想一个人死去

这么多年过去了 对结局还是有怨念……总觉得jo在年轻的时候并没有真正弄懂自己的感情，她一直误以为她的姐妹们对喜欢Laurie，潜意识里家人比一切都重要，对Laurie她是不能也不会有爱情的……对教授 更多地是共鸣吧 我不认为那是爱情……几个姐妹中，jo其实是最不懂爱情的人……当很多年后 jo会不会才明白过来这一切呢 她给她的孩子取名teddy是不是表示原来自己最爱的一直都是他呢

没有看过《小妇人》这本书。

直接看的电视剧版，中规中矩，没有太大的亮点，而且故事叙述比较明白。

主要是一个母亲和4个女儿。

我觉得最抓人眼球的性格就是二女儿乔的性格。

大胆，反叛，勇敢，而且不惧恶势力，也不向金钱低头，这里主要指的是不像有钱的姑妈低头。

但是最终也是因为生活所迫而卖掉自己的书稿。

也没有什么像弹幕里所说的乔和男主没有在一起，感觉故事就不完整，其实每个人他缘分是不一样的。

语速很慢，情节设置的也很符合美国的情况。

可以在闲暇时间看一看。

故事情节主要讲的就是4个女儿在成长过程中不同，遇到不同人的不同反应。

但女儿象征着普通人平凡的结婚生子，二女儿需要一定的反叛精神，最后也投身于自己的爱情，一个灵魂上相契合的教授。

三女儿因为生病离世，小女儿，虽然有点贪财和不谙世故，但是却嫁给了上流社会的男主，过得也不差。

总觉得名著改编的不会难看，已经拍过那么多版电视、动画，总不会差于先前的。

可能就是抱的期待太高所以失望才越大。

全剧看下来，反而是对女主Jo的表演最失望，用力过猛，一惊一乍的，更像个狂燥症患者。

Jo应该是俏皮可爱的，但是这里完全没有表现出来，这恐怕也是此部剧减分的重要原因之一，其它人的演绎都还好，没有超出想象也并不差。

个人最喜欢的是Beth，这个演员选的很不错。

相貌不出众，内向善良，细腻之处演员都诠释的很到位。

看这种表现乡村平民生活的剧会非常期待英国的田园风光，但是这部剧里却没有太多景致的镜头，有点失望。

看到这就让我想起之前看到过的一篇文章。

这几句台词大概就是真实演绎了”被看见”吧当一个人的心被另外一个人看见，那种感觉就是丘比特了乔和劳尔的结局让很多人都意难平，其实乔确实也有后悔，要不然听到劳尔和艾米订婚的消息她也不会说他还好没有再次向我求婚，要不然我一定会答应。

所以乔应该是不将就的超级追随者吧。

劳尔真的很好，很关心也很爱乔，但缺少的就是那一瞬间的”看见”，乔在专心写作的时候劳尔就是在旁边玩老鼠，并且抱怨小破阁楼，缠着乔出去玩，并且他并没有什么自己的理想，无法让乔建立一种崇拜感吧。

安心的陪伴或是亦师亦友或是灵魂伴侣或是充满激情应该都会是真爱存在的地方，可能选择哪一种都可能过的快乐，但是毕竟自己的人生只有一次，只能凭着感觉选择了，还好小妇人里，乔错过了开始看起来最适合她的劳尔，但又幸运的遇到了更适合她的巴尔，但这除了巴尔确实比劳尔适合她之外，也和乔的性格有关，在没遇到爱之前她就是一个想和男生做一样事情的假小子，对男女的情爱不屑一顾。

但是是劳尔的陪伴让她渐渐也明白了爱，虽然最后劳尔和自己的妹妹结婚，但是也让她心中爱的种子发了芽，明白了爱的感觉，情窦初开所以再遇到巴尔后，又有了那种感觉，一下子就明白要珍惜了吧还有剧里的小花园房子的装饰啊太漂亮啦👇把文章又翻了出来好莱坞爱情电影告诉我们说：“Love is blind.（爱情是盲目的）”但是心理学家告诉我们：“爱情不仅不是盲目的，而且是非常能够解释的。

”“Tell me who you love, and I'll tell you who you are. （告诉我你爱谁，我就能告诉你你是谁。

）”我们到底为什么会爱上另一个人？

01我们每个人都希望客观地看到自己在这个世界上真实的存在就像我们看到所有东西一样，我们希望“看到”自己也是真实存在在这个世界上的。

这个“真实存在”的物质形式我们很容易看到，因为我们只需要照镜子就好了。

我们之所以那么喜欢看镜子中的自己，很重要的一个原因是：镜子可以让我们在意识层面感受到自己的客观存在。

但是有一部分的自己是我们无法直接“看到”的，这个部分就是我们的灵魂。

我们的思想、价值观、信仰等等东西可以在某种程度上通过我们所取得的成就得到体现。

比如我们画的一幅画或者设计的一栋建筑，但是我们的整个灵魂却无法在这个世界中以实体的形式展现出来，这是让我们十分不安的事情。

那我们的灵魂要怎么样才能像其他真实存在的物质一样被“看见”呢？

只有通过另一个跟我们一样有意识存在的人！

这个人如果能够“看见”我们的灵魂，并且通过跟我们的互动，把他们眼中看见的灵魂反射给我们，我们就知道自己的灵魂也是像所有其他真实存在的物品一样是可以被看见的了。

换句话说，别人，就像一面镜子一样，可以照到我们的灵魂。

而我们需要这样的镜子，才能看到自己的灵魂，真实的存在于这个世界，就像我们照镜子的时候知道自己的身体是真实存在的一样。

02心理可见性原则我们之所以会持久的爱上一个人（短暂的不算，因为短暂的可能是因为一些错误的原因），本质上是因为“心理可见性原则”。

这就像一面镜子一样，如果你的灵魂真正的被一个人看见，你就会爱上这个人。

当你发现，如果别人看我们的眼光跟我们内心深处最真实的自己对自己的看法是一致的，并且他们通过他们对我们的言行，表现出对我们的这种理解，我们就会有一种深深的被“看见”的感觉。

举个例子：首先我们假设你有相对成熟的心理和比较正确的自我认知，然后你觉得自己是一个乐观、活泼开朗、对生活充满热情、勇敢并且十分自信的人。

这时候你遇到了一个悲观、封闭、没有热情并且非常不自信的人。

他会把你的自信视为是一种攻击，并且对你所有说的话和做的事情的意图产生怀疑，总觉得你要操纵他，这个时候你会是什么感受呢？

你可能觉得困惑、不解并且被深深的误会和不被理解。

换一种情况，当你非常自信的表达自己，然后另一个人立刻读懂了你的自信和从容，对你会心一笑时，他给你的感受又是什么呢？

还有一个我们会爱人另一个人的重要原因：通过爱你，我看见了自己。

当我们遇到一个想我们所想，发现我们所发现的，珍视我们所珍视的，在不同的情形下的反应也跟我们相同的人时，我们不仅会体验到一种强烈的亲近感，而且会感觉到通过这个人，我们看到了自己。

当你发现所有定义你是谁的那些信仰、价值观、品质、特征和行为会在另一人身上都表现出来时，你会有在她身上种认出了“自己”的感觉。

这也是为什么我们寻找在本质上跟自己相似的人（我们会在后面谈到相互吸引的互补这个问题）。

再举个例子： 假设你是一个对高自尊、觉得每个人都充满无限潜质、觉得自己的人生充满无限可能并且感到这个世界会对你的努力，天赋和才华做出响应的人。

当你遇到了一个同样认为这个世界是一个会对她的所有努力、天赋和才华做出响应、高自尊、并且相信自己的无限可能性的人时，你又会有一种由衷的欣赏，并且她的一举一动都会提醒你自己：这些她身上的，都是我最珍惜的关于我自己的。

你会觉得自己被他“看到”了。

这，就是我们所说的被看见的感觉。

03心理可见性和自我探索其实我们的心理可见性总是有一个程度问题。

从我们的童年开始，我们便一直逐渐的通过与别人的互动中不断地更加了解自己。

每个孩子都或多或少的在家庭里被“看见”，因为没被看见的孩子是根本无法生存下去的。

但是有无数的孩子，因为在家庭里的不被看见而造成他们在成人之后的亲密关系中总是觉得不安全或者觉得自己不足。

心理可见性其实是开启了我们自我探索的大门。

我们在各种与他人的互动中不断的加深对自己的自我认知，但是没有什么比亲密关系更能增加我们的自我认识了。

在一段我们被真正看见的亲密关系中，我们会不断的发现自己之前都没有意识到，或者是还没有浮出水面的自己——那些我们没有发现能力，我们潜伏起来的潜力，那些我们从来没有明显的表达出来的性格特质等等。

举个例子：比如你的伴侣是一个比你更好的跟自己的身体和自己的情绪连接在一起的人，那么跟她在一起的时候，你也会不自觉的去探索你跟自己身体和自己情绪的连接；再比如你的伴侣是一个很自然的表达自己内心的“孩子”的人，而你是一个内心小孩受到压制的人，如果你的伴侣告诉你：亲爱的，我看到了你心里的那个孩子，并且鼓励你表达出来，你很有可能就可以把你原来表达不出来的那个孩子表达出来。

成熟的亲密关系中最美好的事情之一，就是当你都在怀疑自己时，你的伴侣对你说：亲爱的，请不要假装你不知道你可以做到，请你做自己！

我记得在我最开始学游泳的时候，每次游2000米是一件非常令人畏惧的事情，但是就有一个小伙伴在我非常怀疑自己的时候跟我说：“Joy，别假装你不可以做到，我知道你可以。

”那一刻他看到了我都没有看到的自己，我发现我的确可以。

那一刻，我被看到了。

在爱你当中，我遇到了自己。

这就是我们为什么会长久的爱上另一个人、并且一直跟这个人在爱中的一个重要的原因 ——因为在你眼中，我看见了我眼中的自己；因为在你那里，我看到了我自己的影子；因为你真正的看见我，并且不断让我发现新的自己；我爱你，因为在你眼中，我真正找到了自己在这个世界上存在的感觉。

事先说明 我没有看过原著小妇人 所以打算写完影评回头补原著 细细品差距。

镜头呈现的是英国乡村田园风格的感觉，真的很美，曾经听好朋友讲过小时候的乡村生活，和大自然亲密接触融为一体的感觉真的挺让我心向往之。

第一集开头还分不清四姐妹傻傻的我，看完第一集最喜欢的就是Jo，既漂亮又懂事孝顺，过早的给家庭分忧使她不懂浪漫也不懂调情。

而Lauire和Jo完全不相同的人生经历也使他们的共同话题寥寥无几，或许说是Lauire不懂Jo，他不懂她对写作的热爱与执念，不懂她对于家庭的承担等等，在我看来Lauire喜欢上Jo有在她身上他没有的成熟，即使Lauire为了Jo想要成为更好的人，但是他依然不懂Jo。

而我在开始也不喜欢Amy，认为她自私而又不懂事。

剧里面Laurie向Jo表白四次，Jo知道他们之间不可能所以一直拒绝。

一家人虽然过得不算富裕但是一直温馨团结。

爸爸妈妈给了四个女儿足够的爱，在她们低迷时给予支持，给她们指引。

在剧的最后看到一家人很幸福很幸福生活在一起，真的为之动容。

记得小学的时候经常从妈妈学校的图书馆里搜刮书看，印象最深的就是《小妇人》了，当时的自己当然不懂爱情什么的，书里絮絮叨叨讲述马奇姐妹最后结局的时候我还是有点难受的，前半段多美好后半段就有多残酷。

最近把94年电影版和2017的bbc迷你剧版都看了，对最后乔还是没能和劳里在一起的结局还是没能释怀，而且我也相信就像小说里说的，只有乔的姐妹才能填补这个空缺吧。

两个如此相似如此登对的人却没能在一起，导致了我每次看着这部作品都有一种怨念。

可能越长大越喜欢美好的结局吧。

还有就是觉得94版的颜值高一些

今天玩小妇人配音时才发现里面有女主Joe与她妈妈有很经典的一段对话，主要是表达她作为一个女性，意识到女性不应该只有美貌与爱情，还有其天赋与野心，应当去追求自己的自我价值的实现。

这段对白表达出了所有在21世纪的女性的心声，即我们的人生不应该以寻找到一个完美的丈夫为主要人生目标，而应该去利用我们除容貌之外的优势来追求自己的梦想，实现自己的人生价值。

在《小妇人》这本书抑或这个剧（书和剧都看过）里，女主乔就是一个追求自己的梦想的女性。

她天生就是一个偏男孩儿性格，大大咧咧，热爱写作。

为了寻求更多的写作灵感，她离开家去做家庭教师，丰富自己的人生经历，从而来使其写作事业更进一步。

最后，她也确实在写作这条道路上获得了一定的成就，也寻找到了自己的灵魂伴侣。

小说中，乔是四个姐妹中最具有女性独立意识的女性，她从来不以爱情为人生的主要目标。

她知道自己想要什么，在爱情的追求上，她不会被男性的金钱与地位所打动，能让她心动的只会是和她有灵魂共鸣的人。

所以，在她的Teddy跟她表白时，她拒绝了，因为她很清楚，她并不爱和她不是一路人的Teddy，尽管她把Teddy当成她最亲密的朋友。

以前看这本书的时候，我会觉得Teddy是多么理想的另一半对象啊，帅气多金，性格温和，还这么爱女主。

女主的拒绝真的是让人想不通的。

然而再看电视剧版的时候，才发现，女主的性格决定了她不会选择Teddy，而会选择和她有共鸣的贫穷的哲学教授，而我也很佩服她的这种独立有主见，不屈服于世俗的择偶标准，敢于追求并坚持自己的理想的性格。

I wish I could be a joe.

我有太多赞美和眼泪了。

Jo的小雀斑 笑起来灵动的样子 对Beth和Laurie说i will fight it的坚韧 失去姐姐和挚友的落寞…我真的好爱Jo 想像她一样坚韧 明媚 相信自己应该相信的，并为之奋不顾身…第三集是泪点集中地，Beth太令人心疼了哭死我了，母亲对她说“亲爱的，你比你想象得要勇敢的多😭”她一定是怀抱大爱的天使，在人世间短暂停留，柔软善良…Laurie：Can we go back to be happy again?Jo:Not quite. We are no longer children anymore. 😭无法接受最后Jo和Laurie没有在一起，各自的伴侣真的适合吗…剧情上很像美版傲慢偏见，但又并不相似，傲偏更有距离感，这部至少这版电影，更侧重亲情的温情描写，好几个妈妈的镜头都令我动容…ps：amy的角色总让我觉得很坏心眼… 其他版本日后再补～

这是部让你欢喜的作品。

随军牧师马奇有四个千金。

分别是漂亮且喜欢分享的梅格，无法控制自己的情绪、勇敢、“只有头发”、爱好写作、不想谈爱的乔，善良、文静、为他人而活的贝思，塌塌鼻子、娇气的小公主艾米。

妈妈去华盛顿，告诉孩子们要相互照顾，让我想起了冰与火之歌里的狼家史塔克姊妹。

女儿也是优秀的，给母亲的信中说：“你在我们身上找不到一点错处”。

这是关于母亲，关于女儿的故事。

在这里只有家庭，只有相守，只有爱。

拥有心灵之美人格之美的四朵金花相互感动，相互激励，相亲相爱。

爱他们的男人布鲁克为国入伍，劳西大学求学。

乔与从欧洲归来的劳里在阁楼上的对话字字扎心痛彻心扉。

最后的美好无与伦比幸福无限。

小妇人人物送给如今只知道美丽美食，只想做美梦的年轻女孩们！

小妇人里有句话我特别喜欢，不负爱和自由。

《小妇人》的叙事结构比较复杂，如果没有仔细看定会出戏，这部电影用了一个“夹心饼干”的模式，开头和结尾：与出版商交谈那部分 可以理解为饼干部分，把整个剧情包涵其中。

中间部分是以双层夹心模式，儿时的快乐时光比作草莓夹心，小妇人阶段的残酷现实比作抹茶夹心，中间部分用平行剪辑的方式，把欢快的镜头与悲伤的镜头剪在一起。

所以结构上《小妇人》绝对是下足了功夫，这是这部电影 冲奥的底气所在。

然后这部电影有很多人还是很难看懂的，虽然没有诺兰的电影那么难懂，但是第一遍定会迷糊，别急听我慢慢讲。

片头引用路易莎·梅·奥尔科特的一个金句：我曾经历磨难，所以我要写有趣的故事。

《小妇人》这本书是以作者本身的亲身经历杜撰的，从全片4:43左右，《小妇人》书籍封面开始，后面这一部分都是“夹心”一部分，更笼统点讲，有甜茶的部分都是书里的内容，就像 电影《盗梦空间》中有詹姆斯凯恩在的地方就 是现实一样。

夹心部分就像上文所说，用平行剪辑的方式，稍不留神也是很容易搞混，所以这是一部非常需要观众注意力高度集中的电影，稍不留神容易中记，毕竟是冲奥斯卡的电影，结构上导演玩的有点花。

然后下一点：在“夹心”层，乔连夜赶工，寄给出版商《小妇人》原稿，以及出版商老板子女喊着嚷着要看《小妇人》续集，也同处夹心层，观众容易把夹心层与饼混为一谈。

为什么这么设定呢？

还得从原著作者的金句说起，毕竟杜撰的是自己生活中所经历的，所以作者把 小妇人出书的部分也映照现实，也无可厚非。

然后最后乔与合租男友结婚的部分是应出版商要求加入的大团圆结局，这个应该都能看出来，以乔婚姻的部分是完全虚构的。

片中的平行剪辑是我个人最喜欢的一点，也是全片两点之一，节奏感非常完美，凸显导演功力的一点，在儿时时光中配乐中配乐欢快温馨，感人至深；在后续切到小妇人阶段，配乐 随即变得如寒风般刺骨凛冽，节奏把控已臻化境。

如果非要归纳个主题思想的话：女儿当自强。