外婆的新世界

是谁被姨婆的生活日常羡慕哭了？

是我！

她终身未婚，不被老公孩子等家庭琐事所困；医术高超，开了家自己的诊所且患者门庭若市；赚了钱兼济亲人，给外婆一家三口每人送了一把理疗椅；当外婆离家出走，还带着窦绮来了场“说走就走的旅行”。

50后的姨婆活出了当代90后的生活理想，就是说很难不被她所吸引。

我不是个不婚主义者，但我认为不结婚才是终身美丽的开始。

没有了婚姻、家庭、孩子的约束，可以有更多的时间和精力去投身到自己所喜欢的事业上，甚至可以像外婆那样开启旅居模式，去到不同的城镇体验不同的风情人生。

一个实例，我的房东每年冬天都会去到海南和昆明，第二年的夏天再回到北京，每个地方都会去骑行和认识新的朋友，他的年纪与姨婆相仿，终身未婚。

所以说，人这辈子就是要尽情体验过了才不枉人间走一趟啊。

连续看了好几天，看完了九集，觉得这个剧很惊喜，用公路喜剧加都市寓言的形式，从女性视角讲述女性的故事，关注的是很容易被这个世界忽略的老年女性的内心世界。

昨天看完第六、七集的时候觉得这个单元的故事好可怕，今天看完第八、第九集又觉得有一点心酸，谁的生活都不容易啊。

能够有这样一部剧去关心老年人的想法和内心世界，挺好的，感觉时代越来越进步了。

随着社会逐渐老龄化，老年人只会越来越多，关于老年议题的讨论也蔚然成风。

毕竟老年人只是老了，不是消失了，他们也有自己的想法。

当面临生活的挫折，子女的责骂，回顾自己一事无成的人生，弥留之际的他们或许也会再想去博一把，于是关上门背上包，剧中的外婆独自去寻找自己的新世界。

六旬老太“离家出走”新闻上能看到不少。

如今，“60+女性”大多数已经退休，有钱有闲，中国现在幸福感最高的女性可能就是她们。

拼搏了大半辈子，为家庭奉献了大半生，终于有一天她们可以解放了，开始追求属于自己的生活了，女性意识觉醒和独立的思维贯穿了全剧。

外面的世界光怪陆离，人也形形色色，或温暖或疏离，每个人都有不同的故事，每个故事给人的感受都有所不同，那么哪一个单元、谁的故事让你感触最深呢？

心碎的人是孤独的猎手似乎每一个单元故事里都有一个对生活失望、濒临心碎的女性。

第一个单元故事的关注点是友情，从小一起长大的好朋友何欢被害死之后，作为好友的廖向梅该怎么办？

一番挣扎后，她没忍住，终于出手复了仇，但也付出了沉重的代价。

我特别介意的一个细节是廖向梅被撞伤后背着外婆逃走时，半路上跟骑手师傅在桥下的事情，镜头仅仅一扫而过。

孙玉萍大喊抓流氓抓流氓，司机悻悻然地走上来，但他只是悻悻然，并没有怎么气急败坏，不像是在强迫。

另一方面廖向梅走上来的时候，她只是抓了外套披在身上，脸上的表情有点尴尬、有点不好意思，但是并没有委屈和不忿，也没有反抗挣扎的样子，也就是说很大程度上她是自愿的，她可能用这个行为来换取钱财以方便逃命。

生活凄惨落魄到什么样，起意杀人之后逃跑还要去卖身，而卖身逃跑的唯一目的就是为了去看看好朋友曾经捐出去的器官宿主。

不知道为什么，一旦分析了这个细节，就觉得心里五味杂陈，没法述说。

第二个故事，暗示着表面看似完美的背后说不定存在着多么可怕的黑暗。

祝美红生活富裕，开了个美轮美奂的猫舍咖啡馆和花店，因为惨遭不幸后无法行走，心理开始有了不同程度的扭曲，所以她爱打听各种邻居的八卦隐私，发现人性中的黑暗面，以挖苦他人和自己为乐。

她对生活是失去信心的，尽管小猫挽救了她，给了她活下去的热情。

在她心中，最完美的只有咖啡馆对面的书店老板沈东。

沈东长相温和，曾经的市高考状元，医科大的高材生，长得也“人畜无害”，温和有礼貌，经常给爱猫的左邻右舍送猫粮，显得性格温和又有爱心。

他成为毒舌祝美红的唯一心头好。

然后当美好的泡沫破灭，就看见了无尽的可怖黑暗。

谁又能想到看似爱护小动物的沈东根本不是什么完美青年，他实际上导致左邻右舍们猫咪丢失的罪魁祸首，看似文艺的书店下面有一个血腥至极的虐猫地下室。

沈东就是纯纯的心理变态。

虐猫不算，他还喜欢看猫主人得知猫惨遭杀害时的愤怒或伤心的表情，这才是他的“快乐源泉”。

所以作为加害人，他才会去跟丢失猫咪的主人们碰面，给她们送猫粮观察她们丢失猫咪并得知猫咪惨遭毒手之后的痛苦表情。

似乎连环杀人犯都是从虐杀小动物开始的，而且沈东还是学医的，拥有技术上的优势，如果他虐待小动物的行为没有被及时制止，谁都无法预测将来会发展成什么样。

第三个故事是关于亲情和友谊的。

老年人为了子女赚钱被迫当网红，真的是很心酸。

明明退休了想着可以安度晚年的，没想到为了子女创业把自己都搭进去了。

老年人当网红现在不算是什么新鲜事，这也算是一个与现实生活紧密相关的点了，然而网红背后付出的努力却是外人看不到的。

无助的外婆，当爱人出轨要怎么做闫妮在剧中一人分饰两角外婆、姨婆，这是很多有表演野心的女演员梦寐以求的角色，有极大的年龄跨度、分饰两角、单元剧的多故事情景设置，给予了演员极大的表演空间以及表现难度，演员需要凭借平生所学把控角色的外在形象与内在心理。

外婆之前在家里的时候，即使辛苦干活挣钱养家，也要天天被女儿埋怨没主见，说她就是因为什么都不拿主意导致自己人生不幸福，把自己人生不幸的锅全甩给了外婆。

而孙玉萍又因为中考前外孙女被烫伤了脖子留下大疤、考试发挥失常而一直心怀内疚。

因为女儿太强势，所以外婆看上去像是没主意，实际上善良和倔强才是她的底色。

姨婆和窦绮从陈同那里回来之后，也带回来了外婆的笔记本，笔记本里有一个惊天的大秘密。

外婆离家之前曾经有客人来访，这位客人就是当年害死外婆老公的肇事司机。

司机因为不堪忍受十几年的内心折磨，决定在追诉期过后跟受害人家属坦白。

当年，司机因为疲劳驾驶导致车祸，他发现同车的人除了外公还有另一个女性，再加上其他的蛛丝马迹，证明外公之前其实出轨了。

正因得知这个秘密，外婆才突发的心梗。

外婆离家出走可能不仅仅是家里不痛快想散心，也可能是因为家庭给她的伤害太大了，离开家就是逃离不堪的过往，想寻找新的世界。

真相是一把可怕的双刃剑，不知道真相的人拼了命地想知道真相，然而知道了真相的人明白无论怎么挣扎也改变不了命运的惨烈底色。

与外公有染的女人的女儿孙琴，正因知道母亲偷欢的真相后，受到了永久的创伤，她永远对恋人都疑神疑鬼的，最后导致自己婚姻的不幸福，内心空虚和无妄无法填满，只好借酒浇愁。

没想到借酒浇愁愁更愁，最后变成了一个酒鬼，也伤害了自己的小家庭，她只能离婚，自己的婚姻也惨烈收场，并给自己的女儿留下抹不掉的心理阴影。

外婆和出轨女方的爱人也是三十年后才知道已经死去的爱人出轨了，得知这个不幸的消息之后两人都疯魔了，毕竟死无对证，别人怎么说都不行。

这个迟到的消息让外婆的心情有了全然的改变。

在看到孙琴的女儿酗酒成了酒鬼，过着痛苦不堪的生活后，外婆不打算把丈夫出轨和死亡的真相向女儿和外孙女吐露，只能自己慢慢消化。

昔日爱人的出轨给外婆很大的打击，但是她又不能去找一个死了的人报仇，所以只能自己一个人逃离过往的生活，逃离自己的旧世界，去寻找新世界。

玫瑰之名的血腥爱情故事《外婆的新世界》里的爱情故事，多少带有着一丝奇情的成分：上一则出轨的故事里，当外婆告诉受害方家属其妻子的行径时，对方为了报复亡妻的出轨行为，甚至提出要与外婆搭伙过日子的荒唐建议，这一提议早在《花样年华》中就已有所表现。

同时，在另一则故事《玫瑰之名》中，陈同对爱的执念也是一片自我感动的谎言废墟。

陈同用自我感动和玫瑰浪漫的执着去包装粉饰了他跟海燕的爱情故事，整个故事都是从他的角度进行叙述的，我们并没听到海燕对于这些过往的任何意见。

但如果从海燕的角度想一想，说不定就很渗人，毕竟海燕在成为植物人之前从来没有说过想跟他在一起，难道成为了植物人就一定会改变心意吗？

如果陈同不是顶着耿乐那张脸，这个故事就是超级恐怖的血腥爱情故事。

但其实好看的脸更渗人，因为好看的脸让人更容易让人放松警惕，更容易上当。

就算海燕成为植物人之前的事情不提，就算之前陈同说过自己有过好几次跟女性想结婚的事情不提，就单说陈同把孙玉萍叫到家里来住，你想一个男人打着全世界最爱你的名声到处自我感动，然后把别的女人带回家里就在你跟前咿咿呀呀，你什么心情，海燕只是植物人她不是死了，她是有感觉的，那她的内心该怎么想，她曾经是一个多么要强的人，然后要三不五时地面对诸如此类的种种侮辱，或许真的生不如死吧。

如果她能动弹的话，她还会乖乖地呆在他身边吗？

只怕早就逃之夭夭了。

也可以从另外一人孙玉萍的角度去理解这个故事。

一个有了事实婚姻（根据他自己的叙述）的人把自己的事实和心理上的妻子通过文字叙述粉饰包装成为妹妹，引诱不明真相的女性来跟他共同分担这个照顾植物人妹妹的义务，还必须要对植物人现任（无行为能力人）千好百好。

上当的女性以为遇上了完美老头，拥有的是与年龄无关的浪漫，实际上只不过是白月光的替身。

但凡女人有点血性，这种事都不能忍吧，动辄因为海燕没被照顾好而大发脾气，那么在他心里到底谁更重要呢？

是海燕，还是孙玉萍？

不，都不是，只有他陈同自己的自私最重要，他谁都对不起，他只对得起自己的自私和自我感动。

玫瑰之名的故事，从来都不是什么感天动地的浪漫爱情故事，而是一个stalker几十年如一日绑走受害人的恐怖故事。

糖衣炮弹之下，不过是致命的毒药。

以玫瑰之名命名的毒药，也不过是让你死得更快一些。

外婆的旅程仍在继续，旅行之路不仅仅是外婆的救赎之路，她除了自我救赎，同时也拯救了其他人。

非常期待后面剧情的发展，也不知道外婆到底怎么样了。

看完大结局两天了，还在不停回味最后一集。

单元故事的形式，结局开放式，最后定格到女儿和外孙女看向镜头，外婆到底回来还是没回来，大家各有各的理解。

也有人分析，外婆其实早就去世了，一是心梗去世，二是在路上去世。

其实，从前面种种来看，外婆已经去世的可能性也是挺大的，毕竟心梗长时间后才被发现送到医院，竟然还能奇迹康复，更别说勇敢踏上寻找自我的道路，是非常超出现实的。

我想，这应该是编剧对外婆的爱吧，想要弥补外婆这一生的缺憾，为外婆、也为所有女性造一个勇敢的梦。

让外婆见到多年未见的闺蜜，让外婆弥补压在心头的对徒弟的愧疚，给外婆一段美好又有遗憾的黄昏恋，让外婆变得勇敢、也让外婆的特长为人所知、在现代社会中依然有用武之地。

而之所以设置开放式结局，是为了给大家一个希望，也是编剧对外婆最后的爱。

其实回味整部剧，都沐浴在这样温柔的注视中，是编剧对外婆的爱，也是所有主创人员对女性共同体的爱。

一直觉得看闫妮演戏是件幸福的事，这个西北大妞，身上有一股难得的松弛。

她给我的感觉就是特别亲切，特别是不好意思地笑的时候就很像妈妈一样，就很亲切温暖，很想亲近的那种气质。

外婆这个角色的前半生，好像在无形之中追求同质化，从里到外，和别人相同就像是人生的终极目标一样，结婚、生子、再到养老的后事，但自从外婆出走后，感觉她新的人生才刚刚开始。

从预告来看，女犯人、养猫、当网红、恋爱······看似风马牛不相及的事，综合起来看却说明了一个道理：外婆只是坚定地成为了一个她想成为的人。

她看起来好拿捏，其实是一个很有想法的，而且很会把握机会的人。

闫妮本人也是，她知道自己要什么，对自己的定位也很清晰。

讲真在这个浮躁的社会，作为演员能一直保持初心，好好拍戏，认真钻研剧本，已经很难得了······

在电视剧《外婆的新世界》中，我见证了一种全新的女性主义视角的呈现。

这部剧给我的第一印象，就是它抛弃了男女对立的立场，转而从更为深层的结构化矛盾揭露出弱势群体的生存现状，以及真实的女性困境。

我对这种不煽情，不仇恨，不夸张，不站队，而是聚焦真实矛盾的作品，总是抱着一份敬意。

艺术作品应该是对生活客观地讲述，而不是投机倒把式的情绪化挑拨。

这部剧着眼于社会结构性矛盾，并揭示出弱势群体如何面对生存现状与真实的女性困境。

相较于传统的男女对立，该剧更多地关注女性在社会中扮演的角色以及她们所面临的压力和挑战。

第二集的杀人犯，实为农村女性复仇的惯常路数。

农村贫困女性在大城市打工，辗转流浪直到美甲店打工，第一次有了期盼，却轻而易举地被抢劫犯毁灭，所有对美好的希望都如此的不堪一击，甚至没有任何自保的手段，连最基本反抗的力量都没有。

据统计，全球仍有大量的女性遭受性别歧视、暴力和剥削。

其中，贫困女性是最为弱势的群体之一。

他们往往缺乏教育资源和基本安全保障，被迫沦为资本和权力的牺牲品。

在阶级、父权、时代等多重力量的重压下，最底层的弱势妇女又将如何找到出路？

同时，在第三集中，姚晨饰演的残疾人与变态虐猫男之间的纠葛也表现出女性在社会中的无助和脆弱。

你以为对方充满爱心，实际上对方以玩弄践踏弱者为乐趣。

公然做尽变态恐怖之事，却不会有任何惩罚。

该角色虽然残疾，但仍然需要面对不公正和残酷的现实。

这些情节揭示了社会上存在的性别歧视和暴力问题，以及女性在这些问题中所面临的困境。

从外婆的一生来看，她是一个被传统父权束缚的受害者。

她将自己的时间和精力都奉献给了家庭和女儿，为了履行传统角色应做的每一份职责，甚至没有一句争吵。

她的生活常常被忽略，被边缘化。

直到一次脑梗之后，她开始走出自己的“舒适区”，摆脱了原有的家庭桎梏，寻找新的生活方式。

这种个人与社会、传统与变革之间的关系也是女性主义平权思想的重要议题。

如同《立春》、《孔雀》、《姨妈的后现代生活》等作品一样，编剧李樯依然表现出了成熟的叙述视角和女性的细腻情感。

《外婆的新世界》在故事讲述方式上采用单元剧的形式，呈现出不同的主题和故事线索。

通过外婆作为一个穿针引线怼角色，展露传统女性所面临的困境，以及其他角色所遭受的性别歧视和暴力，向观众展示了女性在当今社会中所面临的各种挑战。

这种表现形式给观众带来了新颖的观影体验，同时也为探索更多新的故事叙述方式提供了启示。

在这种创新的背后，我们可以看到女性主义平权思想不断推动着文化产业的发展。

问题不仅存在于家庭和个人层面，而且还体现在社会的各个方面，例如教育、职业、政治和法律等领域。

根据联合国的数据，全球范围内每三个女性中就有一人遭受过身体或性别暴力。

这些数据表明，平等和尊重并没有在所有社会和文化中得到普及。

因此，剧集向我们提供了一个平台，让我们可以探讨这些问题，从而更好地认识到女性主义平权思想的现实意义和价值。

它提供了一个全新的视角，让我们更深入地了解女性所面临的困境。

同时，该剧也反映了女性主义平权思想在当今社会中的重要性。

正如Marilyn Frye在她的著作“The Politics of Reality: Essays in Feminist Theory”中所写的那样：女性主义平权思想意味着探索和揭示社会、文化和制度中的性别歧视问题，同时在政治、经济和文化等领域推动性别平等。

它要求消除父权制度和男性至上的观念，以实现女性和男性在法律、道德和社会地位上的平等。

在电视剧中，女性之间的关系也得到了重视。

这种支持不仅仅存在于家庭和亲情关系中，也存在于职场、社交和政治领域中。

因此，女性主义平权思想具有重要的现实意义。

它可以帮助我们认识到性别平等是每个人应该享有的基本权利，并且需要我们共同努力去改变社会中的不公。

只有当我们认识到这些问题并采取行动时，才能真正达成性别平等的目标。

最后，我认为《外婆的新世界》向我们展示了女性主义平权思想的重要性和现实意义，同时也带来了新颖的观看体验。

相信这部剧会在未来继续影响人们对性别平等的理解和实践。

艺术成就高低，先论有无，再论优劣。

这是我评价一件艺术作品好坏的绝对标准。

学科恩、昆汀、奉俊昊学得再像，也超不过人家。

所以我对能让我看出老师是谁的作品没有任何兴趣，拍得再好，也懒得去看，因为不能开拓我的认知边界。

人生苦短，要尽全力去寻找新的东西，或者至少当时觉得是唯一的东西，让你知道世界还有那样的人事物和想法。

否则，总看喜欢的、既有的、已知的玩意儿，轻轻松松，乐乐呵呵，一辈子就只能在一个圈圈打转，没有长进。

《外婆的新世界》就是新的东西，中国没有，外国也没有，仅此一家，别无分号。

它肯定也有老师，但我看不出老师是谁，青出于蓝而不是蓝，这才是创作。

瞄着别人的东西弄，缺乏原创性，再好，也是模仿，都是可替代的匠人产品罢了。

当然，萝卜青菜，各有所爱，再唯一的东西也有人不喜欢，但只要看过，就无法否认这部剧的独特性。

少了它，电视剧这东西就缺了一块儿，不大，甚至许多人，尤其是外国人恐怕都感觉不到；但只要看过，就会发现原来还有这样的电视剧！

总之，唯一的自己，就是最好的自己。

物同此理，举世皆然。

几年前不少女明星吐槽过，国产电视剧没有中生代女演员的位置。

女演员到了结婚生子的年龄，产后复出要么演婆婆妈妈，要么就没戏接。

这种尴尬局面在新剧《外婆的新世界》里看来多少都有了改进。

不仅大龄女演员有戏演了，主角还就是婆婆和妈妈。

以老年女性视角展开的故事，终于使国产电视剧在题材上往前迈了一大步。

《外婆的新世界》讲述了一个老婆婆离家出走的故事。

主演闫妮（52岁），一人分饰两角。

她演的外婆和姨婆是一对性格迥异的双胞胎，忍气吞声的外婆离家出走了，独立精干的姨婆和外孙女上路寻找外婆。

于是一条寻亲线也串起了人生线，许多小故事就在路上展开，形成了公路片和单元剧结合的独特形式。

女性视角和单元剧结构，让我想起编剧李樯多年前另一部剧作《好想好想谈恋爱》。

四个漂亮的都市女性，大胆泼辣，在与不同人交往过程中大谈她们犀利的人生观、爱情观，描绘出一幅高歌猛进的城市生活景象。

主角换成老年人、中年人、又颓又丧的年轻人，苍老、孤独和挫败，齐聚一家四口。

以这样的女性视角看世界，世界又是另一幅景象。

——有句话说得好，“人生顺遂的时候说勇敢总是容易的。

”言下之意，不顺时的勇敢才是真勇敢。

闫妮演的外婆是一个典型的中国老婆婆形象。

一辈子为家庭付出，到头来还是形单影只。

自己中年丧夫，女儿年轻离婚，单身母亲养大了单身母亲，一家子女人在平庸的日子里耗尽希望。

看起来很酷的“母系氏族”，过日子并不是简单的“girs help girls”。

第一集就把女人活着不容易交待得清清楚楚，且不说去外面世界闯荡有多难，在家女人之间就是互相嫌弃的，把厄运的缘由都归到了彼此。

饰演单身母亲的张瑶脸上已经有了被命运之刀划伤的刻薄。

第一集当她对着懦弱的母亲说“我变成这样都是你害的”，重重地在我心上砸了一锤子。

——这话像是替很多忤逆女儿说的，将人生的不如意统统归到“原生家庭”。

如果原生家庭只有一位孤独的母亲，那么她不仅要承受抚养孩子的孤单，还要承受孩子未来的失败。

这一锤，把老母亲的心都敲碎了。

外婆知道热闹的世界渐渐也不需要她，家中有了新房时，她十分识大体地选择独守老屋。

老人的命运就是被嫌弃和被遗忘，在她出走以后，看到的女性和老人也在世界不同角落里承受不同的辛酸。

这就是以老年女性为故事坐标系原点的意义——从她的眼中看去，我们才能看到世界的阴影。

外婆出走路上，遇到了许多悲苦辛酸的角色。

从农村来城市苦苦打拼的女孩，曾经漂亮骄傲遇到车祸变残疾的中年女人，和养子相依为命的老年母亲，遭遇家暴婚姻不幸后孤独一生的独居老人……尽管剧集以明快的节奏推进故事，但每个故事的底色都不是明媚的，各有各的酸楚。

我印象最深的一个单元，是刘琳饰演的养母与养子做直播的故事。

尽管看上去母子二人的生活没有遭受什么不幸，甚至还十分热闹光鲜，但背后是退休老人和失业年轻人每日每日为生计的挣扎。

两人命运系在一点微薄的养老金上，在一天天耗尽情感的创业投入中，亲情也磨成脆弱将崩的细绳。

一方免不了把厄运归到更弱势的另一方身上，年老的母亲，终究要承担失败落下的所有灰尘。

《草原英雄小姐妹》的开场，让人想起再老的人也有意气风发时。

两个女性年老后再相逢，怎样都会回忆年轻时美丽骄傲的样子。

生活的琐碎把她们打得落花流水，失败者和失败者相遇，处久了也是责怪和嫌弃。

在刘琳老道的演技里，读到她阴森嫉恨的眼神，这才是真实的现实世界。

另一面微妙的是，女人对女人的嫉妒，往往甚于对男人的仇恨。

这一点在上野千鹤子《厌女》一书中阐述了很多，在《外婆的新世界》里，许多故事的细节也透露出主创者对“厌女”普遍现象的观察。

比如刘琳饰演的这位老母亲，心知肚明儿子对她冷落、利用她作为赚钱的工具，她却把厌恶和仇恨转嫁到闫妮饰演的老朋友身上，责怪她夺走了儿子的宠爱。

上野千鹤子说，“只要女人还是被置于围绕男人的潜在竞争关系之中，女性之间的同性社会性纽带，即使存在也是很脆弱的。

这正可以解释，女人的嫉妒，为什么不是对背叛了自己的男人，而是指向同性的女人。

”不仅刘琳饰演的母亲对女性朋友不自觉产生厌恶，在《外婆的新世界》一剧中，我们还可以在很多社会场景中看到女性对女性的厌恶，更甚于对男性的仇恨。

比如耿乐和苗苗的那一单元里，苗苗饰演一个支持男友出国倾其所有的女工，因偷窃入狱后，回到职场她备受冷落和仇视。

其他女工看到车间主任对其照顾，用各种手段折磨孤立苗苗，浸红漆的戏码无比阴森，更显出了厌女至极的恶。

在另一个讲述性骚扰的单元中，女员工遇到职场霸凌，不仅有男性领导倚仗权力的蛮横，还有依附于男性权力的女性为虎作伥。

感到性骚扰不过是平平无奇小事一桩的女上司，实际上也构成了“厌女”结构的一部分。

替性骚扰者遮蔽他们的罪恶，等于对受害者二次施暴。

只要女性选择站在施暴者一边，孤立的受害者就很难得到心中想要的公平，最终便会像单元剧中被性骚扰的女员工一样，她也不得不成为这个畸形结构的一部分。

与外部显性的厌女氛围相比，家庭中隐形的女性嫌弃和厌恶一直不是被关注的问题。

《外婆的新世界》观察到了这一点：在女性共生的世界中，母亲对女儿，女儿对母亲，也不可避免地形成厌恶和伤害。

尽管在这些家庭中男性早早离场不再担任养育下一代的角色，受到指责的却总是付出最多的女人。

外婆承担了她下一代和再下一代人生失败的责任，做多错多，最终造成她绝望的出走……

寻找失踪外婆的路上，姨婆、妈妈、女儿各个家庭成员才意识到，这个人对她们来说多么重要，她们却根本不了解她的内心，也从不关心她是否有内心。

闫妮饰演的外婆，和刘琳饰演的母亲一样，在家中成了不需付出任何代价就可以使用的“工具”，也习惯了被当作一个工具，在无用时被无情地抛弃。

年老女性的工具角色，在遇到“爱情”时更为突出。

耿乐饰演了一个爱上外婆的男人，外婆一度心花怒放地以为遇到了疼惜她的人，结果男人期望的不过是免费使用一个保姆，帮他照顾瘫痪在床的另一个爱人。

到了外婆这个年纪，遇到爱情虽然稀罕，但已不是生活的必需品。

她清醒地意识到感情只要存在过就好，不必互相牵绊——因为对她而言，再次进入家庭意味着再次成为被过度使用的工具，最终也不免被再次抛弃。

外婆说出分手的话时，既让人感到洒脱和勇敢，也让人感到一丝看透人性的酸楚。

最终她还是要为自己过一段人生的，大半生都在别人的人生里做一个被随取随用的垫子，到头来又怎样呢？

故事的结局没有告诉我们外婆是回来了还是继续在出走的路上。

但是寻找外婆的过程让家中几位女性都有了新的领悟，她们也应该对自己的内心负责，去寻求各自想要的人生。

——这其中尤其让人宽慰的是张瑶饰演的单身母亲一角，当她前夫提出复合时，她微笑着拒绝，说在江边再待一会儿。

而后她大步快乐地走起来，仿佛更加确定了，她可以一个人过得很好，不再需要依附于一个丈夫、一个父亲的角色，她可以像她母亲一样，大胆地走出家门。

所以找到外婆并不是这部剧的最终意思。

每个人，不管现在怎样糟糕地活着，能不能找到自我，勇敢坚定地活下去，才是更重要的事情。

我又不由地想起上野千鹤子写下的一句话，“对女人而言，女性主义是与自我和解之途。

”想必这趟外婆离家的旅途，意义正在于此。

最近刷小红书，经常会刷到大家讨论闫妮的这部新剧——《外婆的新世界》剧中，闫妮分饰2个角色——“外婆”孙玉萍、“姨婆”孙玉兰，一对长相相似却性格迥异的双胞胎姐妹。

你可能没看过这部剧，但你对“外婆孙玉萍”这样的人物一定不会感到陌生。

她吃苦耐劳、甘愿为家庭牺牲、付出一切，仿佛所有的存在价值就是照顾家庭、养育儿女；她善良隐忍、温和包容，即使他人持反对意见，依然愿意支持孩子的所有决定；她循规蹈矩、克勤克俭，似乎除了操持家务，就不再有其他的爱好……但，她操劳半生、奉献所有，换来的又是什么呢？

丈夫意外离世，为了养育还在读书的女儿，她辞去收入微薄的正式工作，摆摊卖小吃，却让女儿觉得丢人。

女儿一时冲动、想要闪婚，尽管姐姐明确反对，但她左右思量后还是决定支持女儿。

不料孙女刚出生，女婿就误入歧途。

女儿想要离婚，她再次不顾姐姐的劝阻支持女儿，并且拿出所有家当陪女儿开店，养育尚在襁褓中的外孙女。

即便如此，女儿依然对她充满怨恨，稍有不爽，就会把遇人不淑的怨气全部发泄到她身上，怪她当初没有为自己把好关——“眼看我跳入火坑！

”临近中考的外孙女想吃小笼包，出门买包子的她没有守在厨房，高压锅意外让外孙女留下一道伤疤——于是，这又成了女儿日后怪罪她的一条新罪状。

就这样，含辛茹苦、操劳一生的她，反而成为了毁女儿、害外孙女的罪人，动不动就要忍受蛮横跋扈的独生女儿劈头盖脸的发泄与控诉。

即使相依为命几十年，女儿买了新房，心里却并不想让她搬去一起住，她识相地向女儿表示更想独自住在破旧的老房子里，一直不好意思直说的女儿和外孙女暗暗松了一口气：她们终于可以离开这个温吞麻烦的老太婆、独自生活了！

随后，独居的她突发急症、晕倒在家中，幸亏外孙女发现得早、死里逃生，出院后，女儿和她商量的第一件事就是：写遗嘱、把房子留给外孙女、写下所有银行卡密码——“否则，以后您要是真没了，会有一堆麻烦事等着我。

”就是这样一位年过半百、信守温良恭俭让的老年女性孙玉萍，一心为女儿考虑，不想却把女儿宠得骄纵跋扈；她愿意尊重孩子的每一个决定，却依然被女儿怪罪“毁了我的一生！

”即使她为了家庭操劳大半生，却得不到女儿半点儿尊重与感恩，反而成为了免费的保姆与情绪崩溃时的出气筒。

孙玉萍的所有牺牲与付出在女儿眼中都毫无意义，甚至成了数落她的一条条罪状，即使她为了供养家庭拼命压榨自己，依然被女儿百般嫌弃，仿佛她就是女儿人生不幸的罪魁祸首。

就是在这样的背景下，有一天，外婆孙玉萍消失了——准确地说，她离家出走了。

没有人知道她去了哪里，她留下了答应女儿的遗嘱和老房的钥匙，翩然而去，从此不见踪迹。

而她曾相依为命的家人，甚至也不曾真正寻找过她，直到五年后，一通来自监狱的电话，才让她的姐姐、女儿、外孙女意识到——她们的妹妹、母亲、外婆孙玉萍还活着，她们似乎应该去寻找她。

而这部《外婆的新世界》，记录了外婆孙玉萍离家出走后所经历的离奇故事，以及她的家人通过旁人之口重新认识她的过程。

整部剧每2集一个主题，不同的人物与故事，由游走人间的孙婆婆衔接其中，犹如一段段都市寓言。

与家人不同，在外人眼中，她不再是那个唯唯诺诺、毫无主见、惹人厌烦的老太太，而是乐于尝试、敢爱敢恨、特立独行的“孙婆婆”，与她短暂相处过的所有人都喜欢她、思念她，感叹她改变了自己的生活态度。

而她经历的故事也着实精彩，甚至离奇乍舌，作为电视剧来说，脑洞惊人：有进城打工的乡下女孩，闺蜜因自己意外丧生后，陷入自我惩罚，最终以暴制暴，杀人窜逃，因孙婆婆的出现最终伏法，并获得心灵上的慰藉；有爱猫如命的咖啡馆店主，因自身残障，对待他人态度极端、两极分化，在孙婆婆的影响下看清了虐猫犯的真面目，自我感化；有自我感动的爱情偏执狂，绑架了不爱自己、因轻生成了植物人的暗恋对象，在对方已无行为能力的情况下自顾自与其私定终身，照顾半生后又声称爱上了孙婆婆；而最令人感慨良多的是，孙玉萍晕倒的真正原因，是她发现丈夫当年车祸去世的真正原因不是意外，而是自杀殉情，出轨对象的女儿更是因为目睹了母亲对婚姻的不忠造成了严重的心理阴影，在极度缺乏安全感的情况下，毁了自己的婚姻和家庭，甚至伤害了自己的女儿。

看到这里，忍不住联想到另一个为了逃离令人窒息的家庭以自驾游的形式出走、甚至因此火遍全网的中老年女性苏敏。

3年前，56岁的苏敏在忍受了三十余年的不幸婚姻后，毅然决定为自己活一回，不顾家人的劝阻与丈夫的阻挠，一人独自开车自驾游。

她评价自己的婚姻就像是从一个隧道进入另外一个隧道，昏暗、无声、压抑。

即便如此，她依然坚持帮女儿照顾外孙，直到外孙上了小学，她才开始自己的征途。

在苏敏的眼中，她的婚姻是可悲的：只见了两次面便仓促结婚，彼此缺乏了解，婚后不久，丈夫便坚持AA制，几十年来，令承担繁重家务的她深感窒息。

对于自己的自驾游，她甚至声称自己是在“逃命”。

和《外婆的新世界》中孙玉萍离家出走后的离奇经历相似，在现实生活中同样受家庭所困的苏敏独自驾车从老家郑州出发，一路走走停停，同样记录了很多令人印象深刻的新奇见闻与旅行感悟——随着影响力的提升，她甚至拍了广告，登上了央视的演播厅。

这位现实生活中的“外婆”苏敏的出现，不但让人看到了老年女性的另一种生活方式，也让很多人意识到：即使是五十多岁的女性，也仍有自己的需求与梦想，尽管深受家务所累，但她们并非是内心麻木的工具人，她们依然希望可以获得情感的慰藉、挣脱婚姻的枷锁、寻找人生的自由。

时隔3年，我原以为这位勇敢坚韧的女性早已借助网红身份重启人生、顺利摆脱令其痛苦多年的婚姻。

好奇搜索了她的近况后，我意外地发现：近3年的自驾游似乎并未给她的生活带来质的改变。

出游过程中，她所驾驶的房车剐蹭到一名行人，祸不单行的是，赔偿完行人后，她的母亲又在晨练时摔伤，她不得不中止旅行回家照看。

在直播中，苏敏更是道出了3年前独自出游的导火索：2019年，她与丈夫再度爆发激烈争吵，情绪崩溃之时，她扎了自己三刀，不久之后被确诊中度抑郁……如此长达30余年的不幸婚姻，曾让苏敏身心俱疲、一心想逃，但时隔3年，她却表示虽然与丈夫形同陌路，却早已放弃了离婚的想法，只为给女儿一个完整的家、不让自己年迈的母亲担心。

不禁感慨：尽管经历相似，电视剧到底还是电视剧，这世上并没有那么多的“孙婆婆”。

在生活中，存在着太多如苏敏一样为儿女全心奉献、忍辱负重的母亲、外婆，她们有太多牵绊，纵使有能力，也做不到对早已成为负累的关系进行切割。

她们身上有重重无形的枷锁，有道道早已深入潜意识的自我牺牲的标签，无时无刻不在逼迫督促她们要为了别人而活着。

尽管被太多隐形的规则与责任压得疲惫不堪，但她们中的许多人，却依然喜欢规劝自己的女儿：早点结婚，早点生儿育女……相比之下，外婆孙玉萍的故事才更显宝贵与传奇——她抛家弃女，不管不顾出走五年，她的至亲都以为她已经死了，她却在一个又一个陌生的城市里神秘游走，留下一段又一段令人感念的传奇故事。

在旅行中，孙婆婆与许多萍水相逢的陌生人成为了朋友，每个与她有过接触的人都感念她的善良与体贴——而这，似乎远比她在家时为一家老小无私奉献、却收获不到半点感恩有价值多了。

被嫌弃的女人的一生，在于把伤害自己的权利，一次次交予他人之手。

在于苦苦爱了所有人，却唯独不敢坦然地爱一回自己。

《外婆的新世界》真的是一部渐入佳境的好剧，后面越来越细腻，越来越好看。

习惯了快节奏、碎片化的网络视频，难免会有些浮躁，在当下难得有这样一部女性题材的剧，不洒狗血、不被流量蚕食，沉下心来为我们讲述这样这样一个个温暖、细腻的故事。

今晚更新的剧情，借小男孩袁辉的口点题了，原来编剧要写的不是有统一标准的、特定类型的独立女性，而是走在不同道路上的独立女性们。

让每位女性都能找到自我价值，在属于自己的道路上狂奔。

袁辉因为被体校退回，他有气、有痛苦，也有因为母亲而产生的压力，所以他想跑回体校找教练，我想他应该不是想报复，而是想要证明自己可以。

折腾一圈后他终于明白了，不是一定要拥有世俗意义的成功，拥有一件喜欢的事情也很好，每个人都有自己的路要走。

很有意思的是，袁辉领悟的时机，是在简陋的饺子馆里，饺子馆的小女儿正在弹钢琴。

非常浪漫、非常文学性的一幕，烟火气与艺术浑然一体。

这是这部剧第二处优美的相遇，第一次是满头白发的外婆拿着抵制性骚扰的牌子，与一群学舞蹈的女孩相遇。

这两处相遇，都代表了此刻与未来。

也让我们看到，女性主义的希望，在未来。

去年和朋友路过一个卖巧克力的店铺，接待我们的店员是一个满头银发的奶奶，清瘦但特有精神，问我们“是不是要打包”“是不是需要餐具”的时候音调又高又亮，显得热情大方，这显然不是小女孩店员们能时常做到的事。

我一是惊讶于这么主流的店铺招了一个奶奶级别的服务员，二是惊讶她的精神状态可比我们这些“年轻人”高涨多了，活力十足的样子时不时在我脑袋里浮现。

《外婆的新世界》开播了，我看到了姥姥奶奶们生活的另外一些可能。

我们生活的各个角落每天都在宣扬一种年轻的概念，隐藏了“老迈”，可“老”并不是负面。

人均受教育程度的提高、经济生活的富足，“老”反倒成了一种活力，蕴藏着巨大的生活可能性。

《外婆的新世界》就展现了一些生活的多样性。

广场舞、相亲角或者从“客厅到厨房”，她们的舞台不再仅仅是这些，下午茶、运动场再到全世界的旅行，想必也仅仅是会出现她们身影的一隅。

更多的是，这个世界真的非常需要她们，来表达自己的声音，告诉人们：我们活在一个多元的世界里。

故事宝藏——姥姥的事儿《外婆的新世界》把视角聚焦在了电视剧市场的非主流群体。

少女是配角，是讲故事的人，是见证者，而闫妮饰演的外婆则成为故事的核心人物。

她在一系列家庭生活事件后，开始了一场冒险之旅。

这次旅行带着十足的隐秘性，她没有告诉家人她的行踪，而家人则成了她的“追逐者”。

随着一条条找到外婆的线索被破解，一个个故事也因此展开。

首先要佩服的还是主创团队的勇气，敢于聚焦“非主流人群”，同时以喜剧的方式呈现，这一创作思维本身也是一场冒险。

每当我们谈到老年人群体，总是离不开沉重的话题，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的讲述方式，在不避讳“死亡”“亲情”“欲望”等话题下，依然坚持一种较为轻松的状态去表达，实在是难得。

除此之外，女性人物的多样化呈现，也提供了更明显的社会价值导向性。

观众不仅仅能直接地感受到故事中姥姥的困境，还有阿姨们、姐姐们、妈妈们面临着的难处——她们究竟在被什么困扰。

比如姚晨饰演的中年花店老板，身体残疾但头脑却是“人间清醒”，善于洞察周围人的心理状态，但由于过于理性、克制，也让自己不敢直面身体残疾这件事，情绪一点就着，让周围人更没办法走入她的内心，还在关键时刻察人不明，险些落入圈套。

她在和“逃亡外婆”的相遇中逐渐碰撞出火花，上演一段互助的救赎之旅。

创作上，老年女性的题材也能呈现出非常丰富、立体的形象，可延展性特别多。

因为年长的人物往往经历多，即便形象单一，也因时间的浸润会产生比较鲜明的人物特征，发生一些不寻常的故事。

剧中的外婆正是如此，一辈子把时间给了女儿，自己的欲望、想法一直被压制。

从孩子小时候的生活起居到中年的爱情婚姻，外婆这个人物无疑不是“深度参与”，终于在老年时期触底反弹，性格上发生180°的大转弯，开始为自己而活，也有了这部剧的故事。

过去与现实的碰撞、人物之间的对照都能让故事产生巨大的共振，像开头几集外孙女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。

与常规电视剧上来就搞一个大事件不同，这样娓娓道来的方式别出心裁，像一部舞台剧，又沿袭了原著漫画风格的叙事情景，挺有趣的。

幽默感拉满，漫画般的表演张力加持正如刚才所提到的，剧集改编的原著是漫画，而剧集也最大程度地保留漫画的“风味”，幽默的风格、夸张的表达是其精髓。

尤其是在故事的表达方面，一个是形式，另一个是表演，都让人难忘。

形式上，《外婆的新世界》章节感、单元故事的形态令人印象深刻，外孙女和姨婆不断地找寻外婆去哪儿的线索，各个与外婆有交集的人物轮番登场。

通过听他们的叙事来呈现每回的故事，好懂也易懂。

闫妮的表演在剧中确实是功不可没，除了饰演一个另类的“奶奶型”角色外，还饰演了姨婆一角。

两个人物的性格和生活状态截然不同，一个朴实真诚，力图寻找理想生活乌托邦；一个精明干练，不达目的誓不罢休。

闫妮的说话节奏、行为体态在两个角色之间切换自如，有点“神经质”的状态刚好把原漫画夸张、中二的风格不留痕迹地呈现出来。

印象最深的一段是遇到了刘琳扮演的老闺蜜，两个人一起开始做网络直播，一个为了帮助闺蜜儿子搞营生，一个是过于惯着儿子。

当两人都忍耐到极限的时候，才发现这样的生活更像是闹剧，简单地过日子才是生活的本质啊。

老年人身上实在是有太多的故事可以讲述，太多好玩的人物可以去描写、表达，那么多发生在老年人身上的社会新闻，其戏剧性都让我们与事件的真实感越来越远，在剧集创作中也实在需要这样的故事。

在笑中带着欣赏、玩味，如果还能带着一点点哲思的话更是再好不过。

《外婆的新世界》有了这样的倪端，期待更多这样的故事出现。