有要求我，但我会一直跟随你直到你死去”今天跟大家分享的是自2013年由詹姆斯温，温子仁开创的一个特别的电影宇宙——招魂宇宙。

首先做一个预警，招魂宇宙的这些个电影，绝非善类，绝对不是老少咸宜的电影，而是超重量级的鬼片，如果对恐怖电影不怎么感冒的或者不太能接受的朋友，千万要谨慎观看电影。

开始那段是《招魂2》中一个性命攸关的谜语。

看过电影的朋友应该已经知道谜底是什么了。

没看过的话不妨猜猜看。

希望你能猜中，否则，也许你将被魔鬼吞噬。

招魂宇宙电影现在已经上映的有《招魂1》，《招魂2》，《安娜贝尔1》，《安娜贝尔2，诞生》，还有2018年最新的一部《修女》。

另外已经提上日程的应该还有《驼背人》，《招魂3》和《安娜贝尔3》。

我因为看的恐怖片并不多，所以我也很难去给这个系列的惊吓程度和精彩程度下定义。

首先我可以告诉你的是，这些电影都是由温子仁导演或者监制的，而温子仁目前来说绝对算是最卖座的恐怖片导演，说是恐怖一哥也不为过。

举个例子，2016年《招魂2》上映的时候，同期进档的还有千呼万唤使出来，观众期望度极高的《魔兽》，但是很灵异的事情发生了，在铺天盖地的宣传攻势下，当时《魔兽》的北美票房，居然败给了《招魂2》这部小成本的恐怖电影。

事实上，招魂宇宙的其他电影也都交出了不错的成绩单，而且全都四两拨千斤，小制作大回报。

总成本1亿，总票房15亿，赚钱的效率可以说很高了。

参考：《招魂》成本2000万，票房3.2亿

《招魂2》成本4000万，票房3.9亿

《安娜贝尔》成本650万，票房2.57亿

《安娜贝尔2》成本1500万，票房3亿

《修女》成本2000万，票房3亿

另外，我可以告诉你的是，招魂宇宙的电影全是源自于历史上真实的事件。

尤其是《招魂1》和《招魂2》，对真实事件的还原度是非常非常高的。

如果我们看电影的话，记得要看最后的字幕，会放出当时真实事件中的一些影像资料。

招魂宇宙里起到穿针引线作用的驱魔人夫妇，丈夫爱德沃伦，妻子罗琳沃伦也是历史上真实的人物，他们是至今世界上唯一被教会认可，持有执照的驱魔人——官方的。

老太太现年91岁，依然在世呢。

电影里真实事件的相关资料在网上也都是可以找得到。

有些还专门拍过纪录片。

驱魔人沃伦夫妇第三，拿我自己作为一个参考标准。

我自认为吓点还是比较高的一个人，虽然也害怕，但是基本不会反应到肢体动作上去，比如一个抽搐，一个大跳什么的，这个不会。

看恐怖片的时候就始终保持很平静的状态，也不知道是神经大条来不及作出反应还是怎么着。

我去玩那些实景鬼屋的时候也经常喜欢走在最前面，跟身后的人拉开一段距离，然后干嘛呢，就去找里边那些工作人员，有一回我就抓住一个正在玩手机的骷髅，我过去还给人家吓了一激灵。

但是，在看招魂电影的时候，我还是会感觉到很不舒服，瘆得慌，不是因为一惊一乍的镜头和音效，招魂成名说实话不是靠的这些，这样的招数其实谁都会，你在路上找地方躲着然后冲出去喊一嗓子也可以吓到人，但那不能叫恐怖，那叫神经病。

温导拍恐怖片真正的功力是他在镜头上的留白，永远让你在观影时保持一定的盲区。

比如，一些灵异的镜头经常是故意让观众看到，但电影中的角色还蒙在鼓里，让你替角色的命运担惊受怕。

或者，是让视觉和听觉隔离，放出奇怪的声音，但视觉上封闭起来让你看不到，只能去猜，去想象。

温导还喜欢在虚焦的镜头里藏东西，你本来应该是去看那个对焦的镜头的，但虚化的部分才暗藏玄机，人的心理就是越是不让看的地方越想看。

另外是会运用一些特别诡异的拍摄角度，感觉仿佛有什么东西在一个不为人知的地方偷窥电影角色。

反正看的过程中就会让你觉得，是不是有些个不干净的东西，其实是真的存在的，只不过我们没看见。

我这里指的不是在电影里，而是我们自己的真实世界里。

恐惧往往都藏在我们的盲点里。

之前一直很害怕一个恐怖故事，这个故事还不是鬼故事，但我每次想到就有些不寒而栗。

说的是有个女生，晚上走在路上的时候感觉身后不远处一直有一个人，不管她往哪里走这个人都在，而且越来越近，越来越近，越来越近。。。

于是她开始加快速度跑起来，跟着她的那个人也开始跑起来。

女生慌了，跑进了附近一个公共厕所，躲在隔间里，把门锁上。

刚锁好门就听到外面有急促的脚步声，女生吓得不敢发出声音，蜷缩在里面，一动不动。

外面过了好一阵后才慢慢安静下来。

但是即便脚步声已经消失了，女生还是害怕地不敢出去，担心碰到追她的那个人，安全起见女生就在厕所里呆了整整一个晚上。

一直等到第二天天亮，女生听到清洁阿姨说话的声音才醒了过来，她听到清洁阿姨在用严厉的口气说话“你是谁啊？

”。

此时，女生抬头一看，有个男人扒在隔间的门上，只露出一个头。

听完这个故事，我就会一直脑补那个男人整晚上偷窥的画面。

虽然故事根本就没提偷窥的事情，但是这个留白是我觉得最让人后怕的地方。

不管我们是有神论者还是无神论者，我们心里都会有恐惧，恐怖片的作用就是放大我们的恐惧。

平时你晚上洗澡，肯定不会有什么怕不怕的问题。

但是如果这天晚上你刚看了恐怖片，那可能就不一样了，洗头发的时候可能就会担心了，担心自己睁开眼会不会看到什么不干净的东西。

担心打开浴室门时门外是不是会站着什么。

我自己其实不太爱看恐怖片，也一直想不明白为什么会有人喜欢看恐怖片。

后来我发现，其实这就是一种寻求刺激的方式，只不过每个人认可的刺激不一样。

有的特别喜欢坐过山车的人，但一看恐怖片就哭得稀里哗啦。

有的人他能看恐怖片，但让他坐跳楼机那就是要他命了。

反正不管是跳楼机还是恐怖片都不是我的菜。

我只是纯粹通过观影体验来建立一个惊悚程度的参考。

如果从惊悚程度排名的话。

招魂宇宙的这几部电影排名如下：《招魂2》>《招魂1》>《安娜贝尔2》>《安娜贝尔1》>《修女》如果从电影推荐度排名的话《招魂1》>《招魂2》>《安娜贝尔1》>《安娜贝尔2》>《修女》 故事发生的时间顺序：《修女》---《安娜贝尔2》---《安娜贝尔1》---《招魂1》---《招魂2》今天还是冲着温导来聊，所以主要还是聊《招魂1》和《招魂2》这两部，因为他们是温导的嫡出，其他的说起来只能算是庶出。

先从招魂宇宙的开篇之作——《招魂1》开始《招魂1》拍了2个故事，一个是安娜贝尔娃娃事件，一个是佩伦家闹鬼事件。

这两个都是真实事件改编。

安娜贝尔我们先来说安娜贝尔娃娃的故事，《招魂》电影里交代了那么一段作为序章，说有两个护士遇到了非常离奇的事情，其中一个女生有一个娃娃，是她妈妈送给她的生日礼物，这个娃娃在电影里面的样子确实非常狰狞，一眼就让人觉得非常地不舒服。

这个娃娃跟真实事件里那个娃娃差距还是蛮大的，真的那个娃娃就要和谐很多了，至少看上去像是个玩具，我想说，电影里的娃娃，作为母亲心得有多大，才能送得出手作为给孩子的礼物。

关键是，这个娃娃除了长得吓人之外，她还会自己动。

护士妹妹每次回家经常发现这个娃娃要么移动了位置，要么头自己歪了。

有一次她们回家看到的景象实在是动静太大了，以至于让她们不得不求助于神职人员。

她们回家的时候，家门口留了一张纸条，上面用红色的蜡笔写着“想我吗？

”一进屋，发现娃娃就躺在走廊里，手上拿着红色的蜡笔。

俩姑娘打开房门，发现房间里被红色的蜡笔涂得到处都是，家里已经被搞得乱七八糟，她们存放照片的相框也都被砸坏。

于是姑娘们当即把娃娃扔进了垃圾箱。

到了晚上，她们听到沉重的敲门声，去开门的时候，发现门外并没有人，但地上又留下一张蜡笔写的纸条。

最可怕的是，娃娃不知道什么时候自己坐在了屋内的椅子上。

最后他们找来了电影的主人公驱魔人沃伦夫妇。

两个姑娘告诉沃伦夫妇，曾经有个叫安娜贝尔的灵体，一个小姑娘，寻求过她们的帮助，问她们能不能附在娃娃身上跟她们一起生活。

姑娘们是护士，出于同情，她们同意了安娜贝尔的请求。

沃伦夫妇指出，她们大错特错了。

答应了这样的请求就相当于赋予了鬼打扰自己的权利。

他们同时提出一个理论是，鬼不会附着在没有生命的物体上，它们摆弄这些没有生命的物体是让人们认为这些东西被附体了。

但其实必须要有生命才会被附体，有了生命才会有灵魂，而鬼最想要占据的就是人的灵魂。

这是招魂宇宙一个大的设定。

调查完以后，沃伦夫妇请了专业的牧师团队为闹鬼的房间进行了祝福。

最后他们带走了安娜贝尔娃娃，并把它锁在了自己的超自然博物馆里，对，他们有一个博物馆，而且是对外开放的。

但这个娃娃是被锁得最牢的一个，并且标注了“千万不要打开”的字样。

电影里安娜贝尔娃娃的故事到此为止就没有再展开了。

但真实的事件比电影里描述的，更加离奇。

当时沃伦夫妇请了一个叫Jason的牧师来祝福这间公寓和两位护士。

完了以后沃伦夫妇就把安娜贝尔带走了，他们把安娜贝尔放在车后坐上，认为这样比较安全。

但在每个危险的转弯处，刹车以及引擎系统都会失灵，最后终于出了场不是特别严重的车祸。

沃伦夫妇就在安娜贝尔上撒圣水，放上十字架，车子竟然真的恢复了正常。

安全到家后，罗琳在家里听到了某种野兽的吼叫，房子里到处都可以听得到。

之后，罗琳在听Jason牧师的电话留言时，她竟然也听到了一模一样的吼叫声，她觉得大事不妙，马上打电话给Jason让他开车小心，结果Jason说：“今天我的刹车失灵，发生了一场严重的车祸，我的车现在是一坨废铁，我没事。

” 现在，安娜贝尔就在沃伦夫妇的超自然博物馆里关着，刚开始是跟其他博物馆里的陈设一样是没有关着的，但有个警察在博物馆里被安娜贝尔袭击过以后就把她关了起来。

被袭击的警察描述说“这个娃娃是活的。

”本身这个娃娃看上去还是蛮可爱的，一点不像电影里那么恐怖。

但关于她的传说真的一点都不那么可爱。

现在温子仁的电影里面，她已经变成了一个非常重要的梗。

听说《海王》的电影里面都有安娜贝尔的彩蛋，但是我看的时候没有找到，有人说是在湄拉藏飞艇的那个箱子里。

由于安娜贝尔娃娃的传说实在太经典太耸人听闻了，有人觉得只是传说的话有点浪费，所以就为她专门拍了两部独立电影，如此一来就开始有了招魂宇宙的概念。

《安娜贝尔1》掌镜是电影《招魂》里的摄影师，不知道是不是故意，请的女主角，自己名字就叫安娜贝尔，百度上查你发现名字叫“安娜贝拉·沃丽丝”，但其实英语拼写是同一个单词。

故事讲的是《招魂1》护士家娃娃闹鬼之前的事情，电影最后的镜头就是一个母亲在二手商店把安娜贝尔买了下来准备送给自己的女儿。

电影其实并没有用太多笔墨交代安娜贝尔是怎么来的，但是很明显，里面有好几场戏，是根据民间关于安娜贝尔的传说来拍的。

比如牧师带着安娜内尔开车回教堂的戏。

《安娜贝尔2》的导演算是温子仁的大弟子，温子仁拍恐怖片，他也拍恐怖片，温子仁拍超级英雄，他也拍超级英雄。

DC的另一部超级英雄电影《沙赞》就是他掌镜。

《安娜贝尔2》的故事是安娜贝尔娃娃的起源，说安娜贝尔其实是一个工匠的女儿，她的父亲给人做限量版的玩偶，这个恐怖的娃娃就是安娜贝尔的父亲亲手制作的。

但是女儿因为一场意外的车祸不幸夭折，车祸时手里还拿着这个娃娃。

《安娜贝尔2》的结尾也交代了和《安娜贝尔1》故事的衔接。

最后那个被魔鬼附体的小姑娘，就是屠杀《安娜贝尔1》里女主角隔壁邻居一家的那个女邪教成员。

当然，安娜贝尔独立电影里说的这两个故事历史上并不存在，主要是创作者根据传说里的桥段再次创造的。

接下来我们说《招魂1》的主剧情。

佩伦一家《招魂1》的主剧情是，佩伦家闹鬼事件。

故事开始是佩伦一家乔迁新居，搬进了郊外的一座大别墅里。

搬家的第一天就发现他们家的狗死活不愿意进屋子，还冲着屋子里大喊大叫。

佩伦丈夫拿他也没办法，就把他留在了外面。

没有想到，第二天他们家的狗就死了。

再后来，又有鸟死在了同样的位置。

佩伦他们在房子四周盘查了也没有发现什么异常。

于是这个事情就这样过去了。

然后佩伦太太发现自己的身上莫名其妙出现了淤青，而且越来越多，像是被家暴过一样。

再然后佩伦太太发现家里的钟全都停在了3点07分，每一个都是。

总之一搬进新家后诡异的事情一件接着一件，而且愈演愈烈。

佩伦一家一共有五个女儿，因为屋子很大，她们可以在家里玩捉迷藏，游戏规则是，找的人要蒙上眼睛，躲的人躲好以后就不能再动了，找的人可以要求躲的人拍手来判断位置，最多可以拍三次。

有次玩捉迷藏时，佩伦一家无意中发现了一个被木条封起来的地下室。

观众看到这里肯定会觉得要出事儿，这个地方被封起来一定是有原因的。

而且按照恐怖片的规律，地下室里绝对没有什么好事，招魂里面也不例外。

首先，我们一回想，狗和鸟无端死去的位置，正好就是在这个地下室的通风口这儿。

但是佩伦丈夫像是得了宝一样，觉得白赚了一个地下室。

作为上帝视角，我们是挺替他着急的，其实对于电影里的角色来说有这样的表现很正常。

然后佩伦一家真正的噩梦就开始了。

从下一次的捉迷藏游戏开始。

家里小女儿因为年纪太小，姐姐们玩捉迷藏从来都不带她玩，于是她只好求助自己的母亲跟她一起玩。

这一天其他人都出门了，只有佩伦太太和小女儿两个人在家。

母亲蒙上眼睛跟着拍手的声音去找小女儿。

她跟着拍手的声音上楼走进一间卧室，这时候，不知道是谁的手从衣橱里伸了出来拍了第三下。

佩伦太太蒙着眼睛到衣橱里去摸，她在衣橱里还能听到有呼吸的声音，但摸不到人，摸到一半，身后传来了小女儿的声音。

更可怕的事情发生在晚上，有一个女孩子，晚上睡觉时经常被凭空拽腿，但醒过来什么也没有。

另一个女孩子，晚上会梦游，对着那个伸出手的衣橱一个劲地撞头。

我觉得梦游真的是非常可怕的一件事情，我有心理阴影。

梦游的人你很难叫醒，有时候还是睁着眼睛，但看到你似乎也不认识你，会乱说话，力气比平时还大，这看上去真的就像中邪了一样。

为什么说我有心理阴影，因为身边发生过这样的事情。

是不是梦游我无法判断，我宁愿相信是梦游，不是其他的。

是我妈，她有过几次让我非常害怕的梦游。

症状出现的时候，双眼是睁开的，但是似乎看不到眼前的东西，因为这个时候我感觉她已经不认识我了，或者根本不知道我的存在。

跟她说话，有时你感觉好像她能听到，可以跟你交流，但大部分时候好像她又听不到，答非所问。

面部的表情明显跟平时是不一样的，眼睛无神就感觉她看到的东西跟我们看到的是不一样的。

最让我害怕的，是她会突然大哭，过一阵又突然大笑，阴晴不定，还会胡言乱语，说根本听不懂的话，有的听上去像老家的方言，但又不像，我把发音记下来等她醒来时问她，她自己都不知道这句话是什么意思。

症状出现的时候，根本就叫不醒，只能靠自己醒过来。

其实我是不太相信鬼神的，但实在没有办法的情况下，我也尝试过看筷子能不能立起来，扔硬币看能不能站着的这些民间鬼神占卜的手法。

看恐怖片是一回事儿，真的一些你无法控制的事情发生在你身边时又是另一回事儿。

从那以后，我虽然自己依然秉持着科学的唯物主义价值观，但我再也不轻易对超自然的现象或一些民间的应对方法妄加评论了。

因为知识永远可能会有局限，当出现一些我们目前知识无法解释的事情时，有人就会采取也许不那么科学的措施，你不要管它究竟有没有用，是不是封建迷信，但至少它对当事者来说是一种心理慰藉。

只要做得别太过，不去伤害别人，又有什么大不了的呢。

这世界上天天有人在用各种套路在坑蒙拐骗，封建迷信和那些明目张胆竖立着科学旗帜的骗术比起来，真的算是小巫见大巫了。

最可怕的，其实是那些自己帮不上忙，但却喜欢说风凉话的人。

等奇怪的事情发生在了自己身上时，就不那么好笑了。

扯远了。

回到电影剧情。

有一天晚上，佩伦太太听到屋子里有奇怪的声音，她觉得家里可能进贼了，跟着声音就走到地下室的门口，当佩伦太太警告地下室里的人不出来就关门的时候，自己被推下了地下室，并且，地下室的门被关上了。

这里的情节，我觉得是全片最让人毛骨悚然的地方，之前花了很多的篇幅在铺垫说捉迷藏，最后终于在这里爆发了。

之后佩伦一家就迫不得已请来了沃伦夫妇。

沃伦夫妇来了以后，他们的能力第一次在电影里面得到了展现。

太太罗琳沃伦其实有灵媒体质，她可以察觉到灵体的存在，可以看到鬼魂。

也可以通过触摸感应到曾经发生过的事情。

当电影里面要展现罗琳视角的时候，我劝大家要特别当心了，因为她可以看见普通人看不见的东西，你可以理解吓人的镜头要比其他角色多很多。

但是，罗琳使用这个技能时会有代价，每次使用的时候，就有可能沾染到其他维度的东西，就相当于暂时打开了连接不同维度的通道，你可以过去，别人也可以过来。

丈夫爱德沃伦是没有灵媒体质的，但是他对超自然现象有研究，还有一套自己的理论。

他认为灵异事件一般有三个阶段：第一个阶段“出没”，这个阶段你会感觉到一些异常的响动，比如门莫名其妙嘎嘎作响，或是仿佛听到有人在跟你说话；第二个阶段“压迫”，恶灵会找心理脆弱的人作为目标，尝试击溃他们的心理防线，扭曲他们的思想；第三个阶段“附身”，当第二阶段得逞时，恶灵就将附体到人的身上，占据他们的灵魂。

沃伦夫妇做超自然研究时，比较客观的是他们采用了一系列科学的仪器，比如他们设置了红外摄像机，当温度有异常波动的时候，就会自动触发拍照，他们认为灵体的存在会影响周围的温度，一般灵体出没时会突然降温。

他们还会用录音设备在各个房间接收声音，听有没有异常的响动，感觉比咱们这里立个筷子啥的还是要靠谱很多了。

我们现在的科技还没法告诉我们异世界究竟存不存在，但也许当科技发展到一定程度的时候，这些个灵异现象没准就可以用科学的术语来解释了。

比如我们都听说过一个叫“暗物质”的东西。

这个东西，其实对于人类来说既看不到，也听不到，更摸不到的，我们之所以认为它存在，是基于对自然现象合理化的一种倒推。

因为在宇宙中我们发现了违反牛顿万有引力现象的存在，只有当假设有“暗物质”的时候，牛顿定律才能够继续成立。

沃伦夫妇给我们一个很好的榜样就是，对于异世界，我们不要一味地去否定它，用科学的态度去看待它一样也是可行的。

万一哪天科学界真的宣布发现了异世界，那么我们跟当年烧死哥白尼，烧死布鲁诺那帮人其实就是一个性质。

经过一系列的调查后，他们发现佩伦一家现在住的这栋房子原本属于一个叫贝斯希芭的女巫，她杀死自己7天大的女儿献祭给撒旦后就在湖边的树上上吊自杀了。

死亡时间凌晨3点07分。

佩伦家小女儿一直把玩的那个八音盒就是这棵树下面捡到的。

孩子被视作是上帝赐予人类最大的礼物，如果将上帝的礼物献祭给撒旦，那么她的目的很明显，就是想要向撒旦表忠。

房子闹鬼的事情实锤以后，要让教会神职人员来给房子进行祝福，但有个前提，必须要给教会切实的证据，教会内部还要一层层打报告，走流程。

人家也是按章办事的，你别说，这是有道理的，否则这个事情就没有了严肃性。

你不能像咱们一些偏远地区，给了钱就给你办一场法事，跳大神。

回头是不是真有其事就说不清楚了，教会自己的公信力也会受损。

所以沃伦夫妇就带了自己的团队住在佩伦家闹鬼的房子里，安装了各种各样的专业设备来采集证据。

这些设备确实捕捉到了一些灵异现象。

他们发现了一个小男孩的鬼魂，小男孩算是比较中立的，他主要还是想有人跟他玩耍。

但发现大BOSS，还是得女主角罗琳出马，罗琳看到以前受害者的灵魂，发现贝斯希芭女巫想要附身在佩伦太太的身上，并且支配她去杀死自己的孩子。

当中还穿插了一段沃伦夫妇自己家里闹鬼的戏，也是一波小高潮，房间黑下来的时候，你明显发现这种黑暗不是关了灯后的那种黑暗，像是房子被黑洞吞噬了一样。

这次闹鬼的起因应该是跟女儿和母亲带的同款项链有关，母亲罗琳的项链不小心留在了遇到恶鬼的地下室，然后竟然触动了沃伦夫妇家里的安娜贝尔，这里的原理我看得不是很明白，但应该是想说罗琳在使用自己灵媒能力的同时也会付出遭受恶灵侵扰的代价。

因为之前丈夫就劝过太太，是不是咱们就收手不要再干了，不行咱们还可以写写书什么的，维持生计应该不成问题。

但太太还是坚持要干这个行当。

这个问题在第一部里留了个伏笔，到了第二部就彻底爆发了。

影片到了最后，其实还有蛮温馨的地方，因为我们看到家庭给人的力量还是非常鼓舞人心的，并没有看完依然让人觉得后背发凉的那种感觉。

电影的最后，沃伦夫妇将佩伦家的音乐盒带回家里放在了超自然物博物馆，同时教会的最高权力组织——梵蒂冈方面，看了材料后也同意了佩伦家的请求，答应帮他们做净化和祝福。

整部电影当中，最让人提心吊胆的还是前期沃伦夫妇没有介入的这个阶段，沃伦夫妇介入以后虽然恶灵出没的频率更高了，但是明显观众心理上有了一种依托，对于闹鬼这件事情，至少有了希望，不是没有办法解决的，世界上有人可以替我去出这个头，摆平这件事情。

这层心理保护膜其实很重要，它可以帮你抵消掉很多的恐惧感，当灵异事件发生的时候，人们愿意去求助非科学的一些途径也是这样一个道理。

如果你找的是科学人士，人家说，要相信科学，这样的事情从来没有被科学证明过。

一句话就把你打发了。

其实这样一点作用都没有。

毕竟真心有求与你的人，是希望你能解决问题，不是希望来听你上课。

何况有没有鬼，目前既证明不了有，也证明不了没有。

对未知事物的敬畏感还是要有的。

然后我们再聊一下佩伦家闹鬼的真实事件：佩伦家的长女安德莉亚(Andrea Perron) 说《招魂》“忠实地反映了我们在农场上面临的混乱与危险”。

贝斯希芭也是1800年代真实存在的人，虽然没有任何证据能指出她是女巫，但她的小孩的确是在她的照料下死去。

验尸报告上写着死因是缝衣针穿过了小孩的头骨，当时的人也相信那个孩子是被献祭给撒旦了。

后来法院判贝斯希芭无罪，但人们仍相信她是女巫。

佩伦太太曾表示自己突然觉得腿上有疼痛感，查看后发现腿上有个圆形的伤口在流血。

之后她的女儿在书中描述那个伤口是“完美的同心圆…就好像大型的缝衣针刺穿她的皮肤一样”。

他们也注意到这栋老房子过去曾发生过许多自杀、自然死、强暴甚至谋杀案。

与电影出入比较大的是，贝斯希芭最后是老死而不是自杀，佩伦太太也没有尝试过要杀死自己的女儿。

《招魂1》就说那么多，接下来咱们聊一下变本加厉的《招魂2》《招魂2》整体结构上跟《招魂1》一样，一个小故事作为序章，接一个主线故事。

也都是真实事件改编。

在电影开场之前，有一段沃伦夫妇自己的陈述，大意是他们经历了很多悬案，也算是见过世面，但有一个案子是所有案子里最恶劣的一个。

阿米蒂维尔阴宅

凶手然后就开始了通灵仪式。

一群人围坐在小圆桌旁，灯光昏暗。

这是沃伦夫妇在调查阿米蒂维尔事件的现场。

罗琳通过通灵术，仿佛穿越到了凶案发生的那个时间。

她看到了凶手笛福正用一把散弹枪将自己的父母以及4个兄弟姐妹一一处死。

凶案的现场非常血腥，凶杀屠杀的都是自己的亲人。

在目睹整个凶案发生后，罗琳似乎还看到了其他的东西，她跟进了一间地下室，结果遭遇了鬼修女的威胁，他预见了自己丈夫爱德被利器捅穿身体的一幕。

在《招魂1》里面一直铺垫的设定终于要应验了。

罗琳似乎必须要为自己通灵的能力付出代价。

与鬼修女交锋过后，序章就结束了。

这一部分最重要的是引出了鬼修女这个恶灵角色，2018年鬼修女也拍成了独立电影。

电影对阿米蒂维尔事件其实并没有给予太多的笔墨。

但这个事件，我想多说两句，因为我在看真实事件资料的时候，感觉到后背发凉。

真实事件的资料是这样记载的：1974年，笛福一家以低廉的价格，买下一栋高级别墅，这座房屋此前就发生过凶杀案，不过从外地搬来的笛福一家并没有在意，然而他们搬入新居之后，发生了许多怪事，小孩一个个撞邪，连保姆都被吓疯，最后笛福家里有6人在睡梦中被枪杀，凶手就是笛福家23岁的长子罗尼·笛福。

直至今日，被判终身监禁的罗尼·笛福还在监狱服刑。

罗尼坚称自己杀人没有动机，他曾为自己辩护称，行凶的那晚他听到了某种声音，精神开始错乱，变得根本无法自控。

但调查发现，罗尼曾经是有吸毒史的。

最后陪审团没有相信他的陈述，否决了他的辩护，判处他终身监禁。

可是这个已经盖棺定论的恶性案件有一些出乎常理的地方。

6个死者被刺时都分别在自己的房间里，听到枪声难道不应该跑出来看发生了什么事情吗？

而且死者最后都是俯卧在床上，头枕着手臂，且头上均出现了同心圆样的创口。

这件事虽然奇怪，但我们依然可以理解为是凶手行凶后把尸体摆成了他想要的造型。

但是，凶手是凌晨3点多用散弹枪行凶，可周围的邻居却都声称没有听到过枪声。

之后到了1975年12月，有一对夫妇不信邪，强行搬进了这栋发生惨案的别墅。

开始时候他们不屑一顾，但是在朋友的反复劝说下，还是找了牧师来祈福消灾。

然而当牧师洒圣水并念祷告时，屋里有一个清晰的男性声音叫他们“快滚”。

后来在这对夫妻身上发生了一系列怪事：丈夫乔治总在凌晨3：15自动醒来。

后来他知道这就是罗尼开始杀人行动的时间；妻子凯思林每晚重复一个清晰的噩梦，梦见凶杀案案发当时的情景，甚至能指出谋杀的顺序以及每个受害人呆在哪个房间；凯思林在地下室的柜子发现一个小小的隐藏隔间。

隔间的墙面被漆成红色，在房子的建筑蓝图上也没被标出，他们家的狗非常害怕这个秘密房间，总是远远躲开这个地方；乔治称他哈曾看见妻子突然变成一个90岁的老太太。

这样的怪事还有很多。

这对夫妻最后撑了不到28天，实在受不了搬走了，不过，他们没过多久就相继过世了。

这个耸人听闻的故事被改编为小说并于05年拍成电影叫《鬼哭神嚎》。

然后我们看《招魂2》的主剧情：讲的是英国非常著名的恩菲尔德闹鬼案，这件事上过新闻，拍过纪律片，许多恐怖片都是从这个案件身上找到灵感改编而来的。

恩菲尔德闹鬼案电影中对这个案件的还原度非常之高。

比如女孩们玩笔仙；家里面家具自己会动，女儿珍妮中邪后反重力地弹起来并漂浮；警察上门调查发现椅子自己会动；科学小组录音录到了从小女孩嘴里传出的老年男性的声音。

电影中一直不肯离开屋子的名叫比尔的老头也是确有其人，因为脑溢血死于一楼的扶手椅上。

这些情节都高度还原了当时的情景。

包括珍妮录音时被要求在嘴里含一口水以防作弊这样的细节也被电影复刻了出来。

甚至珍妮曾经确实有弄虚作假扩大影响都没有放过。

《招魂2》的惊悚程度比起《招魂1》来有过之而无不及。

看温导的恐怖片，你很能难判断惊吓点的具体位置，不是说没来由地吓你一下。

而是你明知道接下来可能会有惊吓点，也已经做好了心理准备，但最后还是被吓到了。

有时候是连续切换镜头，你根本没法预测惊吓点会在哪一次切换中出现，只能任温导宰割。

有时候是明明可以安排惊吓点的地方，但偏偏没有，当你心理暗示可以放松警惕的时候，惊吓点又猝不及防地出现了。

其实不光温导的恐怖片如此，商业大片里也有温导的私货，比如《海王》，经常角色之间对手戏演得好好地突然墙被崩了，吓你一跳。

《海王》里第一反派奥穆王还是温导恐怖片的御用男主帕特里克，对，就是《招魂》的男主角爱德沃伦，《潜伏》系列也是他。

所以经不起吓的你，看到《海王》里奥穆王的戏时，你得小心了。

温导拍恐怖片可以说已经是驾轻就熟，在很多人认为续集往往是狗尾续貂时，《招魂2》的成片效果却异常地出色。

在真实故事的基础上，加入了鬼修女的角色——Valak，收获了不少观众的尖叫声，也开启了招魂宇宙的另一个篇章。

在《招魂1》当中沃伦夫妇几乎是无敌的存在，而在《招魂2》里，他们自己的生命安全也受到了前所未有的威胁，当然这在真实事件中是没有的事儿，真实事件中，沃伦夫妇的确参与调查过此案，但他们的参与度并不高。

电影中他们将直面强大到罗琳都手足无措的恶灵——鬼修女。

讲到这里，你还记得开场时的那个谜语吗“我被给予，也被带走，你出生的时候我就存在，你并没有要求我，但我会一直跟随你直到你死去”这是被困在屋子里的比尔留给罗琳的一个谜语。

其实老头是个中立角色，他只是回来看看家人还在不在，但却被更可怕的恶灵限制了自由，老比尔迫于淫威只能通过打哑谜暗示沃伦夫妇战胜恶魔的方法，谜底就是——名字。

我知道很多人对大boss被喊一下名字就乖乖就范的事情耿耿于怀。

其实，在西方驱魔前先喊恶魔名字也是有典故的。

首先名字这个东西，最开始并不是谁都能有的，强力的恶魔才有名号，而且还有记载，就比如电影里的鬼修女，名字叫Valak，其实她是《所罗门之钥》里记录的所罗门72魔神之一的Volac，虽然拼写不同，但发音是差不多的。

这个魔神跟蛇有很大的关联，罗琳喊他名字时就说了他是蛇之侯爵，在电影《鬼修女》里也能看到蛇的标记。

所以，强力鬼都是有头有脸，有名有姓的。

如果一个魔鬼连名号都没有，那顶多是一个喽啰，估计也就是一杯圣水的事情。

而有名号的恶魔，是不会轻易以真面目示人的，都是会有所保留，有所隐藏的，你自己想想所看过的艺术作品里是不是都是这样的。

能一上来就让你看清楚自己样子的，基本也就是恶魔中的无名小卒了。

所以，如果有名号的恶魔被发现了自己的真实身份，那它的弱点也就暴露了，因为它是有注册过的，信息是公开的，就像工商登记一样。

电影里最后罗琳喊出Valak的名字以后，仔细看就能看到恶魔真身的样子了。

有人知道自己的弱点，而且还是专业的驱魔师，那还不三十六计走为上计啊。

恶魔也有脑子啊。

所谓的驱魔，其实也不是真正置恶魔于死地，只是将他们暂时赶走而已。

Volac——Valak关于名字还有另外一个问题，回想一下鬼修女的名字究竟是谁告诉罗琳的呢？

是鬼修女自己啊。

为什么鬼修女要把自己的名字告诉罗琳让她有机会把自己扳倒呢？

跟人打仗故意暴露自己的弱点不是傻子，就是另有所图。

所以我们猜测，鬼修女体内可能有不同的人格，或者说叫鬼格。

其中向善的一面告诉了罗琳制服恶灵的方法。

因为鬼修女也是被附身的，残存的人性觉醒了也是完全有可能的事情。

有可能，鬼修女跟老比尔一样都是被恶灵控制了，身不由己。

要么，就是鬼修女在下一盘棋，故意让罗琳念出自己的名字，她才可以升华到下一个阶段，毕竟罗琳是灵媒体质，在异世界大有可为，被她喊出名字的意义也许跟其他人喊是不一样的。

当然，这些都是我虾扯蛋的猜测而已。

有趣的是，罗琳在圣经上用笔刻出鬼修女名字的时候，她身边的书桌上摆着几个木头做的字母，拼起来正好是VALAK，也许，这个名字真的跟她为什么有通灵体质有关。

也许，就是下一部电影的伏笔。

本来想着《鬼修女》的独立电影里会不会有答案，结果只交代了鬼修女是怎么缠上罗琳的，《招魂2》里的这个坑还是没给填上。

总之，《招魂1》和《招魂2》都是质量非常上乘的恐怖电影。

看的时候我会有种很强的代入感，特别是当听到爱德提出的“出没”“压迫”“附身”恶魔活动三段式的理论以后。

因为我觉得我曾经到达过第二个阶段。

这件事情我现在想想还是心有余悸。

我有一个舅舅不幸在车祸去世，我返回老家参加他的丧事。

去的时候我没有任何的不适的症状。

但是中午吃过饭以后，我就明显感觉到没有力气，伴有低烧。

开始我觉得就是着了凉，沾染风寒，感冒了。

但奇怪的是，除了感冒的症状之外，我的两个肩膀还非常酸痛，从开始不舒服过了大概1个多小时，我的两个肩膀已经酸地不行，胳膊都快没法动了。

之前我从来没有遇到过这样的情况，肩膀会有这样的感觉。

下午的丧事后来我就没有继续参加了，直接找了个地方躺着，想着发烧，可能捂一捂出一身汗就好了。

但等我醒过来的时候并没有好转。

老家办丧事，一般都会请法师来做法，我的另一个舅妈就帮我把法师请过来，在我睡的地方做了个法，具体他干了什么我已经记不清了。

我就记得法师走了以后，我舅妈说的话，像是在帮我把去世的舅舅劝走。

那个时候，真的有那么几下子闪念在想，是不是有什么在我的肩上。

睡了一晚上以后，烧没有完全退，肩膀的酸痛略微缓解。

第二天，我强行爬起来参加了早上的丧礼。

老家礼数比较讲究，我晕晕乎乎跟着大部队走了大概三四里路去祖坟上把礼数给办了。

因为该行的礼数没有行的话在当地是非常忌讳的。

办完以后就让人把我送到火车站坐火车回家了，到家赶紧吃了退烧药，肩上的酸痛才算是慢慢好转过来。

其实我更愿意相信是生理健康的问题，但我找不到答案来解释肩膀为什么会有那样的感觉。

事情过去以后，我也没再多想什么，只是从此以后对任何未知都保持一颗敬畏之心。

毕竟，举头三尺有神明。

点击收听“有声影评”，内有真实事件录音

分了两次看完这部电影，第一次是昨天晚上，作为一个恐怖片爱好者，看前30分钟的时候居然很紧张，中途还暂停了离开去洗衣服平静一下心情。

当下开始质疑到底我是老了还是胆子小了啥的，不由得还联想一下农历七月才刚开始之类的。

不过直到看到那个鬼魂趴在衣橱上时，我彻底松了口气，然后开始各种轻松自在看电影，那种感觉好像是苦等了半年你终于出来的样子。

之后我开始思索为什么会这样。

最后得出了一个非常老套的结论：对未知事物的恐惧。

一旦这个东西显形了，好像就找到原因了，再怎么想要害怕，这货就是摆在那儿了，左摇右摆。

想通了这点之后我才知道为什么当年看电锯惊魂一的时候觉得这个是经典了，因为一直到最后一刻老头才显形啊。

于是一直紧张着，一直有悬疑。

不过这部招魂确实节奏强大啊，最后的字幕，说童话是真实存在的，魔鬼也是真实存在的，上帝也是真实存在的，完全颠覆了我的逻辑。

以前感觉东方多是道士和尚驱魔，西方一般都是求助上帝。

我就一直觉得如果不信上帝，自然也不会感觉到魔鬼的影响，所以作为互补品，这两者一般是共同出现的。

结果剧中主角，并没有宗教信仰，一样遭遇了毒手。

所以他们是不管你信什么，或者不信什么，都会找上门的。

所以我把这部电影定义为：宗教宣传剧。

结论就是你总归要去信上帝的，而且早信早好。

《招魂》，2013年恐怖电影，温子仁导演。

影片前3分钟是最恐怖的，因为恶灵尚未显露真身，所以观众需要时刻警惕，谨防恶灵突然出现。

半小时后躲在壁橱上的恶灵首次现身，从而恐怖感也就稍微减轻一些。

不过，作为恐怖片大师温子仁，全篇只死亡了一条狗和一只鸽子的情况下， 在一座古宅里驱魔的恐怖片也能节奏掌握到位，恐怖感十足，还是很了不起的。

温哥的新作《招魂》牛逼了已经是人尽皆知的事情，因为身在国内，于影院内观赏本片无异于天方夜谭，只能坐等网络资源的发布。

苦候之余，发现Badass Digest的诸位Geek博主们又坐不住了，纷纷发文讨论，其中有一篇博文描述了那起诡异的真实事件，也就是影片的故事原型，同往常一样，粗翻发布于此以安抚诸多同我一样苦苦等候《招魂》的看客。

原文：Devin Faraci翻译：文森特九六安娜贝尔：闹鬼娃娃的真实故事安娜贝尔是真实存在的。

影片中最可怕的具象是被邪灵附体的玩偶娃娃安娜贝尔，其在埃德和沃伦（电影中的异现象调查员，现实中亦有其人）的怪异事物展馆中是镇馆之宝。

导演詹姆斯温对这个娃娃的形象进行了重新的设计，给了娃娃一个较为狰狞的外貌，而在现实生活中，安娜贝尔外在上只是个普通的布娃娃。

唐娜的母亲于1970年在一家玩具店里给她买到了这个安娜贝尔娃娃。

当时的唐娜已经是个大学生，和室友安吉共处一室，初期并未感觉到娃娃有什么不妥。

但随着时间的推移，她们发现安娜贝尔似乎一直在移动，渐渐离开了一点自己刚开始所呆的位置，并且好像撕扯了其他的娃娃，但一切只是轻微的现象。

不过几周后，这个娃娃会自主移动已经是很明显的事情了，唐娜和安吉出门回来总是会在床上或沙发上看到安娜贝尔。

唐娜和安吉的朋友罗伊很讨厌这个娃娃，他认为这个娃娃是邪恶的，但身为大学生的女孩们并不相信这些，她们认为其中一定有可以解释这些现象的原因。

但很快安娜贝尔变得越来越怪异，唐娜开始在室内发现诸多写有文字的羊皮纸，上面会写到“救救我们”，甚至是“救救罗伊”！

最诡异的是，这屋子里本来没有羊皮纸，这些纸张到底是哪来的？！

事情继续升级，一晚唐娜回到屋内，发现安娜贝尔躺在床上，手中有血迹，或者说是红色的印记，像是娃娃自己的血。

终于，唐娜决定请一个灵媒介入调查。

结果是，很久以前，公寓未建成时，有一个叫做安娜贝尔的小女孩被发现丧生此处，她的魂灵依然游荡于此，她附身在娃娃上，窥探住在这里的女孩们，最终发现唐娜和安吉是值得信赖的。

安娜贝尔只是想和女孩们呆在一起，并无恶意。

唐娜和安吉都是读护理专业的，职业良心使然，她们愿意陪伴安娜贝尔，所以娃娃依然和她们呆在一起，而这，导致了后来发生的一切混乱。

罗伊开始做噩梦，梦见夜里安娜贝尔爬上他的床用小手掐住他的喉咙。

罗伊吓醒了，浑身冷汗，他开始感到彻底的害怕。

几天后他打算和安吉外出闲逛，却听到有人在唐娜的房间里走动，这个闯入者是谁？

罗伊悄悄走到门口，猛地推开门，发现没有人在，房间是空的，一切安好，娃娃静静的呆在角落里。

他走近安娜贝尔，突然感到胸口一阵剧痛，撕开衬衫，发现有一块爪印似的疤痕，撕裂了他的皮肉，他知道这是安娜贝尔做的。

爪印似的伤疤愈合的很快，两天内几乎完全消失了，就像从来没出现在罗伊胸口上一般。

唐娜等人觉得自己需要帮助，她们向一家圣公会求助，公会中的两名牧师叫做埃德和沃伦。

沃伦很快得出了结论：有一股恶灵之气附身到了娃娃上，而且，娃娃并不具备人的特点，只是一堆破布罢了，所以，恶灵的最终目的还是抢夺真正的肉身，它附体于安娜贝尔，接近人类，其实际目标是唐娜。

一位神父在公寓里做了驱魔仪式，然后沃伦和埃德便将娃娃装进了袋子，带着袋子取车往回赶，他们没有选择高速公路，生怕恶灵附体于高速行驶的卡车，造成惨不忍睹的交通事故，所以，他们选择了走小路，而怪事还是发生了，发动机不停地熄火，方向盘转向次次受到阻挠，刹车后来也失灵了，埃德情急之下从袋子里取出娃娃，泼洒圣水，一切才又平静下来。

回到住处后埃德将娃娃放在自己的办公桌上，结果安娜贝尔轻轻飘了起来，前后发生了几次，最终变得安静了。

不过几个星期后安娜贝尔又开始重演自己的老把戏，它又出现在了不同的房间里。

不久一名神父对着娃娃命令道：“你只是一个娃娃，你不能伤害任何人！

”结果神父在回家的路上因为刹车失灵而遭遇了车祸，万幸活了下来。

最终沃伦和埃德将安娜贝尔锁在了一个柜子里，两人一直看护着娃娃直到今日。

囚禁起来的娃娃似乎不再移动了，但暗地里它好像依然和某些未知的力量存在着联系。

它们好像在等待，等待着又一次的重见天日。

（完）翻译上文时正值午夜，敲着键盘感觉脊背阵阵发凉。

不管这个事件是否真实可信，《招魂》的爆棚已经是板上钉钉的事情了，所以上文全当是丰富诸位温哥的粉丝有关《招魂》的周边知识，读的热闹开心就好。

借机再说几句詹姆斯温，在现如今哗啦帮成员集体不思进取全面沦陷的情况下，詹姆斯温和雷沃纳尔这对黄金组合依然凭借制作精良的惊悚恐怖片笑傲北美影坛，与哗啦帮其他成员的作品不同，温的电影并没有大肆泼洒血浆，巧妙的故事布局和勾魂摄魄的心理惊悚与气氛渲染才是温式恐怖片的最大杀手锏，可以说，詹姆斯温在用极其纯洁的手法制作恐怖映像，并且效果是十分出众的，尤其是对于一位如此年轻的青年导演来说，其中的功力更是显著的。

说句实在话，真心的不赞同温哥跑去搞《速度与激情7》这样的渣片，虽然要求上进是对的，但真的担心温哥会变成下一位山姆雷米，所以还是要自重呀！

氛围营造的不错。

虽然对于我这种整天沉溺在恐怖片中的人来说。

某些刻意表现的吓人场面已经司空见惯了。

但要说起对整个片子的感觉来说还是不错的。

我喜欢那对无偿为人驱魔的的夫妇。

很专业很有范。

虽然开始的时候我还以为这两人只是出来领盒饭的。

话说看完以后一直以为这片是好多年前的电影。

整个感觉真是复古的很。

从魔鬼的出场方式到演员的入场方式到镜头的移动方式。

分分钟都说明了这是部很久以前的电影了。。

但。

当我看完电影看电影介绍时才知道。

竟然是今年的电影。

真是。。。。

好吧。。

让我更喜欢了。。。

其实刚开始想看这部片就是因为那个动态图。

晾衣服时白被单罩住了一个人形。。

从没想过竟然是今年的片。

真是惊叹。

上映5天，票房近8亿，DC凭借《海王》打了一场漂亮的翻身仗。

而在这场翻身仗背后，导演温子仁至关重要，凭借《海王》，华裔导演温子仁正式跻身好莱坞一线大导演的行列。

【《海王》导演温子仁】在此之前，温子仁是业内公认的特别会“花小钱办大事”的导演，深受投资人喜爱。

早在2004年，温子仁就用120万美元的投资，收获1亿多美元的票房，而这部电影就是《电锯惊魂》。

【温子仁导演《电锯惊魂》剧照】2013年7月，预算仅2000万美元的《招魂》，在全球赚取了3.17亿美元的票房，有人评价：莫名其妙，但又不得不服。

2013年9月，500万美元成本的《潜伏2》，收获了1.6亿美元的全球票房。

大家发现没有，这些电影有两个共同点。

第一，都是恐怖片。

温子仁既能拍出波澜壮阔、绚丽多彩海底世界，如《海王》，也能拍出令人头皮发麻，看一次两个晚上不敢睡的恐怖片。

第二，这些都是评分很高的恐怖片。

《电锯惊魂》、《潜伏2》、《招魂》、《闪灵》、《死寂》……评分都在7分以上，要知道，恐怖片6分以上就算是好电影。

【《死寂》剧照】事实上，在拍《速度与激情7》、《海王》这类好莱坞商业大片之前，温子仁就是靠恐怖片起家的，说他的代表作是恐怖片也没有什么不妥。

今天，给大家介绍一部温子仁的经典恐怖片《招魂》，这部电影也能充分体现他的导演风格：隐忍克制，善于氛围营造和心理暗示，最典型的特点是：全片看完，那东西只出现了2秒钟，却能吓你两个小时。

转天晚上一想，一晚上都睡不着。

20世纪七十年代，两对夫妇带着他们五个可爱美丽的女儿，搬到了位于罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅居住。

这里古色古香，风景迷人，充满田园的快乐与喜悦。

谁知好景不长，接二连三的怪异事件相继出现……先是一只鸟莫名其妙死在窗下。

接着，母亲发现：房里的小女儿，跟空气对话。

这里有点像《遗传厄运》里的那个小女儿，但没有《遗传厄运》那么外显：把诡异用化妆的技术写在小女儿的脸上。

更恐怖的事情来了：母亲跟小女儿玩捉迷藏（要我说心是真大），她一走进房间，房间的门自动关上了，同时，从衣柜里伸出两只手在拍掌。

注意：这个拍掌的并不是小女儿，而母亲蒙着眼睛，全程跌跌撞撞，她全然不知危险的到来。

母亲想不通：明明听到拍掌的声音，为什么没有见到小女儿？

她打开衣柜，里边空空如也。

小女儿哪去了？

到底是谁在拍掌？

按照一般恐怖片的手法，此时，鬼怪会从衣柜里扑出来，但温子仁不一般，他也不拍一般的恐怖片。

生活继续，这家怪事不断发生：八音盒自动响起，钟表突然停止，家里的狗也死了，每次都是奇怪的拍掌声音，鬼却一直没有出现。

不过，正是这种形式才让这部恐怖片更吓人：你知道鬼就在屋子里，但他一直不现身，却阴魂不散，还有什么比这更吓人的？

电影继续，直到第43分钟，鬼才第一次露脸——亮相时间，两秒。

为了不剧透，就不放鬼的图片了。

影片的高潮部分到来：驱魔师埃德夫妇到来。

他们确定这座阴气十足的大房子的症结所在：那里曾经是一个绝望的女人的房子，她的房子被抢走了。

所以她杀了自己的孩子向魔鬼献祭，最后吊死在门前的大树上，以获得诅咒占有房子的人的能力。

【绝望女人上吊自杀】最终，现住户的女主人被魔鬼附身，拖着小女儿在屋子里乱甩，一家人手忙脚乱地去救她……而驱魔人上场……驱魔人胜利了吗？

交给大家自己去发现。

在温子仁众多的恐怖片之中，我最喜欢这部。

一方面是因为它精彩的拍摄手法：克制、心理致胜，全片只死了一只鸟、一只狗，鬼出现后只露脸2秒钟，没有血浆，没有吓人的鬼脸，但就是这样，吓得很多影迷不敢睡觉，壮汉在电影院里哇哇大叫。

【豆瓣上的短评，代表很多人的心声】另一方面，这部电影丰富了恐怖片的内涵：爱与亲情。

魔鬼附身母亲后，想要杀了她的孩子，她却一直用坚强的意志和魔鬼做斗争。

驱魔人夫妇被困在地下室后，相依相助，危难时刻见真情。

厉鬼可怕，但人性的温暖让所有人都有信心。

事实上，拍恐怖片起家的温子仁，在电影《海王》里也有恐怖片的神来之笔。

在海沟王国那一段，海王手持照明弹，下沉途中，密密麻麻的怪物围过来，密集、暗无天日，让很多观众产生深深的恐惧感。

【《海王》里的海沟王国】

【海沟王国壮观又恐怖的情景】在《速度与激情7》，温子仁也有惊悚恐怖的神来之笔。

【《速度与激情7》惊悚场景】之所以能拍出这么多精彩的恐怖片，跟温子仁的成长环境是分不开的。

14岁时，父亲额过世对他打击很大，此后，很多惊悚恐怖异于常人的念头在他心中生根发芽。

而他的恐怖片融合东西方恐怖片的特点，也与他对于东西方民族文化都很了解有关系。

正是在东西方文化间自由切换的能力，造就了他东西方通吃的特点，既有《电锯惊魂》这样的西方器具恐怖，也有《招魂》这样的东方心理惊吓。

他的恐怖片还有很多，看过的，可以来聊聊。

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