钢铁之心

喜欢这样的英语小说改编BBC迷你剧。

拍的很美。

不管是场景还是人物的服装妆容都非常精致。

看到的Beth离开还有laurie跟Jo说他永远爱她但她却只是sister时，他问Jo他们还能回到跟从前一样的相处方式吗？

Jo说I guess I can’t because we aren’t children any more.真的感动到落泪。

看到这就让我想起之前看到过的一篇文章。

这几句台词大概就是真实演绎了”被看见”吧当一个人的心被另外一个人看见，那种感觉就是丘比特了乔和劳尔的结局让很多人都意难平，其实乔确实也有后悔，要不然听到劳尔和艾米订婚的消息她也不会说他还好没有再次向我求婚，要不然我一定会答应。

所以乔应该是不将就的超级追随者吧。

劳尔真的很好，很关心也很爱乔，但缺少的就是那一瞬间的”看见”，乔在专心写作的时候劳尔就是在旁边玩老鼠，并且抱怨小破阁楼，缠着乔出去玩，并且他并没有什么自己的理想，无法让乔建立一种崇拜感吧。

安心的陪伴或是亦师亦友或是灵魂伴侣或是充满激情应该都会是真爱存在的地方，可能选择哪一种都可能过的快乐，但是毕竟自己的人生只有一次，只能凭着感觉选择了，还好小妇人里，乔错过了开始看起来最适合她的劳尔，但又幸运的遇到了更适合她的巴尔，但这除了巴尔确实比劳尔适合她之外，也和乔的性格有关，在没遇到爱之前她就是一个想和男生做一样事情的假小子，对男女的情爱不屑一顾。

但是是劳尔的陪伴让她渐渐也明白了爱，虽然最后劳尔和自己的妹妹结婚，但是也让她心中爱的种子发了芽，明白了爱的感觉，情窦初开所以再遇到巴尔后，又有了那种感觉，一下子就明白要珍惜了吧还有剧里的小花园房子的装饰啊太漂亮啦👇把文章又翻了出来好莱坞爱情电影告诉我们说：“Love is blind.（爱情是盲目的）”但是心理学家告诉我们：“爱情不仅不是盲目的，而且是非常能够解释的。

”“Tell me who you love, and I'll tell you who you are. （告诉我你爱谁，我就能告诉你你是谁。

）”我们到底为什么会爱上另一个人？

01我们每个人都希望客观地看到自己在这个世界上真实的存在就像我们看到所有东西一样，我们希望“看到”自己也是真实存在在这个世界上的。

这个“真实存在”的物质形式我们很容易看到，因为我们只需要照镜子就好了。

我们之所以那么喜欢看镜子中的自己，很重要的一个原因是：镜子可以让我们在意识层面感受到自己的客观存在。

但是有一部分的自己是我们无法直接“看到”的，这个部分就是我们的灵魂。

我们的思想、价值观、信仰等等东西可以在某种程度上通过我们所取得的成就得到体现。

比如我们画的一幅画或者设计的一栋建筑，但是我们的整个灵魂却无法在这个世界中以实体的形式展现出来，这是让我们十分不安的事情。

那我们的灵魂要怎么样才能像其他真实存在的物质一样被“看见”呢？

只有通过另一个跟我们一样有意识存在的人！

这个人如果能够“看见”我们的灵魂，并且通过跟我们的互动，把他们眼中看见的灵魂反射给我们，我们就知道自己的灵魂也是像所有其他真实存在的物品一样是可以被看见的了。

换句话说，别人，就像一面镜子一样，可以照到我们的灵魂。

而我们需要这样的镜子，才能看到自己的灵魂，真实的存在于这个世界，就像我们照镜子的时候知道自己的身体是真实存在的一样。

02心理可见性原则我们之所以会持久的爱上一个人（短暂的不算，因为短暂的可能是因为一些错误的原因），本质上是因为“心理可见性原则”。

这就像一面镜子一样，如果你的灵魂真正的被一个人看见，你就会爱上这个人。

当你发现，如果别人看我们的眼光跟我们内心深处最真实的自己对自己的看法是一致的，并且他们通过他们对我们的言行，表现出对我们的这种理解，我们就会有一种深深的被“看见”的感觉。

举个例子：首先我们假设你有相对成熟的心理和比较正确的自我认知，然后你觉得自己是一个乐观、活泼开朗、对生活充满热情、勇敢并且十分自信的人。

这时候你遇到了一个悲观、封闭、没有热情并且非常不自信的人。

他会把你的自信视为是一种攻击，并且对你所有说的话和做的事情的意图产生怀疑，总觉得你要操纵他，这个时候你会是什么感受呢？

你可能觉得困惑、不解并且被深深的误会和不被理解。

换一种情况，当你非常自信的表达自己，然后另一个人立刻读懂了你的自信和从容，对你会心一笑时，他给你的感受又是什么呢？

还有一个我们会爱人另一个人的重要原因：通过爱你，我看见了自己。

当我们遇到一个想我们所想，发现我们所发现的，珍视我们所珍视的，在不同的情形下的反应也跟我们相同的人时，我们不仅会体验到一种强烈的亲近感，而且会感觉到通过这个人，我们看到了自己。

当你发现所有定义你是谁的那些信仰、价值观、品质、特征和行为会在另一人身上都表现出来时，你会有在她身上种认出了“自己”的感觉。

这也是为什么我们寻找在本质上跟自己相似的人（我们会在后面谈到相互吸引的互补这个问题）。

再举个例子： 假设你是一个对高自尊、觉得每个人都充满无限潜质、觉得自己的人生充满无限可能并且感到这个世界会对你的努力，天赋和才华做出响应的人。

当你遇到了一个同样认为这个世界是一个会对她的所有努力、天赋和才华做出响应、高自尊、并且相信自己的无限可能性的人时，你又会有一种由衷的欣赏，并且她的一举一动都会提醒你自己：这些她身上的，都是我最珍惜的关于我自己的。

你会觉得自己被他“看到”了。

这，就是我们所说的被看见的感觉。

03心理可见性和自我探索其实我们的心理可见性总是有一个程度问题。

从我们的童年开始，我们便一直逐渐的通过与别人的互动中不断地更加了解自己。

每个孩子都或多或少的在家庭里被“看见”，因为没被看见的孩子是根本无法生存下去的。

但是有无数的孩子，因为在家庭里的不被看见而造成他们在成人之后的亲密关系中总是觉得不安全或者觉得自己不足。

心理可见性其实是开启了我们自我探索的大门。

我们在各种与他人的互动中不断的加深对自己的自我认知，但是没有什么比亲密关系更能增加我们的自我认识了。

在一段我们被真正看见的亲密关系中，我们会不断的发现自己之前都没有意识到，或者是还没有浮出水面的自己——那些我们没有发现能力，我们潜伏起来的潜力，那些我们从来没有明显的表达出来的性格特质等等。

举个例子：比如你的伴侣是一个比你更好的跟自己的身体和自己的情绪连接在一起的人，那么跟她在一起的时候，你也会不自觉的去探索你跟自己身体和自己情绪的连接；再比如你的伴侣是一个很自然的表达自己内心的“孩子”的人，而你是一个内心小孩受到压制的人，如果你的伴侣告诉你：亲爱的，我看到了你心里的那个孩子，并且鼓励你表达出来，你很有可能就可以把你原来表达不出来的那个孩子表达出来。

成熟的亲密关系中最美好的事情之一，就是当你都在怀疑自己时，你的伴侣对你说：亲爱的，请不要假装你不知道你可以做到，请你做自己！

我记得在我最开始学游泳的时候，每次游2000米是一件非常令人畏惧的事情，但是就有一个小伙伴在我非常怀疑自己的时候跟我说：“Joy，别假装你不可以做到，我知道你可以。

”那一刻他看到了我都没有看到的自己，我发现我的确可以。

那一刻，我被看到了。

在爱你当中，我遇到了自己。

这就是我们为什么会长久的爱上另一个人、并且一直跟这个人在爱中的一个重要的原因 ——因为在你眼中，我看见了我眼中的自己；因为在你那里，我看到了我自己的影子；因为你真正的看见我，并且不断让我发现新的自己；我爱你，因为在你眼中，我真正找到了自己在这个世界上存在的感觉。

这么多年过去了 对结局还是有怨念……总觉得jo在年轻的时候并没有真正弄懂自己的感情，她一直误以为她的姐妹们对喜欢Laurie，潜意识里家人比一切都重要，对Laurie她是不能也不会有爱情的……对教授 更多地是共鸣吧 我不认为那是爱情……几个姐妹中，jo其实是最不懂爱情的人……当很多年后 jo会不会才明白过来这一切呢 她给她的孩子取名teddy是不是表示原来自己最爱的一直都是他呢

小时候在电视上看过94版的小妇人，现在还记得起封面上四姐妹大雪天手捧竹篮去给贫困户送温暖的画面，一路欢声笑语，四张绯红的笑脸简直比冬日阳光还温暖灿烂，也记得薇诺娜饰演的Joe去到纽约城里时遇见教授时的场景，当时的荷尔蒙记忆现在依旧能在心中激荡起水花。

可惜，BBC这一版，既没能给我带来温馨的感受，也没能激荡起荷尔蒙的水花。

但这并不是说这一版不好，我想这很大原因是在我。

时隔多年，作为观者的我毕竟经历了些许，于是看山不再是山了，看小妇人也不再看到的是温馨，而更多的是现实。

让我感触很深的是艾小柯写的这本书的书评。

下面的看法是基于这部剧和这篇书评的。

如果坍缩总结Amy和Joe的一生，毫无疑问这是不可争辩的事实：一直渲染其虚荣的想成为富裕的画家的Amy最后成了功，一直渲染其特立独行有自我意识的想成为文豪的主角Joe最后放弃了写作。

这是乍一看荒诞但细细想来却因果合理的现实，合理到让人觉得荒诞，只有不断告诉自己“信命，只有信命”，才能勉强对抗一下这合理的荒诞。

关于虚荣，Amy告诉我们，虚荣不仅仅只能是一种不好的心理状态，它其实背后还要求着一种形成力，如果这种形成力与我们的秉性相悖，那最好放弃虚荣，譬如大姐Meg，不然便很有可能会被虚荣所折磨。

如果这种形成力和秉性相符，那就可能获得自己所艳羡的荣名，譬如Amy，但也可能面临失败。

关于特立独行和自我意识，其实和虚荣一样，它们的背后也要求着一种形成力。

Joe不能说是完全没有这种形成力的，所以她前期能够发表那么多文章并出版书籍，但她也同样不能说是完全具有这种形成力的，而至于她所缺少的到底是什么，这如同成功本身一样，乃是一个游离于确定与玄学之间的东西。

不过在艾小柯的书评里，相对偏向确定的部分被指出来了。

她认为最后Joe选择嫁给教授、继承姑妈遗产后在院子里开办育儿所，并最终放弃写作，实则使得“前面花那么多笔墨写乔的与众不同，乔的特立独行，乔的果敢坚强不都成了累赘？

”她继续言明：“其实女性题材的小说，写女性对于财富的抗拒并不难，对爱情、对依赖性的抗拒才较为艰难。

”我虽不大认同对爱情的抗拒，但却认同对依赖性的抗拒，对一些不如抗拒财富那么明显的其他的人性之弱点的抗拒。

是啊，如果不能抗拒依赖性等更为深层次的人性之弱点，那又何必非要清高地抗拒财富呢？

所以，因了她的抗拒财富和未抗拒依赖性等其他人性之弱点，最后这个特立独行的女孩似乎从所谓的心理主角位跌落了些许。

不过，姐妹之间即便看似落差略大，但小说结尾每个姑娘都是幸福的。

自不必说Amy不论是从自我实现的角度还是从社会大众的角度来说都是所谓的人生赢家，即便Meg和Joe不太富裕，也看似背离了小时候的愿望，但都和很好的人过上了美好的家庭生活。

也是啊，难道非要Meg执着于成为富裕人家太太的梦想，却实在难以扭转性子做到像Amy那样严格要求自己秉持那些社交技巧，最后只能带着不甘与怨怼老大嫁作平民妇吗？

难道非要Joe一辈子憧憬着极小概率成为文豪的可能，实际却是独身一人在清贫中笔耕不缀，最后被现实推动着只得一直写下去，直到实在支撑不了生活而去打小工吗？

写到这里，以上的内容似乎告一段落了，其实主题只有一个，无非是在讲如何去消解这份合理的荒诞感。

但是，脱离这份我们自以为的荒诞感，从人物自身的角度出发，再来看这部剧，就会慢慢破开一个口子发现真相——Joe真的是有意去抗拒财富吗？

并不是的。

她拒绝青梅竹马的富裕小哥哥在我们看来是对财富的抗拒，但对她自己来说，其实只是拒绝了一个和她并不爱的人结合啊，这是多么正常的事情！

而且，她也从始至终没想过抗拒依赖性，只是小哥哥给不了她这种依赖性，正好教授可以，和一个想要依赖的人结合不也是一件再正常不过的事吗？

所以，从始至终，Joe虽然特立独行有自我意识，但都没有想过因为这份特立独行、这份自我意识而要去抗拒财富、抗拒依赖性、抗拒所谓的人性之弱点，她从未想过去刻意抗拒。

因此她最后即便没有财富、即便放弃写作、即便看着那个被刻画成虚荣的曾烧毁她文稿并抢走她欧洲豪华游机会的Amy最后嫁给了她青梅竹马的富裕小哥哥如愿走上自我实现之路时，她也并不哀怨、并不绝望、并未觉得这合理的现实透出了荒诞、并未不断地告诉自己要“信命，只有信命”。

她并未与现实妥协，因为理想和现实在她身上从未分裂过。

而一直把“抗拒”想得如此重的，只有作为观者的自己。

小时候的我想成为Joe，也基本算是做到了。

至于现在的我，则更想成为Joe了。

当未来某天我再看此片时，若温馨依旧，那便算是再次做到了。

太棒的电影！

梅格结婚前夕，姐妹们为她梳妆，母亲推开房门，氤氲光线下，出落得楚楚动人的四个女儿欢闹嬉戏，母亲满眼湿漉漉地忙重新关上房门。

没有一句台词，却让我瞬间泪奔了。

他们穿着靴子、蕾丝花边衬裤、蓬蓬裙（原谅我没文化不懂学名）在林间奔跑，一束束金色的光洒向树影，让我想起小学时重复阅读的故事《茵梦湖》。

“我知道她是不可能结婚的女儿，是不可能生孩子的女孩，但我知道她会一直待在家里，我为此高兴，因为我可能保她平安。

”母亲的爱之所以伟大，是因为她唯一希望的，是她的孩子平安。

像油画般浪漫的场景和复古妆造，完全无法抗拒！！

乔真的好美好美！！

美得真实淡雅，又不失韵味。

乔为什么最后没能和劳里在一起，没有看过原著，但从电影里看，劳里很难走进乔的内心，我想是因为她的内心太充盈，太强大……至于她到底需要一个什么样的伴侣，我也没明白。

总觉得名著改编的不会难看，已经拍过那么多版电视、动画，总不会差于先前的。

可能就是抱的期待太高所以失望才越大。

全剧看下来，反而是对女主Jo的表演最失望，用力过猛，一惊一乍的，更像个狂燥症患者。

Jo应该是俏皮可爱的，但是这里完全没有表现出来，这恐怕也是此部剧减分的重要原因之一，其它人的演绎都还好，没有超出想象也并不差。

个人最喜欢的是Beth，这个演员选的很不错。

相貌不出众，内向善良，细腻之处演员都诠释的很到位。

看这种表现乡村平民生活的剧会非常期待英国的田园风光，但是这部剧里却没有太多景致的镜头，有点失望。

虽然March家有四个女儿，但整部剧集只有Jo的角色刻画得比较完整，其他几位姐妹就如蜻蜓点水一带而过，但Jo的成长，是我所喜欢的。

在剧集开端四姐妹嬉闹的画面，Jo的天性就显露无疑。

当其他姐妹都在讨论圣诞礼物和宴会的时候，只有她趴在地板上，毫不疼惜要穿着去参加圣诞宴会的裙子被压皱，满脑子想的是去外面的世界。

”I should have gone away with Father in disguise, signed up as a drummer boy and done my duty as he has.”当其他的姐妹嘲笑她时，她不以为然，”I can’t help that I like boy’s clothes and work and manners. Being born a girl is the most disappointing thing that ever happened to me.”在那样的时代，她渴望做一个男孩，勇敢地去经历外面的世界，而不是被家务琐事纠缠着，或是流连于各种宴会。

四姐妹中，Jo并不是长姐，但是始终尽心去照顾其他姐妹。

Amy掉进湖里，她顾不上自己被树枝划伤的手，为自己没有控制好自己的脾气而陷入了自责。

直到母亲安慰她，“No one is without their trails”，并鼓励她，“Sometimes, we simply have to do the bravest thing”。

当父亲病重，母亲需前去照料父亲时，她主动担起了照顾家庭的担子，Beth病重期间，她日夜守候在Beth的床边，即便在非常艰难的时候也坚持不写信给母亲，因为她知道，父亲也需要照顾，直到Beth病危。

虽然Beth挺过来了，Beth的身体状态每况愈下。

在纽约期间，Jo拼命写作，只为了拿到稿费，然后带Beth去海边。

即便后来Beth还是走了，但她永远会记得海浪的声音和海风的味道吧。

在Aunt March临走前，Jo去探望Aunt March，老太太又开启了嘲讽模式：“Ordering your elders and fiddling with the sick, you’ve turned into an old maid, Josephine.”但是Jo很坦然地告诉老太太，“I prefer to think of myself as a literary spinster.”她从来没有为自己照顾病重的Beth而后悔，也不觉得自己错过了交际、爱情和婚姻，她只觉得自己的世界太小，小得像是在夹缝里生存，而这并不是她想要的生活。

“But mine is small, Aunt March. It’s so small, and so narrow. I feel it closing in on me like walls. I wasn’t meant for a life like this. ”在阁楼上，Jo和Laurie谈论梦想时，Jo对Laurie道，“If I were a boy and if I were you, I would get on one of those old ships and sail away and never come back until I’d tried my own way.”和安于现状的Laurie不一样，Jo的心里住着一个小男孩，她始终积极探索向外的世界，追求精神的独立和自由，而对于彼时只能蜗居在乡间阁楼的Jo，写作成了她唯一的寄托：“Castles in the air need key. Any sometimes I dare to think that this is mine.”最后，当Laurie和Amy婚后回来，在阁楼上，Laurie问道：“Now can we go back to being happy, like we were before?”Jo坚定地回答：“Not quite. We were children before, and we aren’t any longer.”所以，即便结局Jo没有和Laurie在一起，我也不觉得遗憾，Laurie自始至终都没有走进Jo的精神世界，且Jo一直在成长，而Laurie始终跟不上她的步伐。

剧里，四姐妹的勇敢和坚强秉承于March夫妇。

父亲从前线寄回的信中道：“I know my daughters will fight their bosom enemies bravely, and conquer themselves so beautifully, that when I come back to them, I may be fonder and prouder than ever of my little women.”这一封信也奠定了整部剧的基调，四姐妹就这样在March夫妇的保护和指引下“fight their bosom enemies bravely, and conquer themselves so beautifully”，譬如Jo因自己的脾气产生自我怀疑时母亲的安慰，Amy烧毁Jo的手稿时母亲对Amy的教育，母亲一次次鼓励Beth走出家门去和外面的世界交流，母亲对Meg婚姻的支持，还有父亲对Jo写作的鼓励，“You have to write, Jo. You have to write. Sift down through your heart, through all the pain and grief. There are words there. There’s a woman there. And it’s you.”“Say you were happy once. Say there was laughter. Say what is true.”我想，父亲是懂得写作的真谛的，写作就是探索自己的内心，将心中的悲痛化作欢笑和真理，流淌在纸间，给他人以鼓励和希望。

Beth临终前绣了一幅刺绣，四姐妹，四朵花，其中我只认出了属于Jo的向日葵和属于Meg的白玫瑰，Jo就如向日葵那样，永远迎着光，坚韧，对未来充满希望。

Meg一如静静绽放的白玫瑰，纯洁，温柔。

那朵蓝色的花朵，我没有识别出来，但是正如Amy，有着蓝色的耀眼，还有枝蔓横生的活泼。

而右上角的白色花朵，没有绿叶的陪伴，一如Beth的孤独。

四姐妹虽然不甚完美，毕竟并没有完美的人，但可以一切刚刚好。

Jo喜欢Laurence，但她很清楚这不是爱，她也不想去尝试和Laurence在一起。

Laurence帅气、多金，是很多女孩都会喜欢的类型。

但是从电影中可以看出Laurence不是Jo的知己。

Jo在写作的时候Laurence总是很聒噪的在旁边说一些很肤浅的话，而且Laurence总是拿Jo很想要的去看外面世界的机会不当回事。

他们的内心追求是不一样的，也许Laurence喜欢Jo是因为她和一些肤浅的女孩不一样，会让他觉得特别而神秘，他其实并不了解Jo身上更值得被欣赏的自我探索精神和勇敢坚定的意志。

而教授更懂Jo的精神追求，他们两是更能产生共鸣的。

从九岁第一次看中文版压缩翻译版到如今，看过原版小说看过齐全的各类电影电视版本，几乎任何一个版本随便从什么情节开始看都有许多让我感动流泪的片段。

但是劳里和乔之间的有缘无分（其实也很合理）是我永远无法释怀的情结。

再怎么可以理解，并且越来越可以理解，还是不能释怀。

乔拒绝劳里的表白那个情节，直到今天看都还是一样痛心。

文/罗小可

《小妇人》里面曾说：“眼睛因流多泪水而愈见清明，心因饱经忧患而日益温厚”。

曾几何时，曾这句经典的句子被我一字一顿地写在笔记本里。

这部女孩子们的枕边书，讲述的是美国南北战争时期的一家四姐妹温暖让人泪目的生活。

如今，BBC把它重新拍成三集的小短剧，我迫不及待地一口气追完了三集。

整个剧还原了书中的精致和美好，以油画般的视角牵动着原著粉的心。

乔是一个美丽大方，内心善良，爱好写作有才华的女子；劳里是一个温厚内敛，帅气富有，青梅竹马的邻居绅士男人。

或许很多人看完之后，都会觉得乔和劳里是很般配的一对，最后拒绝高富帅嫁给大叔是一种遗憾。

其实，缘分往往是微妙的，不经意间已然种下了命运的安排。

曾经的青葱岁月终将过去的，却不曾知道最好的时光才刚刚开始。

一、相遇得早不如相遇地巧

那场如期而至的圣诞节雪花甚是美丽，母亲执意带着四姐妹拿着食物奶酪去救济周边生活拮据的人。

他们不经意地相遇了。

劳里对乔一见倾心，在乔父亲去战场那段最艰难的日子里，如影随形地陪伴着她。

可以一起在结冰的湖面上溜冰，可以一起在阁楼上面可以发一个下午的呆，也可以一起帮妹妹贝丝渡过难关。

剧里前前后后，劳里总共表白了四次，可是每次都是被乔拒绝了。

最后，他伤心地去欧洲旅行遇到了乔的妹妹艾米，在朝夕相处中暗生情愫结婚了。

而乔去了美国当家庭教师，认识了巴尔教授。

两个人惺惺相惜，发觉是彼此的精神伴侣，最后走到了一起。

我们终于明白，人生的出场顺序真的很重要。

如果出场顺序改变下，或许人生的轨迹就不一样了。

可生活毕竟不是电影，错过的可以弥补，离开的可以再回来。

太早的相遇，总会因为还不懂珍惜而分开，就像那句歌词：“后来，我终于学会了如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海。

”在错的时间遇到对的人，往往注定要错过。

所以，相遇的地早不如相遇地巧。

二、嫁给合适的人，而不是看上去合适的人

知乎上有帖子说：不明白为什么最后乔选择了巴尔教授而不是劳里？

下面有个跟贴回答很有意思：你长大的时候，就会明白了。

其实，马奇太太曾经预言过：“他们的性格太相似了，那么倔强又那么爱自由。

”白头偕老的有时候可能不仅仅是因为爱，更是彼此巨大的包容和克制。

在乔的眼里，劳里就像她的兄长一般，可以一起玩闹无话不谈。

他们两人都是火爆脾气，劳里永远给不了乔想要的安全感。

而巴尔教授身上拥有的沉稳、睿智、宽容等品质深深吸引了乔，而且他对写作的见解和建议还激励了正在迷茫的她。

如果说相爱，是因为五官；那么相处，就是因为三观了。

三观不一致的恋人，即使外表上看上去再完美，还是注定会分道扬镳的。

无论在别人眼里那是如何华丽的袍子，生活是自己的，如人饮水冷暖自知。

哪些人能在生命中承担什么样的角色，不是由情感决定的，而是眼下最合适的位置。

三、物质基础重要，精神世界也要势均力敌乔的妈妈从小教育他们：“我宁愿你们成为拥有幸福、爱情美满的穷人家的妻子，也不愿意你们成为没有自尊、没有安宁的皇后。

”生活一路上赐予了这个家欢乐和悲伤，穿越结局的日子，终于守望到了平淡的幸福。

姐姐梅格虽然虚荣，但还是嫁给了爱情；贝丝心地善良，一直在接济可怜的人儿；艾米渴望成为画家，过上富足的生活，最后也成为劳里的太太。

父母亲的婚姻模范，给了四个女儿最富养的教育。

固然生活不算富裕，但她们是在充满安全感和爱的环境下长大的。

在婚姻的选择上，物质重要，精神世界也是重要的。

乔的梦想是成为一个作家，可是劳里对此不感兴趣，巴尔教授却很支持和理解。

都说，都说婚姻是一座围城，也许婚姻是一座游乐场呢？

无论其中是酸甜苦辣，或是红灯绿酒，两个人都能在那里找到对方最真实的样子，并举案齐眉，白首到老。

只有精神世界的高度契合，两个人的关系才能走得更长远。

杨绛曾在书里写到：“一段感情能否持久与牢固，很大程度上，是两人之间的博弈，势均力敌者方能走到最后。

势均力敌不仅仅体现在身家、背景，更体现在两人的才学、性格、能干、兴趣和喜好上。

”如果十年前看这部剧，我可能会因为这样的结局感到唏嘘不已；但十年后的今天再看这部经典，会发现乔拒绝高富帅嫁给大叔这样的结局才是合理的、洞悉人性的映射。

作者：罗小可，一个嫁到台湾的庶人妈妈，写关于台湾的一切，执迷于欧美剧影评。

不忘初心，方得始终。