乔妍的心事

看完是真的难受，剧情注水到飞起，没用的剧情一大堆，本身几秒钟就行了，硬是拉长到一分钟，无聊枯燥，不知所云，莫名其妙，看前半段我还以为后面憋了个大的，结果拉了坨大的。

片子除了摄影和配乐不错，赵和辛的演技，明星那条线，其它完全看不了。

妹妹这个角色前后分裂非常严重，和姐姐的对手戏，她们说的、做的完全不能理解，两个人一会儿讨厌对方，一会儿维护对方。

虽然是文艺片但能闷到这个程度我是万万没想到的，比《狗阵》闷上百倍。

前半段好歹能看，一切都还行。

可到后半段简直无聊到爆，妹妹就因为姐姐生了个孩子，就能和姐姐和好，并且为了孩子去干黄觉？

莫名其妙。

能看得出片子是有隐喻的，但主线无聊到爆。

打五星80%是水军吧，这么无聊的电影普通观众根本看不了。

《乔妍的心事》真的太棒了！

太棒了！

太棒了！

要先赞叹三声再来说说我的观影感想。

作为男性，我是带着尊重、理解和对女性困境的那种求知心理观赏完这部电影。

电影里很多雪景，感觉这场雪下的很好！

只听背景音乐你可能会觉得压抑，但是看着剧情的推进和各位主演的演绎（包括各种内心戏）会勾起你的激动和想看下去的欲望（说明有悬疑色彩）。

看着姐妹俩互相救赎，其实不光是感动，更多的是治愈，让观众都能感受到被治愈。

后面有个镜头是乔妍打败大魔头后她脸上露出的笑容，是真的释怀了，她真的自由了，她真的可以做自己了，我想应该很多女生看到这里都会感动到哭吧。

有几句台词或者几段情节，能让我看到自己的影子，台词意思是：这是我努力得来的，跟我是谁没有关系。

（准确台词我没记住）是啊，反观我自己，我能有今天的生活，都是我努力得来的，跟我的出生或者原生家庭没有关系，现在的我已经是全新的我了🥹。

就像乔妍，她也重生了。

还有姐姐小时候给妹妹剪头发，好让她们看起来更像那段，我想女生都会心疼自己那么长的头发被剪掉吧，但是她们姐妹俩是在拯救自己，为了让自己逃出这个原生家庭而去追寻自己的生活。

尽管姐姐的生活不太好，但是姐妹俩又在17年后再次拯救彼此，找寻到她们真正想要的生活！

还有很多感想可以写，暂时词穷了。

过几天再去二刷一遍！

中国电影就需要赵丽颖这样的好演员，请赵姐以后多拍电影，让我们见识更多不同的优秀女性题材作品！

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》，该作品还有另一个改编版本，就是明年开播的电视剧《许我耀眼》。

这是缅甸导演赵德胤首次赴内地拍片，也是第一次尝试文学改编。

在此之前，他是一个全然践行低成本创作，沿袭台湾艺术电影路线且直接效仿贾樟柯风格的导演。

在《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》《冰毒》《再见瓦城》等作品中，他构造出一套港台影评人所谓的“阴冷写实主义”或“数位写实主义”（DV Realism）风格，尽管质量欠奉、口碑普遍不佳，但赵德胤作为缅甸社会的持续观察者，同时也是唯一“著名”的缅甸导演和“作者导演”，仍然在全球艺术电影的版图上占据了一个位置。

赵德胤之所以接拍这个剧本，除了谋求北上和内地发展之外，更重要的是剧本容纳了某种可能，让他延续自《灼人秘密》以来的潜在转型——他试图将自己变得更商业，同时也试图将写实主义转向心智游戏（mind-game）或者普遍的“心理写实主义”。

《灼人秘密》以心理悬疑的架构呈现了一个女演员被侵害、被虐待的内在创伤，在赵德胤的叙述中，这一创伤似乎有所实指，就是控诉《血观音》及其导演杨雅喆，所谓的受害者，则是他多年的搭档吴可熙。

《灼人秘密》将《乔妍的心事》和《灼人秘密》放在一起比较，也就不难理解赵德胤为何要走出如此大的职业跨度。

两部电影都以诊疗式的方法切中人物那个隐秘的、被压抑且不愿提及的过往，也似乎意在揭露电影制作圈的黑暗（尤其是对女演员的潜规则）。

但以赵德胤多年来置身圈内且持续高产的现状来说，这种“揭露”和“戳破”又无疑带有某种反讽。

现实当中，《乔妍的心事》和张悦然的原著已经完全不像同一个文本了，除了将女主角从一个电视台主播（原著中名为许妍）改为当红电影明星之外，她的男性伴侣沈浩明也从一个帅气多金的男朋友变成了道貌岸然且内心猥亵的经纪人+公司老板，她的姐姐则从一个普通的内地女子变成了缅甸来的偷渡客。

影片甚至连原著的地理背景也全然更改了，将主角的家庭从山东泰安改到了云南和缅甸之间的边境。

这一改动自然是为了赵德胤发挥自己的地缘政治优势。

或许是张悦然的小说过于清汤寡水，仅仅提到了计生育政策导致的家庭崩离。

而赵德胤的狠手，在于将身份打上了跨境、离散（diaspora）、失去姓名且无法回归的烙印。

无名流散者的回归，只有通过偷渡一条路，借用辛芷蕾扮演的姐姐（大乔）的视角，赵德胤呈现的是一个冰冷、抽象且幽闭的北京，如此的“陌生化”，如果不是一种外来者的精密观察，也至少是捕捉到这个城市非媒体化的实质。

妹妹（小乔）在北京的豪华套房应有尽有，但也空荡如鬼屋，她是主人但也一如寄住，就像她有一个乔妍的身份证，却是借来的身份。

在这种直面“真身”的惶恐之中，观众在一种幽闭恐怖的双人对话中，会产生一种分不清哪个是真身，哪个是鬼魂的错觉。

请原谅文中可能的剧透，事实上剧透不剧透都完全不重要，因为赵德胤或发行方全已经在终极预告片中将情节全部剧透了。

这也是赵德胤相对糟糕的地方，他一直试图用文艺片的方式解读创伤，但又从来不理解心智游戏的内涵。

就像“乔妍是谁”这个绝对的秘密一开始就被露了底，甚至用诸人的台词一遍一遍强调姐姐才是乔妍（这确实略显幼稚），尽管类似的操作并没有完全透支悬疑的色彩，但也变相地把身份疑云转移到主角如何维持身份，维持演艺圈、事业和生活的层面上。

或许，这才是和《灼人秘密》相同的表述，属于赵德胤的私趣味，他试图呈现一个女演员在卑劣生态中的生存：经纪人和老板用长约绑定她，用她公关投资方老板，雇佣的导演亦不过是某种文化流氓，新签的女演员则随时准备取而代之。

在这种男性主导、剥削的生态中，一个即便事业如日中天的女明星也没有任何自由。

北京空荡的豪宅更像是某种囿禁的空间，也就是经纪人所传达的现实：没钱的人没有自由，有钱的人才有那么一点点的自由。

如果本片的选角从某种程度上堪称奇怪的话，那么赵德胤的娱乐圈反讽也自然指向了某种根源：影片由制片公司和投资人做主，他们在乎的只是谁来演，而不在乎谁来导。

作为导演的赵德胤，当然知道自己无足轻重，因为所有的视线都集中在赵丽颖身上，她是目前热搜不断的明星，而且刚刚在电影、电视领域斩获大奖，赢得了某些头衔，但也放大了很多争议。

这里暂且不讨论赵丽颖的演技，也绝不做演员间的相互拉踩，因为与其苛责演员的表演，不如查看她们具体的表演状态，无论赵丽颖还是辛芷蕾，都似乎不是出演《乔妍的心事》的合适演员，她们本身的气质都是全然北方的，完全不似云缅交界地的土生土长，她们的云南话说得异常勉强，在情绪稍显激动时候就转回普通话，下一句再回到云南话，实在令观众破防。

而扮演姐夫的董宝石，绰号“老舅”的大名鼎鼎的rapper，同样是典型的东北人士，在扮演缅甸难民方面似乎也同样乏力。

《乔妍的心事》视觉上是一个全然北方的项目，使用的都是北方气质的主演（黄觉虽然是广西人，但也经常演绎北方人，如《萧红》中的萧军），这与跨越中国大半个维度的空间产生了根本性的割裂。

赵德胤或许可以以他“全球南方”（global south）的视角来解读冰冷空洞的北京和腐败的中国制片业，但在他投入后者的在地项目之后，这种跨国模式仍然更像某种硬性的文化点缀。

当然，这种割裂造就的悬浮感，也曾清晰地出现在陈哲艺拍摄的《燃冬》当中。

我们可以说这里的症结或许是东南亚华人导演的“水土不服”，他们是港台导演之后第三波闯荡电影圈的人物，但离散时日更久，文化隔阂更大，因为诸如陈哲艺、赵德胤、柯汶利等人在某种程度上都是“国外导演”，但赵德胤可能是其中最容易适应的，也是最不容易适应的：他可以轻松地切入贾樟柯式的独立电影路线，创作类似的低成本电影；但在市场的维度，他既没有陈哲艺这样科班作者的精湛技艺，也没有柯汶利对类型和市场的嗅觉（当然这也离不开陈思诚对他的“点化”）。

赵德胤聊以自况的方式，是既将自己和戏中的导演等同，又不与之等同，在戏中戏的戏份中，整个剧本是基于他过往电影的路线，围绕一个东南亚母亲怀孕并堕掉自己婴儿的悲惨经历，而这个经历又以异轨的方式通达戏中导演和小乔本人幸存的生命。

尤其后者，她是个本应在计生育体制下被堕掉、被消除的存在，但因为流产毒针未能扎对位置，她惊人地活了下来。

在张悦然的原著中，小女儿是被外婆偷偷抱走，在北京养大，父亲因超生丢了中学工作，和母亲长期上访，造成了无休止的原生家庭问题。

而赵德胤的版本里，小女儿可以直接丢送到一江之隔的国界之外，没有身份证，没有户口，是全然意义上的赤裸生命，姐妹两人就在江的两岸如此长大。

这种直观的边界-离散-洄游的地缘政治表述，正式赵德胤一直以来的舒适区。

在这个背景叙事（包括后段的闪回叙事）中，如果不是姐姐要同缅甸少年私奔到对岸，妹妹就不可能顶替乔妍的身份，继而在内地上学，考上北京电影学院，成为大明星。

但我们很难理解这样一个家庭的孩子，一个少女时代父亲溺水、姐姐离去、孤苦伶仃的孩子如何能够顶替姐姐的身份，如何能够有资源去学表演，如何一路开挂成就事业。

这与其说是人物自身的潜能，不如说更像一种幻想。

她与经纪人兼老板的关系也非常复杂，她们合作十年，在某种意义上是后者的笼中鸟。

但在十年之后，她强烈地要求解约，但又莫名地受到胁迫和性侵，她的各种甩脸，在人设上充满吊诡，我们根本看不出她如何理解自己的事业、身份，亦或是她厌倦了演艺圈，厌倦了再扮演另外一个人。

在这一点上，小乔这个人物是绝对匮乏的。

尤其是当她受到姐夫的勒索，下意识的反应就是寻找黑道的幺婆将他痛打一顿送回缅甸，甚至是让他“消失”。

在北京的电影生态问题上，赵德胤仍然神通广大地引入了缅甸式的底下秩序，但试问这种绑架可以如此发生在当下的北京吗？

而对于姐姐借钱的需求，小乔也是迟迟不肯援手，反倒是黑心的老板痛快给了这笔钱，到底谁是黑心，谁在吝啬，姐妹之间到底是个什么心态，反而又不甚清晰了。

她或许一瞬间真的动了“杀姐”的心思，但又何故自问清高，在公关酒局上泼投资人红酒？

她试图将姐姐送回缅甸，但被后者机警逃掉（否则面对的很可能就是死亡）。

但问题在于，姐姐似乎明知一切，却从来没拆穿妹妹的内心；而妹妹心理不情愿承认这个姐姐（谎称为表姐），但最后竟然全然释放，一定要想办法把身份“还给姐姐”。

影片中的关键转折，是姐姐生下了一个女儿（至于偷渡客为啥能住院生孩子也是一个疑问），这是一个“不能上户口，只能以收养方式处理”的女儿，成为她的另一个镜像。

她是如此莫名其妙地爱这个孩子，以至于准备为她放弃一切（包括跟经纪人反目），这种母爱突如其来的异常泛滥，成为压垮女主人设的最后一根稻草。

于是小乔（也就是摆脱乔妍身份后的女主本人）的“终极一跃”，就是离开演艺圈，离开冰冷的北京，回到温暖、贫穷但又真实无比的缅甸，她们离开了所有的（不负责任的）男人，过上了三个女性的理想家庭生活。

这是对原作的根本改写，但赵德胤的这个“猛药”不免也下得令人错愕。

这番改写，或许是如影片中所说的那样，为了“更加姐妹情深”“更加商业”“更加女性主义”。

但事实上，整部影片完全不清楚什么叫姐妹情深，也根本不理解所谓的女性主义，它搞懂的只有一点点的“商业”。

相信很多观众是被预告片或抖音号中的“姐妹情深”或“姐妹互撕”骗来的，这种方式近似于《地球最后的夜晚》《燃冬》中的营销方式，但问题是文艺片本没有这样的能力，因此一切都成了诓骗。

这成就了国产电影的近年来不厌其烦的方式，即找寻几个大明星来攒一部文艺电影，无关剧本成色，无关人设好坏，重要的是能搅出个话题，下沉到媒体，尽最大可能地“听个响”。

相信这就是《乔妍的心事》项目成立的方式，一如影片中郁总花了大钱要“听个响”的方式，这里不仅是要一亲女主角芳泽的猥琐心理，也涉及整个电影开发项目的邪恶链条，赵德胤即便自己暗中讽刺，也脱离不了这样的畸形世界，他只能接受相应的命题作文，在特定的题材中制造尽可能多的悬浮。

这种悬浮，与陈哲艺的《燃冬》有着一定的相像，属于他们在北上过程中遇到的新的基准、新的体系。

但目前来说，这些东南亚作者导演无论从技术、风格、商业还是个性来说都还未适应。

而更大的隐患在于，这种适应无论成功与否，都会破坏这类作者在第三世界观察上的创造力，让东南亚华语电影重蹈港台电影的覆辙，进而让这些具有世界意义的“华语电影声音”全然静默。

【虹膜】

文：杉姐01一线女明星乔妍（赵丽颖 饰），在北京打拼多年。

住豪宅，坐豪车，生活琐事由经纪人和助理帮她打点，要有名要利有利。

唯一需要她费神的就是读剧本，去片场演戏。

用“女顶流”这个词来形容乔妍，不过分。

但一位不速之客的到来，打破了乔妍的现状。

十七年未见的失联姐姐，怀着身孕，忽然造访。

乔妍是大明星，一身“星”味儿，但姐姐面色黝黑，黑里透红，穿着随意，还操着一口云南方言。

全身上下透着俩字：土气。

农村的远房亲戚来要钱？

这套路我们可见多了。

乔妍虽然没有任何情绪，但还是把这位姐姐，直接带到家里。

给她最新款手机，给她买衣服。

连自己的信用卡都奉上，还不忘叮嘱随便刷，刷不完还能提现。

原来，眼前这位从天而降的姐姐，真的是乔妍亲姐。

所以，姐妹情深？

但乔妍的脸上分明没有任何情绪，冷若冰霜。

奇怪。

姐姐呢？

不但没有感恩之心，反而行动怪异，处处威胁。

“我晓得你有钱，不晓得你这么有钱”。

摸着肚子说，“这是你的姨娘，我们两个以后恐怕要靠这个喽”。

她躺在乔妍的床上，告诉她“你不是乔妍，你现在的一切，都应该是我的”。

她把自己泡在满是泡沫的浴缸里，浴缸外面，是甘蔗，是刀......奇怪。

正当所有人都看不懂两人的行为时，匿名勒索信息也随之而来。

姐姐的到来和勒索信息，有关联吗？

乔妍的真实生活，也随着姐姐的到来，一一被揭开。

02《乔妍的心事》围绕“姐妹花争夺身份”这件事展开，融合了亲情、犯罪、悬疑、女性等元素，解锁公众好奇的“女演员真实生活”的同时，又讲述了一个关于身份追寻，故土牵绊的故事。

女明星乔妍，表面光鲜靓丽，万人追捧。

但背地里，她要面对的是：虚伪经纪人的利用、威胁、陷阱甚至暴力，为了一纸合约，经纪人能做出任何疯狂的举动。

油腻资方的站台、饭局、以及对她个人美貌的觊觎，那杯被乔妍泼出去的酒，在现实中情况里，很可能是要被喝下去的。

切羊肉的刀，最终回到沈总的手中，谁是刀俎，谁是鱼肉，指代分明。

就算人气很旺，但也有随时被女二顶替的危机。

电影里，乔妍还没确定出演女一，经纪人却已经提前敲定了女二，等到开拍，乔妍在没有接到任何通知的情况下，遭遇现场临时被改戏。

从女一直接变成女二，乔妍没有任何办法，全程被权力操控。

亲姐姐姐夫，把她当摇钱树，巨额勒索无果，不惜说出她的真实身份。

乔妍的真实生活里，没有情感的分层，只有无尽的冰冷。

她在她认为的安全区疯狂吃东西，带着绚丽的红头发蹦迪，她不知道，她早就是监控对象，心思再深，深不过背后打她主意的人。

看似华丽的豪宅，塞满了各种服装，但冰箱却是空空的，她的人生里，没有生活，只有表演。

电影开幕就是非常经典的希区柯克表情，乔妍看着影片，表情惊恐。

乔妍人前说自己却不喜欢玉，不喜欢喝普洱，仿佛真的没有故乡。

但在外人看不到的地方，乔妍会因为想念老乡婆婆那里的一碗油辣子素米线，跑到又破旧又偏僻的郊区小餐馆。

乔妍总是心事重重，家中玻璃窗被风雪忽然推开的那场戏，完全印证了主角的情绪。

当玻璃窗忽然被风雪敲开，乔妍的头发上瞬间就盖上了雪花。

故事里大部分时间都在下雪，“山雨欲来风满楼”，虽然寂静无声，但暗流涌动。

乔妍在这世界上唯一的亲人，就是姐姐，但姐姐也是这场“风雪”的源头。

乔妍是不该被生下来的女孩，爸爸怕丢了工作，乔妍生下来就没有户口，被寄养在河对岸的缅甸。

十七年前，姐姐恋爱了，无心再读书，一心想着和男朋友于亮（董宝石 饰）逃到缅甸去采玉石发财，才把身份证给了乔妍。

乔妍拿着姐姐的身份证，剪了头发，替她去学校读书，然后一路考到北京，当了演员。

但要逃离父亲，在那个家里如上帝第一般的男人，何尝容易。

她们必须铤而走险，抛弃伦理道德的枷锁，结结实实的狠一回。

姐姐和乔妍是姐妹，也是竞争的对手，但她们的竞争是谁造成的，其实很值得思考。

是父亲，是丈夫，是资本。

赵丽颖和辛芷蕾塑造的姐妹花，是整个故事的主线。

戏外，凶残、复杂的大明星和处处想占便宜的村妇，是两位女演员近年来对个人身份最大的突破。

赵丽颖面若冰霜，坚硬又脆弱，好像随时能碎掉。

而辛芷蕾一开口，方言“土”到几乎让人认不出，举手投足都“村”味儿十足。

儿时，乔妍和姐姐，没有私心，没有伪装。

因为妹妹需要，姐姐连身份证都能让。

长大后，妹妹发达，姐姐大老远从缅甸过来，吃甘蔗，带特产鸡枞，不是为了和乔妍回忆儿时的快乐。

而是提醒她儿时犯下的错误，未杀人先诛心，寒气逼人。

但乔妍，在娱乐圈打拼这么多年，她早就比姐姐更警惕，“我是演员，不要在我面前演戏”，只是最表层的敲打。

在那背后，最新款的手机里藏着定位追踪，把家门密码给她的前提是，到处装满了摄像头。

当威胁来临，“姐姐也要一起杀掉”的恶念，在她的大脑中反复徘徊。

乔妍从来不说狠话，没有表情，不露声色，却早就准备好了更多......姐妹俩假装讨好，却在亲情的幌子下针锋相对，在现实利益面前，极限拉扯。

前半段，赵丽颖冷漠麻木，辛芷蕾笑里藏刀。

后半段，各自疯狂算计，感情将至冰点，但却又在这个过程里，将真心慢慢显化。

原来，大明星为了照顾姐姐和她的小孩，甘愿退圈。

原来，姐姐为了妹妹，可以随时离开于亮。

拨开密密麻麻的乌云和雾气，在两人各自敏感脆弱、背负情感枷锁、不为人知的心底，也有血浓于水，也有随时可以为你付出一切的真心。

中国家庭里从不缺动人的情感故事，但最真实的生活里，没有那么多真空的情感，它们往往伴随着污秽丛生，曲折迂回。

而那些感人的瞬间，分明就是和它们交叠在一起的。

网友说，东亚家庭的亲缘关系，往往是“”爱的不纯粹，恨的不彻底”，我完全同意。

她们仿佛镜像共生，矛盾又相依，你是我最大的威胁，也是我最深的牵绊。

没有爱，就没有恨，也没有更深刻的、重生的爱，在碎玻璃渣子里找糖，是东亚家庭人人逃不开的命运。

03《乔妍的心事》和家庭有关，更和女性相关。

妈妈为了生下乔妍，一直和丈夫周璇，肚子大的实在拖不下去的时候，被丈夫拉到小医院打针，但最后死的不是乔妍，而是妈妈。

没有身份证的，何止是乔妍。

是千千万万和乔妍一样，没有身份感的女性。

古代女子在家从父，出嫁从夫，夫死从子。

现代社会，没有身份证的女子，仍然不在少数。

她们从小就被教育，只要向下，就可以拥有归宿。

但那个归宿，风雨飘摇。

波伏娃在《第二性》中有过这样一段论述：男人的极大幸运在于他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这又是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；每一种事物都在诱使她走容易走的道路；她不是被要求奋发向上，走自己的路，而是听说只要滑下去，就可以到达极乐的天堂。

当她发觉自己被海市屬楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

乔妍的父亲不希望她拥有独立的人生，只希望她成为自己圆梦的工具，一旦不能配合，她就会被告知“以后别回来了”。

姐姐呢？

她有身份，但获得一份自由，需要和男人出走，需要舍下一切，身份证象征她的自我。

她压上全部自我，换取自由。

而那个刚生下来的女孩，还在襁褓中，就被爸爸卖了。

“反正是女孩，还可以再生”。

爸爸死了，女孩儿们，用一种极度决绝的方式，用沾了血的、大逆不道的“弑父”行为，换来自由，换来自我。

所以，当乔妍和姐姐带着她们的女儿，在人群繁杂的街道上旁平静吃饭时，那一幕，真的泪目。

这是三个女人，用生命换来的自由，平静却足够壮烈。

值得一提的是，母亲虽然去世，但乔妍和姐姐的冰释前嫌，始终有母亲的参与。

姐姐怀孕七个月，是个真实的孕妇。

乔妍戴着大肚子道具，在电影里扮演孕妇，那场吃饭流泪的戏，致敬了《天下无贼》中饰演母亲的刘若英。

两个人虽然没有太多交流，但母亲的身份，让这对姐妹花，感受到了人性的某种神圣和光辉，进而将她们的命运再次紧紧交织在一起，完成了一场动人的相互救赎。

异国他乡，人间天上，冥冥之中有一种力量，将她们的命运连接在一起。

电影中有很多细节，画面、配色、情节充斥着各种隐喻，王府里的乔妍是被控制的女性；蚂蟥是寄生在乔妍身上的姐姐和姐夫沈总和经纪人；身份证和看长城，是女性对自我身份的追寻......

故事用一种极度夸张的暴力和惊悚，来展示家庭、情感、娱乐圈，甚至整个社会对女性的控制。

我希望身边所有的女性，都去看看这部电影，爱自己不是给自己买多少衣服、首饰、化妆品和包包，而是先拥有一个完整的、独立的身份。

乔妍很疯、很暴力、很隐晦，只为告诉你我一件事：别偷懒，别懈怠，别在不知不觉中，成为没有身份的那个人。

与所有读者共勉。

打着女性主义的旗号里面全是污名化女性的事情。

没有逻辑，没有契约精神，女性不是自我为中心的撒泼。

这电影还不能让人好好睡觉，当你睡意朦胧时就开始各种噪音。

全程所有人都和于亮这种罪犯一样降智。

西巴罗马，好好的周末为什么要来吃屎。

网大都比这部更有逻辑。

看这部电影感受全程如下图：

超级难看，被抖音里姐妹的片段给骗进去的，结果好磕的都在预告里了，姐姐的戏份很少，一堆垃圾男的戏份很多，里面男的有一个算一个都很畜生。

剧情全程不知道在讲什么，也没有什么情感波动，只是单纯被恶心到和弱智到了。

一个公司要上市了，全靠一个女明星拉皮条是吧，演戏部分也很搞笑，导演说你走路没有孕妇的感觉，她要导演去找孕妇演，中间几个部分是吃东西的，没感觉到什么情绪，只是突然想起了她的吃货吃道具人设，很出戏。

于亮和姐姐都是黑户，姐姐这边上不了户，但是于亮能把孩子过继给沈，还有后面沈威胁乔然后要性侵的时候，不知道的还以为在电影院看小日子的三级片，恶心死了。

整个画面都是脏脏的，其他人脏脏的就算了，乔妍女明星也脏脏的，很难评，整部电影女主没看出啥感情和演技，全程一副死爹脸在那装逼，和之前看的浴火之路一样，当然，我觉得浴火之路更难看。

一星给cp，虽然cp卖的不怎样，但我爱姐妹骨，一星给结局的happy end，不然我会气死

命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

是逢场作戏的终点，亦是两心无间的起点。

那些藏不住的秘密，躲不及的回忆，最终都消弭在那个从未改变过的拥抱里。

对妹妹来说，她是黑户，只能用姐姐的名字，姐姐的ID活下去

别人祝我生日快乐，其实那是姐姐生日，不是我

梦到姐姐了，我觉得我成为了她

我是姐姐的替身，用她的名字活着

拍戏有杀青的时候，人生呢？

我什么时候能杀青？

对姐姐来说让出了她的身份🆔她也当不了乔妍

妹妹出息了，电视上到处是她

希望我的宝宝像妹妹一样优秀

想妈妈，想妹妹

我受够了黑户的日子，我受够了！

我没办法再当乔妍了姐妹两个都有痛苦但她们都是受害者看起来互相敌对但其实互相抱团取暖命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

如果伪装是恶者本能，细节会无声宣判。

是乔妍的心事，是两姐妹的心事，她们都是乔妍，她们本就不可分离。

乔妍无比渴望自由，却从未真的自由，小时候被父亲要求活在河对面，不能自由的上学，更不能坦坦荡荡行走在阳光下。

长大了一个人背负着秘密在北京拼成了演员，终于有了大房子和足够的金钱却依然没有自由，被经纪人和投资人裹挟，经纪人道貌岸然嘴里说着甜言蜜语却满心都是算计，小演员想踩着她上位演戏，周围人把她高高捧起也勒紧了绳索，她活在谎言和威胁里，在她最脆弱的时候，姐姐和姐夫的出现更让她陷入痛苦和挣扎，乔妍像是落入水里的人，在快要窒息前拼命的向上游去。

姐姐的到来是令人疑惑的，却也成为了拉住乔妍的绳子，姐妹俩一起向上游，一起拼命的活下去。

影片最后，两姐妹一起生活的镜头在街上，乔妍褪去明星光环，吃着最简单的街边小吃，说着她们熟悉的家乡话，简简单单的生活，也是乔妍追求的小半辈子的生活，恭喜这两姐妹，终于完成了自我和解与互相救赎。

乔妍的心事

北京的秋末，已经很冷了，有初冬的氛围，很适合这样的天气出门去看乔妍的心事。

姐姐带着藏了半生的心事来到妹妹身边，一边嫉妒到想替代妹妹享有现有的生活，一边有要保护妹妹不被外人欺负。

妹妹也藏着半生的心事，白天是个人，晚上像鬼，这样过了半生，终有一天，最大的心事来到了身边，她既忐忑害怕被揭穿，又渴望被揭穿回到自由之身，不再背负命运的枷锁。

重逢之前，姐妹俩都活在废墟中，一个被老公骗身负重债，钱债，一个被经纪人捆绑，虽然豪宅豪车千万珠宝，但她的不快乐是个傀儡木偶，必须狠才能活下来。

但她俩又有善良的底色或者说有道德原则，有都渴望亲情。

这部电影把女性困境、失意、争取描述得很细腻，也把女性力量刻画得很温柔有力。

希望多有这样的女性题材电影，会一直支持。

最后，赵丽颖+1、辛芷蕾+1，支持认真演戏认真对待工作的女演员。

🌟总体评价： 文艺片悬疑感拉满 整个配乐 故事整体都很悬疑 让人毛骨悚然 节奏很快很快！

让人后劲跟大 值得二刷 年度好片！

🎥故事题材： 悬疑文艺片 🎯主题主旨： 赵德胤用了大量特写镜头去叙事 铺陈 这样很考验两位女演员的演技 还有电影中都说的云南方言很有缅甸调调 电影中心我理解的就是想要 从女演员演艺圈的遭遇出发呼吁自由 呼吁女性的坚韧力量 不要被权利胁迫 要有自己的想法 要活出自己的人生 并且有很多社会热点问题 会引起大众思考 🎭演员表现：主演贡献了绝佳的演技 真的都好棒啊 着重说一下 赵丽颖老师本片对于她来说确实挑战很大 因为乔妍这个角色很复杂 情感也是复杂的 要验演出层次感很不容易 但是赵丽颖做到了 🎬导演能力： 赵德胤导演 他以前我知道他很擅长拍纪录片 对拿捏细节 刻画人物上很细腻 这次果然感觉出了质感 包括回忆童年以及最后那段姐妹独白 都很美很有艺术氛围 很有他的风格 还有最后一段是致敬了再见瓦城嘛一个小小的问题[哇][哇] 整体能看出来他是有自己坚持的 这样很难得 包括长城雪景确实很美！

总而言之 导演很牛！