新哥斯拉

当年逃避责任，不想开eva的少年终究还是长大了，还是不得已对现实进行思考并且试图给一个答案。

好看，爱看，庵野秀明拍的新奥特曼和新哥斯拉都是尽量贴近现实的科幻作品，是通过认真思考现实中发生这样的怪力乱神的情况。

流浪地球也是这样的作品，优秀科幻作品应该让人感到真实，不然只是披着科幻外衣的歌剧。

面对如此庞大的灾难，人类如何应对，政府如何组织，人民生活会有怎样的影响。

比好莱坞的哥斯拉要好看很多。

新哥斯拉里的哥斯拉就是现实日本政府面临的各种灾难的具象化，台风地震海啸核泄漏。

都是拖不得的灾难都需要迅速做出反应都是无数人民生命财产所系。

电影里面的台词说的很高，开会是繁琐，但是这是民主制度的要求。

换言之，这是民主的代价。

我不反对开会，要做大事要动员全社会力量不形成共识不传达精神肯定不行的，打仗要开会救灾也是要开会的，开会确定战术执行其实也是节省时间。

问题是，日本要应对灾难有天然的掣肘。

他是一个二战战败国家，电影里的剧情，要使用武装对付哥斯拉时，要考虑到国际对于日本的限制。

心疼日本人民一秒，生活在一个多灾多难的土地上，天灾不可知，政府难作为。

想想就确实不能不让人常怀不安，这种心情的传达我感受到了话说其实里面内阁也挺冤的，隔现实里谁能知道有哥斯拉这种巨大两栖生物存在，第一次说是海底火山被啪啪打脸，第二次说这种体型生物不可能有登陆能力又被打脸。

其实比起现实生活中不愿意承担责任明知道事实却隐藏的做法要好很多了。

大可以写的再现实再黑一点（不过这么大的生物信息又怎么瞒得住，这样写就是相对最好的方法）这电影还是给政府开脱了，政府效率低下，错失消灭哥斯拉的机会是为了人民着想，在市区里开火殃及百姓怎么办，这个剧情真的很高血压，用这种方式，就像是在说，灾难发展到这一步，我也没办法，我为是为了大家好。

怪不得大家骂你投鼠忌器。

既然这样了，那就该承担这样做的后果，而不是用这种理由来给自己开脱。

真的表演好浮夸啊，不管是决策人员面对这种事情崩溃大叫还是里面“理智”的一派，表演痕迹都有点重。

可能确实是中国人思维，越到这个时候越是应该冷静。

默认又是边缘人物拯救世界……又说哥斯拉是吃了各国排放的核废料来的，又是熟悉的“错的是全世界，为什么受伤的总是我”。

有点招笑了。

这样还要说美国好啊，太招笑了，说美国不好是在被美国压制时的话，但是一边又安排一个日本润美三代外交官展现所谓“美国人的高效率”和“只看能力不看年龄”，然后还说一口日语英语混着说，导演觉得这能体现出她很优秀？

用坦克有点没想到，站的整整齐齐打炮没用不就炸了跑步了，要火力压制火箭弹和导弹会好用很多吧。

当然痞子想拍的好看致敬福音战士当我没说。

地狱笑话，东京又被美国空军轰炸了（）美国人打出的关键伤害是b2轰炸机丢出来的钻地弹。

搜了一下这个弹能穿60米的混凝土政府首脑都被端了，所以组织不起来救灾。

没事，政府完整也是这样。

这是一个日本视角的灾难电影，同类型的作品在我们这里就是流浪地球，从中可以一观区别。

目前的评分和部分短评对这个片太不友好了，它其实不适合非昭和特摄片爱好者和好莱坞商业大片爱好者观看，反而比较适合文艺片爱好者。

我个人是特摄片和庵野导演双厨，反复看了好几遍，才想起来写影评。

以哥斯拉奥特曼为代表的日系特摄片来源于战后的战争片禁令，而战后日本带着对战争行为的反思，拍摄了大量反战电影。

这一部在我看来是结合了日本既有的二种电影题材，又适用于当下时代背景的灾后反思电影，结合了对震灾、核能、人类、城市与自然的反思，既有对特摄片元素的致敬和再解构，又有独特的庵野美学，是一部可以反复看的片。

它不能用短评中所谓的主旋律来简单粗暴地概括，也不适合只想看游乐园式电影特效和脑子里只有宣传口号的狭隘民族主义的拥趸看。

我喜欢的几个场景如下：1. 开头哥斯拉不断进化，反复踩爆首都圈，而内阁还在不断走流程，专家学者们模棱两可的意见。

这些都是对现实的如实表达，哥斯拉踩踏时一个妈妈还在急急忙忙收拾行李，最后连着大楼一起消失，我认为这是导演对内阁的讽刺。

2. 哥斯拉的原子吐息初次登场，物理消灭旧首相在内的老内阁。

这一段既有对圆谷公司皮套时期的致敬，审美又是完全的庵野秀明，双厨狂喜。

3. 用新干线和jr爆破哥斯拉，又让某国从大洋彼岸发射导弹爆破大楼压制哥斯拉。

我感觉是用城市里常见的东西来表达人反抗灾害的决心，非常日式的脑洞，很特摄片。

我感觉这个片子对于民z社会也是一种反思，因为人要达成意见上的一致是很难的，流程永远赶不上紧急事件，这时候就需要有人牺牲自己的前途乃至生命，来给出解决方案，而这些人即便幸存也注定要为灾难负责了。

我很喜欢男主最后对十元说的：zz家负责的形式就是自我牺牲，非常有献身精神，但这是公仆们的基本素质。

另外作为化工行业的人，看到工厂里常搞的指差称呼法啦，行业里那些to b的大手企业露出还是很激动的。

大众流行文化和文艺作品是一个地区民族性和思想的表达，庵野给的这个开放式结局我也特别喜欢。

哥斯拉的尾巴上那些挣扎的形象和避难所的那些人其实已经做出了总结，不是所有的问题都能得到解决，好在人是顽强的，他们可以暂时与问题共处，但不会被它征服。

本想当傻逼电影看着玩儿。

没想到触目惊心。

讽刺政府？

在日本人看来是吧，但在我们看来，是打脸吧。

人家那叫苛刻。

科技水平、工程水平、应急能力、组织能力、执行能力...堪称牛逼。

群众的组织性、纪律性...堪称牛逼。

政府的流程拖沓的确是一个可以嘲讽的缺点，但这种缺点换哪个政府没有？

恐怕其他政府只会更冗长和低效。

片中大多数政务人员都是能力强、理性、坚毅果断、责任心强勇于担当的工作狂。

如果日本都是这样的，恐怖，无敌于天下。

节奏明快，对话也是语速极快且干脆利落。

不一样的日语感受。

片尾的哥斯拉尾梢特写堪称造诣极高的雕塑作品。

庵野秀明称不上大师，也是有才。

7.5/10 相比于美国版哥斯拉，庵野秀明体现出来的更多的是日本真实感与理性。

实际上是一部“人类应对哥斯拉手册”与“哥斯拉进化大全”，庵野秀明的政治乐趣与政治控诉已经再明显不过，以至于变成一部规规矩矩的框架，舍弃了人物的建立与发展。

三段武戏位置不错，只可惜受到了无趣的政治影响使得节奏的缺失，导致中间一大段的昏昏欲睡。

其实细细看来，庵野秀明在里面隐藏着的想表达的有点多了，例如“法律拖沓”，“美国作风”，“官僚主义”，以及最后镜头的“广岛哭诉”。

哥斯拉其实就是日本，在核爆后重生，发展到一定阶段又被各国“联合绞杀”。

庵野秀明对日本的同情，对主旋律的表达，似乎有点不讲道理。

但也正如哥斯拉一样，“出头就会挨打”，打的那个就是美国，假设没有最后日本的救赎，说不定再一次核爆就发生了。

几天之前，日本电影学院奖（也就是日本的奥斯卡，简称“日奥”）举行了颁奖典礼。

与美奥不同，日奥没有用闹乌龙这种自掉身价的办法赚取收视率，因为最佳影片本身就已经极具话题性了——它就是《新哥斯拉》，一部怪兽片，一部怪兽片的完全体。

事实上，上一部拿到日奥的怪兽片，已经是……其实，还从来没有过。

要知道，在日本电影学院奖历史上，连动画片都已经拿过两次最佳影片（毫无争议的影史经典《幽灵公主》和《千与千寻》），此次该片能够登顶，无疑为沉寂已久的怪兽片挣足了脸面，也给日本电影工业注入了一针强心剂。

事实证明，《新哥斯拉》不仅具有很强的娱乐性，而且在哥斯拉系列甚至整个怪兽片的发展历史上都足以占据一席之地，堪称“哥斯拉的顶配”。

总结起来，《新哥斯拉》最大的特点就是史无前例的全方位焦虑和不信任，这其中既包括哥斯拉系列一直以来传承下来的“核焦虑”，也包括全新的政治性指涉，而后者甚至比前者的表现更加强烈，成为了这一部哥斯拉讨论的主要话题。

比如从影片一开始，日本政府就被描述得效率极其低下，面对突发事件，几十号人坐在一起完全没有解决办法的头绪，所能做的只是从一个房间蹿到另一个房间（讽刺日本政府在面临灾难时的无能）。

接下来，日本自卫队开始对哥斯拉进行攻击，但没想到打了半天不能伤其分毫，最终只能求助美国进行支援（对日本国防的忧虑）。

好不容易等到美国钻地弹开始发挥效力，日本政府却开始发现事情并不像他们想象的那样简单：因为美国只关心哥斯拉死没死，根本不会顾及日本民众的性命安危，于是双方又展开了新的博弈，美国也一直扮演着亦敌亦友的角色，给人感觉随时有可能把日本退下火坑（对美日盟友关系的焦虑）。

在此之中，一众政府最高层官员还被哥斯拉射出的光束扫了个死无全尸。

更惨的是，没有常任理事国地位的日本被联合国一致裁定，要对哥斯拉进行绞杀，临时政府毫无办法，只能坐以待毙，英法美中蠢蠢欲动，大战一触即发（国际关系困境）。

好在最后关头，出自民间的高手们用凝血剂冻住了哥斯拉，在无人机的帮助之下，灾难终于宣告结束。

可以看出，在整个过程中，唯一受到信任的就是日本本国的民间机构和生化技术，而从现实角度来看，这两种事物也确实是日本在世界范围内最重要的的竞争力。

为了增强对本国现状的指涉，导演庵野秀明（和樋口真嗣）还特意采用了一些纪实性手法来凸显现场感和真实感，影片危机意识之强，由此可见一斑。

尽管《新哥斯拉》的焦虑指数确实史无前例，但哥斯拉系列并不是从2016年才开始焦虑的。

从1954年本多猪四郎的第一部《哥斯拉》开始，核焦虑就已经是哥斯拉系列的一大母题——因为哥斯拉就是随意丢弃核废料造成的后果（与奉俊昊的“汉江怪物”有异曲同工之处）。

只不过在超过六十年的时间里，哥斯拉系列的娱乐化和低龄化属性日益加深，焦虑逐渐被淡化，以至“神魔对战”日益成为了哥斯拉系列的固化模式。

《哥斯拉之怪兽大战争》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之怪兽王复活》、《哥斯拉之魔龙复仇》……这些从题目上看完全没什么区别的电影，实际上铺满了日本整个二十世纪下半叶电影史。

事实上，日本各大制片公司在五六十年代纷纷使出看家本领，推出了各具特色超长电影系列，比如东宝的怪兽-哥斯拉系列、大映的剑戟-座头市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。

这些系列中的每部影片虽然不一定都是一个导演、一拨人马拍摄的，但情节往往数十年一个套路不变，而且还能叫好又叫座， 堪称一大值得探讨的奇观。

及至1998年，哥斯拉首次登陆好莱坞，终究被纳入了西方电影制作体系，直到2014年，哥斯拉不仅挣起了美元、欧元，还赚起了人民币。

登陆好莱坞之后的哥斯拉也出现了一些有趣的变化，甚至在某种程度上回归了1954年版《哥斯拉》，比如人类线索再次凸显，核反思意识重新出现；比如哥斯拉的“守护神”作用淡化，“破坏者”形象增强，变成了人类要消灭的对象。

在这种趋势下，2014版《哥斯拉》就变得十分有趣了：一方面，哥斯拉以保护者身份出现，赶跑了“宿敌”（也不知道是哥斯拉的还是人类的）穆托；另一方面，人类当然也不希望哥斯拉在陆地上折腾（虽说狂奔的民众一直是哥斯拉系列最好的配角），于是想尽办法要把哥斯拉赶走。

一来一去，哥斯拉不仅被还原成英雄，更成了“悲剧英雄”，走上了好莱坞电影一贯的“英雄之路”。

相比起来，这回东宝出品、作为正统的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“删繁就简”和“领异标新”，除掉了保护-破坏的内在矛盾，去掉了“神魔对战”的戏码，更专注于哥斯拉与人类的关系。

导演庵野秀明在一些访谈中还提到自己对东宝制片人“各种要求”的不满，最终在多次博弈之后，完全删去了初稿中的“人间戏剧”部分——也就是“明快的恋爱还有家庭戏友情戏”（听着都觉得可怕）。

结果表明，庵野秀明的选择是明智的，他不仅让《新哥斯拉》整个故事更加紧凑有力，找回了到哥斯拉系列的初衷，更将这一系列拉回了现实语境，借福岛核泄漏事件的“东风”把哥斯拉所代表的内涵进行扩充和完善，避免迎合东宝想象中观众的低级趣味，使之提升了不止一个档次。

从视觉上讲，《新哥斯拉》最大的创新之处是在同一部影片里描绘了哥斯拉的四种形态。

虽说哥斯拉初次登场时的模样确实不怎么霸气——大鱼眼略显违和，四只脚着地爬行，动起来也蠢得像提线木偶一样，但这些无疑都是对哥斯拉设定的进一步细化，而且，这种由水生到陆生、由低级到高级的过程也对人类进化史进行了隐喻，表明了人与哥斯拉、生物与自然之间的普遍联系。

至于哥斯拉为什么要上岸扰乱民生，《新哥斯拉》这部影片并没有给出解释。

不过仔细想想，这样留白的设定也并非没有道理：作为一种半人造的力量，哥斯拉本就有其未知和不可控的一面，而在今后的几百上千年里，人类需要对抗的，无非就是人类自己在有意或无意之间创造出来的那些奇奇怪怪的东西——正如影片最后一个镜头所昭示的那样——抑或可说，就是人类本身。

18年秋 首看，当时觉得是神作2020/12/5 ②观，当然现在看来要减分了新哥斯拉应该是部比较精致的特摄电影,大片算不上，但特效突出，与哥斯拉2不同，这是有政治元素的怪兽灾难片。

通过科学分析的方式了解哥斯拉，并且战胜它，哥斯拉且具有八种形态同时展示了政治中低效的方面，所以我想说∶我们怎么样才能让效率变高？

电影给出的答案是，当领导全挂了的时候但哥斯拉在此片中并不活灵活现，颜值为负而且死鱼眼，它毫无征兆，毫无原由就上岸进行迷惑行为这显然不合理。

这只哥斯拉上岸后没有急着攻击人类，是在人类进攻后才开始反击的，生活在海里好好的，被辐射变异，又被围殴，这样看来我还是很同情它的结尾哥斯拉尾巴上的人形怪兽，很可能就是哥斯拉从身体上分离下来的，即将长成新怪物的幼年期，毕竟这几个人形怪兽不是随便长的。

哥斯拉在海里的时候，曾吞掉过八个人类，所以这八个人类的基因被哥斯拉吸收，进化到第五形态的时候，哥斯拉尾巴上出现的几个带着白色液体的人形怪物，很可能是之前哥斯拉吞掉的人类被哥斯拉吸收后，体现在尾巴上。

通常“怪兽电影”被认为难登大雅之堂，但这部怪兽电影获得了：日本奥斯卡最佳电影、最佳导演。

蓝丝带最佳电影。

每日电影大奖、电影旬报第二、亚洲电影大奖最佳视觉效果。

打着哥斯拉的名字，却是一部政治片。

正如《罗马》这标题让人以为是大型古装战争片，却是一部叫罗马社区的生活片。

又如《降临》打着外星人入侵的名字，却给人上了一堂语言学的课。

第一遍看味同嚼蜡，如坐针毡，第二遍看如获至宝。

个人十年来看过遍数最多的电影。

特效场面的运镜和调度非常优秀，人类方面的剧情也好过05版《金刚》。

整部电影的文本量非常巨大，但每一句文本都契合着本片的主题。

人物群像的塑造非常成功，每一个人的行为都符合逻辑但又暗藏冲突。

电影在模拟和讽刺政府应急行动的同时，又巧妙地使用科幻元素来提出合理的解决方案，将虚构融入现实，既反映当下，又预言未来。

今年疫情中某省政府的行为和变动，也与电影中的日本政府有着极为相似之处。

日影奖项大满贯名至实归。

好了，很多人不知道这部电影讲了个什么东西，就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景，这部电影的cg效果很出色，是由白组工作室负责的，寄生兽剧场版也是这家工作室做的，这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平，这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。

但是电影里的破坏镜头很零散，而且很少，怪兽的戏份也不多，大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。

哥斯拉第一次现身前，我们就可以看出政府的办事方法，各个部门接连汇报当前的情况，而相应的部门一个个地处理，从中可以看出很多问题。

先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故，原因是这是最有可能而且最常见的情况，而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。

政府官员直接断定是地质现象

基本有实质证据也依然坚持常规观点然后，网络上有了水中有不明物体的画面，却被政府官员认为没有真实性，而继续坚持是地质现象，即便喷发瞬间停止，他们也认为没有任何值得怀疑的地方，登陆后，课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件，而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。

不了解实际情况，只相信常规观点，不深入基层调查，单凭各种多媒体渠道了解情况，然后单凭主观猜测断定事情起因和发展，这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度，在下文被黑得更惨。

随着各种主观和常规判断和猜测被打破，哥斯拉登陆了。

政府上下开始乱套，由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式，而各种部门也一直采用认为常规的手段，在当前这种超常事态的发展下，制度失去了作用。

超常事态出现，而政府只能按照常规手段各种开会研究，而由于事态超常，各个部门又找不到对应的常规方案，这就是矛盾。

各种开会讨论，但是成效甚微

由于事情超乎寻常

平时采用的常规手段失去作用 此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换，更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。

最终，事情发展超乎寻常，政府的自主处理没有起到作用，只能请求自卫队了。

怪兽登陆两个小时，各种人员伤亡财产损失，政府却完全没有采用什么有效的应变手段，依然在遵从常规形式开会研究，这是最大的讽刺。

两个小时里，政府没有任何应对措施 由上可以得出，哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。

电影海报上大大的:虚构对现实，指的就是虚构(哥斯拉，超常灾害)对抗现实(官僚政府，现实日本)这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年，311大地震福岛核电站泄露，由于事态超常，日本政府的处理不及时，导致现在的福岛成了荒芜人烟之地，财产和人员损失也是惨重。

电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:

哥斯拉引起水灾

311大地震海啸

最终，哥斯拉这一超常事态被冷却剂输送的泵车战胜了

同样，福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻) 最终战胜哥斯拉这一超常事态的，是基层的那些有能力，无视形式和各种固有想法，遵从可观事实的底层职员，他们因为无视规章形式和各种固有思想，被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。

而能推翻不健全制度的，也正是这样的人

以上纯属个人推论，如有不正确的地方，请多纠正。

虽然是一部特效非常一般的特摄片，但如果单纯用看剧情片的角度去看，其实也还不错啊，竹野内丰虽然老了但依然很帅气，特么的感觉咋有点像老年版的张翰呢。。。

国村隼的酱油打的也不错，一看他就想到哭声，莫名出戏。

女演员要么长得像哥斯拉要么看着非常装逼还要精选美国总统，导演你不知道美国总统不会让非美国本土出生的人担当吗？

更何况你只是个年轻点的日本娘们。

最重要的是庵野秀明编剧导演，这可是福音战士的缔造者，当年牛逼的一塌糊涂，现在也牛逼，环太平洋的思路也有他的贡献。

新哥斯拉让他导的变成了一部政治剧情片，你说这货得多会玩？

我原本是想看一部彻头彻尾的特效特摄大片儿的啊，你就给我十来分钟的战斗镜头，一顿爆炸小模型，日本观众真的能原谅你吗？

片中有一句针对中国与俄罗斯的台词，好像是说核弹爆炸本土不能指望中国与俄罗斯投反对票，而凝血剂上海方面也不是白送。。。。

字幕可能翻的有点问题，但不影响，看得还是比较有意思的，评分应该过8，现在明显被低估了啊哈哈。

与14年好莱坞版的哥斯拉差不多，这一代哥斯拉居然还是被口暴定身的，注射凝血剂的手段也太弱智了。。。。。

哥斯拉之前一直很牛逼，怎么体力槽那么容易就空了，一般导弹都无法弄破皮，他居然看见导弹就放激光了，这算是BUG吧，唯一看着还算有点燃的战斗场面却有点遗憾。

即便这样，哥斯拉这个超级IP也算没被庵野秀明拍成翔，比长城不知道强多少倍（综合评价）。

看前预警，下文可能会有前言不搭后语的现象出现。

——————————————————————————看完了，可能是因为我没看过之前的系列，所以我能接受这样的哥斯拉。

能感受到将哥斯拉这样的不合理存在合理化所做出的各种努力，包括但不限于各种高科技术语。

为了给《新奥特曼》打预防针（今天新奥上映，本人为此补了归曼初代并期待了很久，但反响一般）才看的这片。

我之前痞子的作品只看过EVA（TV，旧新剧场版都看完了）。

讲真，豆瓣这么低分如果不是庵野我都不会花2小时看这片但是，文戏差不多都是政治戏这样好么，虽然我也挺喜欢看拉扯的。

是我的话，我还是会选择以平民为主角，可惜，这里没有ultraman，只有人类自己。

所以为什么哥斯拉要行动，还是不明啊。

本来以为会从各种民众的心理（那个晚上各种的呐喊挺让人印象深刻的）角度出发的，结果全程都是肉食者视角。。。

（我承认，民众角度可能更加老套）关键是，太不亲民了。

我对于这些肉食者的拉扯完全没有共情，感觉就是一吃瓜的在看他们各种犯事。

我还以为我能够在这里面体会到一些个人主题的东西，但是并没有。

可以看出可能是想讲一些那个什么教授的事，但展开了一点，没有了，还有一些其他的东西，比如人物塑造，篇幅完全不够，难道是因为都花时间在了拉扯上面了么。

而且，对政府是否有理想化和想象在里面呢，我不觉得痞子能够懂肉食者的决策。

讲真，这种戏码在动画里玩玩（比如eva，高达系列）就算了，拍真人片，感觉就是比上不足比下有余。

虽然如此，还是看得挺开心的，毕竟相比其他灾难片不那么老套，但是也没有能够深刻到哪里去。。。

看完了，感觉没有再看第二次的必要。

整部影片最喜欢的就是哥斯拉爆发的那段，非常有eva降神的味道。

（痞子表示：NMD，别老给我捆绑eva）很棒，名副其实的godzila。

ps：30分钟时配乐响起，我感觉我在eva司令部了，后面我自己打拍子，bgm也跟着响起来，我笑死。

pps：看到评论里说的特摄味我才想起，确实很特摄，无论是完全不在乎战机的总攻击，还是有点合理但是又有点离谱的作战计划以及总是能够调用先进资源的作战部，还有节奏都很。。。

不过区别是这里没有作死的群众演员和小孩，只有拉扯的政府官员们😂。