复仇

塔玛拉和阿莱克斯是对恋人。

塔玛拉是妓女，阿莱克斯是司机，他们在同一个老板手下干活，塔玛拉欠债3万美元，每天接客还债。

阿莱克斯梦想能有8万欧元，可以跟朋友合伙在海岛开酒吧，跟塔玛拉过上幸福的生活。

警官罗伯特和苏西是对夫妻，他们想要孩子，但是自从苏西流产后就一直没有怀上。

从罗伯特在射击训练场上的成绩来看，他的枪法并不是很准，虽然他很认真地在训练。

故事很简单，阿莱克斯和塔玛拉为了摆脱生活的窘迫，铤而走险去抢银行，遇见执勤的罗伯特，在驾车逃离时，罗伯特开枪失手打死塔玛拉。

阿莱克斯逃到乡下爷爷家藏匿起来，无意间发现打死塔玛拉的是罗伯特，升起了复仇的念头。

苏西经常到爷爷家照顾他，对阿莱克斯有点好感，为了想要个孩子，她主动勾引阿莱克斯。

阿莱克斯最后放弃了复仇的念头，在乡下平静地生活下去。

故事很简单，但是影片对人物和心理的刻画很精彩。

故事里有5段关系。

阿莱克斯和塔玛拉的关系；爷爷和阿莱克斯修补爷孙情的关系；罗伯特和苏西出了问题的婚姻关系；苏西和阿莱克斯的报复与偷情的关系，罗伯特和阿莱克斯的仇敌关系。

他们有着共同的痛苦，都曾痛失所爱，阿莱克斯失去塔玛拉，罗伯特和苏西失去三个月大的孩子。

爷爷失去老伴，但是最终他们都从其他人身上获得了抚慰。

这部电影看似在说复仇，其实在讲治愈。

阿莱克斯深爱塔玛拉，但是他无法给塔玛拉带来幸福生活，甚至只能眼看着她做妓女维生。

阿莱克斯和爷爷一开始关系是冷淡的，他甚至都没去参加奶奶的葬礼，因为他在坐牢，爷爷对此很不满。

但是内心深处，孤独的老人对能得到孙子的陪伴是高兴的。

罗伯特和苏西的关系看着美满，实则充满危机，充满隔阂和心结。

苏西河阿莱克斯的关系，是出轨和报复的关系。

苏西爱罗伯特，但是她要个孩子，罗伯特不能给她，她也想跟阿莱克斯发生关系，不管是因为孩子还是因为厌烦了罗伯特，总之她做了。

而阿莱克斯对苏西则是从一开始企图复仇的暴躁冷酷到后来渐渐平复了愤怒、被抚慰的过程阿莱克斯本质上是个善良温和的人，就像妓院老板给他的评价：你太温和了，你想粗暴点，但个性却并非如此，人们很快就能看得出来，其实你不是那种人。

所以他在面对很多事情的时候，情绪都表现得很隐忍，甚至是压抑的。

当塔玛拉中弹后倒在他身上死去时，他把车停在树林里，足足有一分钟，他默默坐在那里，不停地呼吸着，哭不出来。

然后他下车了，背着枪来的钱，把外套脱下来反穿，他一边走一边哭着，擦着眼泪。

然后他去了爷爷家，借了车，去旅馆拿塔玛拉的行李，他坐在旅馆里的床上，看着塔玛拉的照片，压抑地哭着，背影颤抖。

他想杀了罗伯特给塔玛拉复仇，他几次去罗伯特晨跑必定会去的池塘边等候他，拿枪瞄准罗伯特远去的背影，却都不曾下手。

他第一次和苏西偷情，非常冷酷粗暴，事后却下意识地把倒在地上的椅子扶起。

他想要表现得粗暴点，但他真的不是那种人，所以事后他和苏西有一段对白。

“你为什么要这么做？

你已经厌烦你的警官了吗？

”苏西的回答也很妙：“不，他是我的丈夫。

我只是想做。

”阿莱克斯嘲讽她：“上帝会对你说些什么啊？

”苏西说：“他会理解我。

”阿莱克斯继续嘲讽她：“真是个善解人意大上帝。

”苏西说：“你就不能友善点？

像正常人那样的举动会让你丢脸吗？

你经历过什么事？

”阿莱克斯看着她，有几秒钟没说话。

然后他问：“你有孩子吗？

”苏西说：“没有。

”阿莱克斯说：“但楼上有个儿童房。

”苏西说：“但我们没有孩子。

”这是苏西的痛。

阿莱克斯要走的时候，女人的直觉令苏西问出这样的话来：“你为什么总是这样？

有人对你做过什么吗？

”阿莱克斯说：“你最好不要知道。

”苏西问他：“你还会来吗？

”他有些仓惶地走了。

经历了这件事情后，罗伯特心情复杂，更加卖力地劈柴干活，爷爷却以为他是开始认真面对生活的积极表现，非常欣慰。

阿莱克斯在房间里玩弄着手枪，然后他去池塘边，罗伯特在看塔玛拉的照片。

他控制不住自己去看塔玛拉的照片，这个被他失手打死的女孩子。

罗伯特继续晨跑，阿莱克斯在远处用手枪瞄准他，却没有射击。

阿莱克斯在超市遇见苏西，苏西再度邀请她晚上去她家里。

阿莱克斯回家又劈柴了。

外面下着雨，他的动作不再像之前一样狂暴，反而有些心事重重的机械。

影片里，阿莱克斯一直在搬木头、锯木头、劈柴，从一开始发泄心中的愁苦到后来心境渐渐平复的过程，都通过他劈柴时的动作、频率、幅度、力度表现了出来，劈个柴能表现出那么多的内心戏，这个设定很不错。

而阿莱克斯和爷爷有两次在餐桌上的对白设定也很巧妙。

第一次餐桌对白发生在阿莱克斯刚得知是罗伯特杀死了塔玛拉。

阿莱克斯和爷爷在吃晚餐，两个都刚失去爱人的孤独的男人，餐桌上只有简单的面包、香肠和干酪。

罗伯特的表情显得很冷酷。

阿莱克斯问爷爷：“你想她吗？

”爷爷说：“独自工作，令人沮丧。

但我还会见到她的。

她在等我。

”当晚，满腹心事的罗伯特陷入了怀念塔玛拉的痛苦中，他下定决心要向罗伯特复仇。

夜晚，他从窗户翻出去，打着手电，穿过树林，一个人在黑暗里走了很久，黑夜如同他心里的仇恨般浓得化不开。

第二次餐桌对白发生在她和苏西发生关系之后的早晨。

阿莱克斯的神态是柔和的。

爷爷让阿莱克斯结婚，告诉他说：男人需要女人，否则他会变蠢的。

这一次阿莱克斯去了池塘边，遇见罗伯特，他和罗伯特打了招呼，若无其事地走了，然后在罗伯特身后遥遥举枪瞄准他，却没有射击。

这个时候他其实已经放下了杀死罗伯特的念头。

然后他再度应邀去幽会了苏西。

这一次阿莱克斯不再那么拒人千里，他聊起塔玛拉，他的眼神悲痛，语气悲痛，他的手不停地在酒杯脚上摩挲。

苏西敏锐地察觉到了他想报复的心，她劝他不要为了报复去杀人。

她天真地想抚慰他，却不知道阿莱克斯复杂的心理。

事后两人在儿童房里躺着时，罗伯特回家了，他因为心理问题已经无法正常值勤，需要接受心理治疗。

他哭泣着向苏西倾诉痛苦，反复强调他真的瞄准的是轮胎，并给她看了塔玛拉的照片。

阿莱克斯悄悄离去。

爷爷拉着手风琴，阿莱克斯又在劈柴了。

他的动作快且准确，效率很高，暗示着他的心结正在打开。

爷爷身体越来越差，躺在床上，还在心心念念着农场没人照顾。

阿莱克斯承诺他会留下来照看一切。

此刻的他放下了复仇的念头，想要好好重新生活。

所以他又去池塘边等罗伯特晨。

他们开始聊天。

两个男人并肩坐在长椅上，看着平静的池塘，各怀心事。

阿莱克斯主动问罗伯特：“你就是那个开枪杀人的警察吗？

”罗伯特说：“是的，我就是。

”阿莱克斯说：“那一定是段沉痛的经历。

”罗伯特沮丧地低着头，弓着背说：“我再也不想经历第二次。

”阿莱克斯神情复杂地看了他很久，继续道：“我猜你瞄准的是那个银行劫匪，对吗？

”罗伯特说：“我瞄准的是汽车轮胎……打中的却不是。

”阿莱克斯不太相信：“但我不明白轮胎是很低的，那时候你肯定瞄得位置太高了。

”罗伯特直起腰，又垂下了头：“一切发生得太快了，我也不清楚那时我怎么想的。

”他站起来，走到池塘边，背影沮丧痛苦。

阿莱克斯在背后问他：“你会害怕那个劫匪吗？

”罗伯特不解。

阿莱克斯说：“你杀了那个女孩，他要是找到你，想开枪杀你呢？

为了复仇。

”罗伯特沉默了片刻，平静地说：“让他来吧，随他吧。

”然后他说了一段话：“但是我有句话要问他。

为什么他一开始要带那女孩去？

女孩没有开车协助他逃跑，他独自抢银行，带着女孩没意义，他为什么要像郊游一样带着她？

整件事的发生，是因为那女孩无缘无故在那里。

这就是我要问他的。

”阿莱克斯无言以对。

罗伯特走了，阿莱克斯一个人在池塘边站了很久，用力丢了一块石头，打破了池塘的平静。

苏西怀孕了，她把这个消息告诉罗伯特，给深陷痛苦和沮丧中不能自拔的罗伯特带来了一点喜悦。

苏西去找阿莱克斯，请求阿莱克斯不要告诉罗伯特他们之间的事情，并表示以后不要再见面了。

然后她看见桌上放着的塔玛拉的照片，她突然明白了一切。

她再度要求阿莱克斯不要说出他和她的事。

阿莱克斯应承了。

电影接近尾声时，阿莱克斯在苹果树下捡苹果。

我多希望电影能在此时结束，而电影真的在此时结束了。

然后字幕缓缓上升，没有音乐，没有画面，只有宁静的乡村沙沙的虫鸣和鸟鸣，远处汽车的声音，还有教堂隐隐的钟声。

然后，下雨了，沙沙沙。

阿莱克斯在复仇的路途上，最终获得的不仅是平复仇恨的平静，还有灵魂的救赎和净化。

非常棒的电影，推荐。

最后要提一下池塘，电影一开始，有一分多钟池塘的镜头。

这个池塘在故事里起了很重要的作用，是个自带情感功效的池塘，你们看电影时可以自行体会一下。

它预示了结局，也呼应了结尾。

上海电影节参展电影。

习惯了好莱坞和国产片的节奏，这样的电影刚开始看起来慢的让人绝望...没有配乐，没有复杂的镜头转换，非常平实。

我个人还算蛮喜欢。

嘎然而止的时候，有人感叹，果然是文艺片啊；还有人说，无厘头...导演听到一定晕死...PS：叫复仇的电影真多啊，各国都有拍，看来有仇报仇是世界主题啊...再PS:挂掉的那个女主角身材真的好呀真的好...就那么多露点镜头对很多人来说也值回票价了...

一般完全没有配乐的电影。

平淡的镜头，平淡的表演，平淡的语言，平淡的画面，却用不平淡的甚至有些惊悚的故事勾勒了一部奥地利田园风情。

看欧洲电影有时更像是读一本书，缓慢的镜头可以让人有更多的时间来思考。。。

http://axinlove.com/2009/03/revanche/《Revanche[复仇]》悲伤，无处安放by @xinl.ve 090302奥地利的年度最佳影片，2009第81届OSCAR最后入围的五部外语片之一，“文不对题”的一部电影。

“复仇”至少会有一些血腥，一些暴力，没有，什么黑暗的情绪都不存在。

《Revanche[复仇]》中的人物，把情感和关系的纠结呈现在观众面前，不再去做任何的是非、道德判断，一如导演的拍摄风格。

完全现实主义的风格，加上形式主义的人物关系，构成了本片的框架，无助和无奈的情感内部的脉络。

陷入编织成的这一张网，寻找可以理解导演用意的出口，并不存在。

没有办法进行极具优越感的是非、善恶判断，难道认为Alex失去心爱的人是因为他做出了抢劫银行的举动？

但为何要惩罚警察Robert，让他无法生育，也让他失去警察的这份工作？

导演作为操作片中人的命运之神，模糊着黑白之间的界限，把电影中的四个主要人物都放到灰色地带，让他们自己寻找未来生活的方向。

好似奔流的水面上一片落叶，然后造物主安排了四只蚂蚁聚集于上，便撒手旁观之。

有人回忆文革中的旁人，会把公共场所暂时用不到的电灯灭掉，也在批斗他人时充当急先锋。

节俭的美德和暴虐的人心都在一人身上，他是灰色的人。

《Revanche》描述了这种灰色的人性，特别是在Alex和Susanne的身上。

意外出现后，收拾旅馆里遗留的物品的Alex，不在镜头之中，可以听到衣物等东西装进背包的悉悉索索，看不到哀伤的表情。

空荡荡的镜头里，那一钟无处安放的悲伤，实在压抑。

彻夜流泪，借酒消愁都是渲泄悲伤和麻木神经的一种方式，早早开始准备冬天取暖的木材也是一种方式。

长长的圆木在电锯上嗤嗤的划过，然后掉在地上一截，木头短了，心又空了一些。

该诅咒命运还是诅咒导演？

悲苦的生活，没有更多的希望，Revanche还具有另一层意思：重新开始。

Susanne是一个不道德的女人？

一直无法怀孕的问题，怎么解决？

目的明确的“借种”来自于可能报复的抢劫犯，问题像亚历山大大帝面对的死结。

在这里，强调下最后的镜头：Revanche.DVDRip.XviD-BeStDivX

观后：与众多同名影片不同，《复仇》没有复杂惊悚的故事情节，没有太多血腥暴力的场面镜头，其获得奥奖提名的关键，在于用戏剧性的内敛，讲述了一个从内压极高几近爆炸，到心绪逐渐放松，最后归于平静的故事。

片中，宁静的乡村风景与朴实的人物交流，消解了男主的戾气，尤其是劳动，使男主得以宣泄、感受尊严和被人需要，在迷失中找到了自我，复仇冲动自此拉下了制动阀，片尾 ，晚霞中捡苹果的一幕，十分温馨，佩服！

⭐ ⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐開場石擲湖中，湖面漣漪緩緩四散 …「警察」質詢「歹徒」那時為何要帶著【Tamara】一塊兒搶銀行？

電影精妙的點兒之於對角色內心的「罪惡感」刻畫給予了廣闊的詮釋空間，鏡頭大多數是靜態的，喜歡透過人物洶湧的情緒來構建張力，從而對情感於「人心」進行轉嫁與內化；「肥貓老闆」於車內同【Alex】關於他的「個性（柔韌）」問題展開的一番對話，「性格」多多少少決定著一個「人」的「命運」，決定著各自的「身份」和要走的「路」，尤其是「警察」【Robert】一角，因為他是那樣「溫順」的一個人，所以他才會對【Tamara】背負著如此內疚的道德負擔而難以釋懷，換做是「肥貓老闆」指不定扭頭便拋向九霄雲外，忘個一幹二淨！

鳥鳴、雨聲、手風琴 … 遁入「自然」，脫離「社會」，整體克製而投入，從頹廢、骯髒的「城市」逃離向寧靜、簡樸的「鄉村」，「警察」和「罪犯」之間相互影響的邊緣處境，「行為」另兩者交織，「偶然性」則擴大了「詩意」與「寫實」交織的主題密度；「湖」的意象再次蕩漾，「追蹤鏡頭」再次拐向「柴堆（復仇）」與「基督（救贖）」的密林小徑，是「意外」，是「巧合」，還是「宿命」？

【Alex】最終沒有向【Robert】選擇「復仇」，從某種意義來講，【Alex】的「緘默（【Susanne】懷孕）」便是他的復仇，以「新生（希望）」報「死亡（絕望）」為「復仇」，恰如電影名《revanche》所寓：是「復仇」，也是「二次機會」！

🍁 Revanche 🍁格茨·斯皮爾曼 ★ 奧地利（男） 🔥 47 R 🔴 2008 🔵 奧地利 🟣 2024 ▲ 11月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 122分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕

缓慢的节奏却给人强烈的心灵震撼，观影的同时好像成了导演温水里煮的青蛙，只是水刚要到达沸点又被点了些许凉水，两个小时就这么慢慢的煮着，慢慢入味。。。

不难体会到片子中每个人的孤独，这种孤独感让人窒息，而且随着字幕的消失愈加强烈，最终超越同情而变作认同。

不得不说，格特兹·斯佩曼尼是个闷骚的导演，对于撩拨别人内心的恍惚很有手段。

也许很多人在看完影片后，不会觉得这是一部“惊悚片”，而且它的主题和“复仇”只有那么一点点联系。

也许很多看惯了好莱坞大制作影片的观众会非常失望，因为在“复仇”里，缺少了一切可以称之为“惊悚”的元素。

面对很多观众的质疑，导演格特兹·斯佩曼尼说“我很自觉地去除了那些花哨的噱头，到底什么是‘复仇’，仅仅是达到目的么？

仅仅是寻找自我么？

这些只是虚空的名词罢了，并不在我们的生活中解决实际的问题。

我的理解‘复仇’就只是一个故事而已。

而我就正好把这个故事拍成了电影。

”其实把一个故事说好，并不是一件难事，难的是在这个故事里展示角色的生活状态。

　“我把摄影机对准了社会最底层的民众，我不想在影片里展示什么社会问题或者是社会毒瘤，我不过是展示了那些勤劳、善良的人的生活问题”　斯佩曼尼说，“在不幸和辛酸之后，我还是乐观的，我的影片也传递了这种乐观的态度，虽然生活中有很多的错误，但是只有正确选择的生活还是生活么？

”　　很多影评人在看完影片后表示，《复仇》是一部极具情感冲击力的影片，这些情感蕴含在影片的细节之中，需要人静心领会才能发现和品味。

“和我其他的影片一样，我在《复仇》里倾注了大量的心血”。

斯佩曼尼说“角色们都在寻找生活的出路，在寻找的过程中体会到了喜怒哀乐的情绪变化，我喜爱真挚情感的流露，我讨厌现在充斥在影视剧中的那种无病呻吟的痛苦和做作的烦恼”。

不过，有人认为影片的“皆大欢喜”的结局非常做作，很不符合现实，他们觉得这个结尾削弱了影片作为整体的力量。

不过，导演却觉得“为赋新词强说愁”的结尾才是真正做作的。

“我的影片从来就没有什么‘皆大欢喜’的结尾。

今天欢喜了，明天却还在痛苦之中。

我认为那种开放性的结尾才是我需要的。

”影片中，几乎每一个角色都是孤独的。

缺少交流的社会往往能令多数人一拍即合；而缺乏了解，又使他们分道扬镳。

无缘无份的结果不是生离就是死别。

可以这么说，斯佩曼尼在影片中展示的不仅仅是一个复仇的故事，他更多地讲述了一个人是怎么失去自己继而又寻找到自己的。

这是银幕上的个人流放史，也是一次艰难的救赎之旅。

“孤独，应该是现在这个工业社会的普遍现象。

但是我喜欢把这种孤独看成是内在的驱动力，正是这种驱动力才能推进人往前走，也许，这就是现实的生活”。

來自奧地利的電影"Revanche", 獲提名競逐今屆奧斯卡最佳外語片.前科犯Alex打算獨個兒打劫銀行, 然後和賣淫女友Tamara遠走高飛, 計劃結果卻出了叉子.對此片有點期望, 電影首段也不錯, 節奏適中, 角色清楚, 有點起伏, 然後到了中段便開始令人納悶, 好像失去重心似的. 那段正是男女主角打劫銀行之後. 拖拉了好一會也不知道導演想怎樣.不是說電影沒有可取之處, 尤其Tamara怎樣忽然死去, 鏡頭沒有直接交代, 導演這個賣關子的處理手法很好.飾演Alex的Johannes Krisch演得很出色, 沒想到粗獷如他也會哀傷至此, 很有看頭. 漂亮的Tamara(Irina Potapenko)令電影首段生色不少.飾演警員太太Susanne的Ursula Strauss角色有點荒謬, 不少觀眾都忍不住笑起來. 是導演的刻意幽默抑或什麼? 不過亦多得Susanne這個角色, 電影中段納悶一會之後, 她的出現令觀眾再度投入劇情.飾演警員Robert的Andreas Lust也演得不錯. 打劫銀行那段他的狼狽膽怯及意外事件之後的情緒起伏完全是兩種表達方式, 他都掌握得很好.Alex一心要擾亂警員的生活, 來個大報復. 結果Susanne令人意想不到的行為令Alex的計劃更添"色彩".結果最遺憾及生活被擾亂的, 或許不只Robert, 而是Susanne?個人覺得此片不至於最佳外語片提名級數.

幕后制作　　作为2008年末大银幕上的一部“令人吃惊”的影片，《复仇》获得了与它的品质相得益彰的赞美和好评。

导演格特兹·斯佩曼尼向全世界展示了自己敏锐的洞察力和他独特的带有奥地利风情的才华。

影片的德语名Revenge的字面意思是复仇，可是它的潜台词是：生命的第二次机会。

　　真实、冷静、大方的影片　　也许很多人在看完影片后，不会觉得这是一部“惊悚片”，而且它的主题和“复仇”只有那么一点点联系。

也许很多看惯了好莱坞大制作影片的观众会非常失望，因为在“复仇”里，缺少了一切可以称之为“惊悚”的元素。

面对很多观众的质疑，格特兹·斯佩曼尼说“我很自觉地去除了那些花哨的噱头，到底什么是‘复仇’，仅仅是达到目的么？

仅仅是寻找自我么？

这些只是虚空的名词罢了，并不在我们的生活中解决实际的问题。

我的理解‘复仇’就是一个故事而已。

而我就正好把这个故事拍成了电影。

”其实把一个故事说好，并不是一件难事，难的是在这个故事里展示角色的生活状态。

　“我把摄影机对准了社会最底层的民众，我不想在影片里展示什么社会问题或者是社会毒瘤，我不过是展示了那些勤劳、善良的人的生活问题”　斯佩曼尼说，“在不幸和辛酸之后，我还是乐观的，我的影片也传递了这种乐观的态度，虽然生活中有很多的错误，但是只有正确选择的生活还是生活么？

”　　很多影评人在看完影片后表示，《复仇》是一部极具情感冲击力的影片，这些情感蕴含在影片的细节之中，需要人静心领会才能发现和品味。

“和我其他的影片一样，我在《复仇》里倾注了大量的心血”　斯佩曼尼说“角色们都在寻找生活的出路，在寻找的过程中体会到了喜怒哀乐的情绪变化，我喜爱真挚情感的流露，我讨厌现在充斥在影视剧中的那种无病呻吟的痛苦和做作的烦恼”。

不过，有人认为影片的“皆大欢喜”的结局非常做作，很不符合现实，他们觉得这个结尾削弱了影片作为整体的力量。

不过，导演却觉得“为赋新词强说愁”的结尾才是真正做作的。

“我的影片从来就没有什么‘皆大欢喜’的结尾。

今天欢喜了，明天却还在痛苦之中。

我认为那种开放性的结尾才是我需要的。

”　　现实、孤寂、残酷的生活　　由于影片讲述的是一个妓女和他的爱人的故事，那么必然少不了对妓女生活状态的展示。

要拿捏准这种边缘的人生题材，是一件非常困难的事情。

不及和过火，都会使这部影片一败涂地。

不过斯佩曼尼没有直接去展示妓女的工作和生活，他选择了妓女的爱情和妓女对未来生活的希冀。

“其实在妓院那种地方，谈论爱情是奢侈的，任何的交易都是生意，都是利润。

要做事情么？

要靠后台。

我想这里是社会黑暗面的缩影，文明的弊端在这里暴露得极为充分。

妓女出卖自己的身体，那些所谓的成功人士出价将她们买走。

不过她们并没有太大的野心，看起来她们非常贪婪，可是这些可怜的女性简直是无所欲求－－这就是残酷生活和文明的缩影。

”　　影片中，几乎每一个角色都是孤独的。

缺少交流的社会往往能令多数人一拍即合；而缺乏了解，又使他们分道扬镳。

无缘无份的结果不是生离就是死别。

可以这么说，斯佩曼尼在影片中展示的不仅仅是一个复仇的故事，他更多地讲述了一个人是怎么失去自己继而又寻找到自己的。

这是银幕上的个人流放史，也是一次艰难的救赎之旅。

“孤独，应该是现在这个工业社会的普遍现象。

但是我喜欢把这种孤独看成是内在的驱动力，正是这种驱动力才能推进人往前走，也许，这就是现实的生活”。

花絮　　·《复仇》将代表奥地利参加奥斯卡最佳外语片的角逐。

　　·在获得奥斯卡最佳外语片奖的提名之前，《复仇》已经参加了36个电影节，并且获得了13个奖项。

其中有三个奖项是在2009年一月获得的。

　　·影片在维也纳和一个叫Gfohl的小镇上拍摄。

　　·为了扮演好妓女这个角色，演员艾瑞娜·波塔佩科隐姓埋名地在维也纳的一家妓院里工作了几个月。

　　·扮演男主角阿历克斯的安德利亚斯·莱斯特特意跑到警察局去呆了几个星期。

为了把警察的角色扮演逼真，他学会了给司机做酒精测试，并且还在射击场练习了打靶以及开着警车在红灯区的妓院附近巡逻。

　　·导演坚信每个演员都是一个独立的个体，所以在片场他没有给所有演员一起开大会的习惯，甚至连说戏都是单独进行的。