《补偿》剧照
《补偿》剧情介绍
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纽约一家公共广播电台的记者艾萨克（汤米·尼尔森 Tommy Nelson 饰），在年幼时因车祸丧失了双亲，自己也因此坐上了轮椅。生活的平静被一个名为“中国古代女孩”的神秘人的信息打破，这条信息揭示了一个健全的男子企图贿赂医生，以故意截断自己的腿。艾萨克决定深入调查这个事件，追求独家新闻。 然而，在调查的过程中，他与一位美丽而神秘的女孩菲奥娜（维拉·法米加 Vera Farmiga 饰）相遇。菲奥娞成为了他的向导，引领他进入了一个极度隐秘的社群。在这个社群中，艾萨克发现了一种异常奇特的边缘亚文化，其中人们通过拥有身体残疾来探寻某种精神上的升华。随着调查的深入，发生了一系列离奇的故事和事件。热播电视剧最新电影钢的琴家，亲爱的家临江仙优雅女子在劫难逃摘金奇缘云雾笼罩的山峰圆新霹雳游侠紫音之王狼人杀济公之神龙再现宁多夫女王头号人质东尼泷谷我的喜马拉雅俄罗斯突袭十八个手印昨日我们还是孩子终点站三天警视厅零系生活安全科万能咨询室爱与泪的告别花甲男孩转大人野生狼性维克多·弗兰肯斯坦在盛夏等待马尔科姆先生的清单偷穿高跟鞋这不是我越王勾践
纽约一家公共广播电台的记者艾萨克（汤米·尼尔森 Tommy Nelson 饰），在年幼时因车祸丧失了双亲，自己也因此坐上了轮椅。生活的平静被一个名为“中国古代女孩”的神秘人的信息打破，这条信息揭示了一个健全的男子企图贿赂医生，以故意截断自己的腿。艾萨克决定深入调查这个事件，追求独家新闻。 然而，在调查的过程中，他与一位美丽而神秘的女孩菲奥娜（维拉·法米加 Vera Farmiga 饰）相遇。菲奥娞成为了他的向导，引领他进入了一个极度隐秘的社群。在这个社群中，艾萨克发现了一种异常奇特的边缘亚文化，其中人们通过拥有身体残疾来探寻某种精神上的升华。随着调查的深入，发生了一系列离奇的故事和事件。热播电视剧最新电影钢的琴家，亲爱的家临江仙优雅女子在劫难逃摘金奇缘云雾笼罩的山峰圆新霹雳游侠紫音之王狼人杀济公之神龙再现宁多夫女王头号人质东尼泷谷我的喜马拉雅俄罗斯突袭十八个手印昨日我们还是孩子终点站三天警视厅零系生活安全科万能咨询室爱与泪的告别花甲男孩转大人野生狼性维克多·弗兰肯斯坦在盛夏等待马尔科姆先生的清单偷穿高跟鞋这不是我越王勾践
（hkiff 25/4/10）3.5 可能因为映前听导演讲了一些创作背景和想法，所以能感觉出故事还是有点儿意思的。但叙述如同马来西亚的语言系统，乱到让人有点头疼。
节奏太慢 拖死电影 每个画面的出现都要有原因啊 能3s讲完干嘛要30s啊 拍电影之前有没有想过拍给谁 要拍给女性要拍给马来西亚华人要拍给少数族裔 这个加点那个加点小火慢炖 最后锅烧烂了
【于HKIFF49】张吉安对于母亲角色一贯的敏感有表达欲，叠加他最擅长处理的种族宗教冲突问题，对伊斯兰社会女性处境从第一帧开始即行批判。不过电影叙事的话题庞大就不好找重心，难免有些段落的节奏拖拉，两位女主的表演煽动力也比较一般 ，3.5…意外导演亲自到场，完成一场高质量的映后QA，补充了很多电影的创作背景，蜗牛戴胜鸟雌雄同体等等意象的解读，更加感受到他作为男性导演罕见的对女性的友善和反思，+0.5
6.17 SIFF 映后
节奏把控的不是很好/带着非常喜欢民俗和对导演高期待的前置条件，耐心去等故事节点，但看到的都是把议题放进作文中淡淡的疯狂，但是很喜欢结尾，这种把故事落点铺陈进形式性的展现，非常张吉安
温情叙事细腻，角色鲜活，平凡故事戳中泪腺。
會比《南巫》和《五月雪》更多豐富的情節，同時少了一些奇幻的急展開，看到後面有一種覺得侯在拍《誰和誰共母》的感受，但如果對比起來就覺得可能還是太碎了點，一些關於謎影的neta也有點隨意，但最後那個有點像用物理達成4:3的關鍵鏡頭一出現，床變成了框住女性的牢籠，也成為了同類撫慰彼此的搖籃，通過這個鏡頭，立意完成得還蠻出彩的，沒有QA和時間也不太方便問是攝影指導的意見還是導演的屬意。當然fish無任何問題，整體看下來還是偏喜歡，3.5歸4。
SIFF27 看题材对它期待太高了 拍出来的不符合期待值
历经宗教、种族与男性三重压迫与剥削之下的马华女性，神灵受渎、祖先失语，唯有苏莱曼的戴胜从土中衔出脐带，为夜不能寐的鬼魅指路。张吉安带着blow up和卡帕的使命，近距离撕裂走向极端化之大马社会的猩红色伤口，girls help girls的微弱勇气也按不住充满愤懑与沉痛的控诉，真是刺刀见红的社会问题剧。片尾三位马族以外女性的无出路结局，就像片中廖子妤淹没在餐馆一群面目模糊的男性中之冰冷，不由得裹紧衣领。
还可以
音乐最佳 还是符号法 为善良的男导演加分 看完登 再看这个解气
某种意义上来说是一部恐怖片，何时才能正视女性的困境
这个导演几部戏都是有点东西的
張吉安這次想表達的，是大馬三大族裔傳統與現代化思潮（棄嬰收留艙）的碰撞，以及身處於其中，種族膚色各異，命運相似的女性困境。能看出導演在對風土民俗的展現始終帶有一定的批判色彩，例如父權制對女性的壓迫在不同宗教觀念下如何表現。然而，不時出現的昆蟲鳥獸、攝影頭、神像等「非人」視角，似乎又想透過不動聲色的觀察，眾生平等式地呈現凡間的善行與惡意（包括張擅長的魔幻／超現實段落亦然），那這樣是不是間接削弱了大馬女性普遍遭受的性暴力現實、墮胎／棄嬰、生育權利等議題本身的探討力度，以及對宗教文化糟粕的批判呢？影片最令人印象深刻的地方，不是那些多少帶點獵奇眼光的民俗風情及夢境，應該是這麼一個兼具女性避風港的棄嬰收留站，還是敵不過保守勢力取締的嚴峻現實；兩位女主的互助是在黑暗中讓人稍感溫暖的一縷微光。
完全没有弃婴/堕胎题材该有的讨论深度和戏剧张力，女主全程表情木讷，全片充斥着与主题毫无关系的猎奇风俗表演，最后结局又莫名其妙地落在了检举揭发宗教骗子上。看得人昏昏欲睡，影片还没到30分钟时，后一排一大哥就已经打呼噜了。
#TIFF37# 第五部，议题很好，演技也可，作为女性观众很动容，但叙事还是略减分，穿插的马来少数民族风情展示似乎更加剧了剧情上的割裂感（也许是有意为之？），另外想表达的很多导致主旨似乎不是很明确？另外映后有被主创圈粉
还是张吉安一贯的风格，将马来民俗文化与现实结合。也是又一部男导演对女性命运与女性议题的关注。个人还是很喜欢的。片尾曲竟然是之之唱的！
SIFF27
或将成为今年最喜欢电影。喜欢最后两个人在床上相拥的镜头，像里面作为故事seed的戴胜鸟一样，两位坚韧的女性相互搀扶，平和地接受苦难和新生，在水源和旷野间找到一条路。电影里几乎总是下雨。不管作为水向前流，还是跌进泥土往外爬，大雨向下，女人向上。
TIFF 37th 11.1 Q&A