自由坠落

影片讲了Kay爱上已婚的Marc的故事，Marc开始也深陷其中，但后来为了家庭而选择退出。

我觉得情节合理。

Kay爱上一个人是没有错误的，如果他能占有Marc，那他会是幸福的；但事实他不能，所以它是痛苦悲伤的。

感情也和其他事一样，没有必定的成功，受的伤也一样令人痛苦。

Marc开始的沉沦是可以被理解的，他最后选择回归家庭是值得被赞许的。

总而言之，这是一个悲伤的故事。

而且我在人人视频上面看的应该是有对于Kay和Marc身体接触的删减，这甚至导致了情节的不完整，是悲伤的事情。

Freier Fall看完之后给我的第一感觉是，男主爱上了一个人，而这个人恰巧是个男人。

这个片子没有那么强的厚重感，比较小清新，只是围绕着两个人开展了一段故事。

相遇、想爱、挣扎、离开。

爱情是个很奇妙的化学反应，当两个人的眼神交汇的时候的时候，某种情愫就产生了，即使是身为直男的马克也不能幸免。

也不是他看到所有的男人都有感觉，结尾处马克在gay吧推倒那个陌生人仓惶逃跑的时候，我始终不确定他是真的变成了同性恋，还是只是爱上了凯。

道德啊，责任啊或许很重要，但自己的心意就不重要了么。

给爱情冠以同性恋和异性恋的称谓真是件很无聊的事情啊。

片尾大概是暗示了马克已经具有跑出人群的勇气和决心了吧

很多人觉得男主是个负心汉，也有的觉得追求真爱没有什么错，只是时机的问题。

如果，男主和男二是一对，他们出现矛盾，女主趁虚而入。

这样的剧情也能说得过去，效果也差不多。

我即将讨论的不是时机，而是道德与人性。

道德方面男主肯定是错的，快有孩子了居然还出轨。

人性方面男主阴差阳错好好的直男被掰弯了，追求快乐。

对于人来说人性比道德更需要。

差不多最后其中的一个镜头马克到凯家找他时，发现人走楼空，抱头痛哭。

家庭和男二，家庭是对的，显然男二更重要。

人性战胜了道德。

一开始，马克对于凯的诱惑是拒绝的，不仅是道德的束缚，还有同性之间的尴尬。

但他没有抗拒凯进入他的生活。

之后两人相互了解，由于妻子怀孕，寂寞和孤独在马克的心中滋长。

终于在一个下雨天完全出轨，这里导演安排他们开车到一个荒郊之地，也男主第一次触碰道德之线的场景有些相似，之后出轨的场景，按电影的时间顺序金，渐进渐叙。

安排的非常好。

奔溃点是马克的妈在医院里看到马克和凯接吻，妻子出走。

马克的生活虽然马上回到平静的现象，但是这件事在每个人心中留下巨大的阴影。

如果你能理解马克真的爱凯，就会明白他的坠落，马克真正的自由坠落是从凯离开始的。

我觉得大部分平凡人想要的幸福是体面的工作，与相爱的人生活。

一种外界的认可，和内在的感知。

马克有体面的工作和家庭，他随凯的离开失去了内在的感知。

估计马克不会半梦半醒的度过下半生还有第二部，好期待第二部。

这部剧最让我赞叹的除了两个男主的碰撞外就是格外的现实的处理。

尤其在马克意识到自己真正的感情后，面对女朋友，孩子和父母家庭他的逃避，真的处理得太棒了。

导演并没有处理成爱情高于一切，其他都可以抛弃的俗套美好结局，而是带着一种格外冷漠的态度展现出最现实的一面——马克的女友永远不会原谅他的背叛欺骗，甚至没办法正当的嫉妒凯更让她痛苦万分，浴室的那场戏谁不会为她感到心碎难过；马克试图弥补自己的错误回归到曾经，但他没办法欺骗自己真正的感情，当他终于做出决定却已经迟了，凯已经先一步放手离开了他们的“安全屋”，马克一个人在空荡的屋子里，是否会痛苦地责备自己不够勇敢让凯离他而去？

这种冷漠的收尾让这部电影更加真实，仿佛是真的发生过这样的事情，也让所有人都迫切希望能够看到关于他们的更多的故事。

此外还有一些感慨，一开始的时候，马克被现实困住一直在逃避想要维持现状，而凯是那个大胆去爱的，是那个哪怕知道有些事情不应当但为了喜欢的人选择不放手的人。

而到了结局，马克最终选择改变，追寻真实的自己，返回他们的“安全屋”找凯，但凯却已经选择和现实低头，尊重马克“回归家庭”的想法，放手离开。

这又何尝不是一种双向奔赴的爱呢……最后，希望2025年真的能上映第二部，给他们一个好的结局吧。

男小三和男主都挺不要脸的.就算我是腐女.也觉得女主太可怜了.三儿男明明后面知道一个怀孕女主的存在，还硬上硬勾引.情不自禁是假，觉得老子就是能把直男掰弯的快感难道不是一部分驱动力？

女主后面明显是产后抑郁.看的太恶心了.生活真无奈.无奈自己的x取向.无奈谁的责任都负责不了.男主为了活自己.可真是不要脸的家了.无关gay的接受程度（自己本身就有好几个gay蜜），取向如何都ok.最后因为自己懦弱的性格这个选不了，反反复复.是最懦弱的表现了吧.

不厚重，却依然感动。

没想到还是挺成熟的一部电影，节奏的把控也很好，一直是淡淡的情绪，然后每次爆点都沁入身体。

虽然不完美，但是我愿意推荐这样一部电影。

两位主演的表演都很舒服，这是比较主要的，同志电影比较容易出的毛病，就是演员的表演总容易做作。

马克思·雷迈特有比较强烈的查理·汉纳姆的感觉。

另一位主演汉诺·科弗勒，属于猛一看有点弱，电影越往下看，越觉得他是个爷们儿那种感觉。

侧脸有时有布莱德利·库珀的错觉……影片的情绪递进，很大程度上靠的是几次“跑步”，从试探、到反客为主、再到后来的嬉笑温馨。

同时，借助画面中的天气，烘托情绪：阴（凯第一次试探马克）>雨（马克第一次反客为主）>晴天（第二次做爱前跑步）>黄昏（第二次做爱后的阳台上）>黎明（凯表达让马克跟妻子摊牌时）>晴天白日（最后一次阳台相见）>破晓（马克最后在马路上驾车奔驰）。

马克和凯两人各自的情感都很硬，一方欲拒还迎，一方不问所以，含蓄又强硬。

这种感觉很纯粹，被性或是情俘获，一朝放纵，自由坠落，多情自苦。

影片到了后半段，各方矛盾逐渐都出来了，父母、同妻、凯、马克、警队，影片的情绪也就一波又一波地涌起，越来越精彩与纠缠。

尾声的那场浴室戏，颇为震撼，马克妻子的那句“我甚至不知道该怎么嫉妒他”，实为最大的情绪爆点。

最后，人生的插曲最后终成了插曲，“我不能再这样下去”成了坠落的终止，振作起来，反倒是对逝去的这段情的最大的不敬，伴随铿锵的音乐与马克坚定的脚步，生命恢复活力，悲伤，却已泛滥成灾……

很多话题及研究都探讨过gay和其他非普罗大众的群体，我很赞同一个观点，就是一切都是自我认知被不断加深并坚信之的一个过程。

迷人而富有挑逗天赋的kay，在最早游泳池那场戏中，我就看得骨头都酥了（当然，后边的接吻做爱更是让人喜欢），他举手投足间散发出的随性让人欲罢不能。

顺理成章，Marc被其所吸引。

虽然marc表面上是不认知自己作为同性恋而存在，但是在潜意识里，事实却截然相反。

随着kay进行一次次富有魅力的挑逗，marc潜意识里在说自己就是gay，并且这种自我认知在被自己不断地加深，使自己感到疑惑、纠结还有兴奋。

对于marc，我认为在接触kay之前marc对自己的认知确信是没有同性恋这个选项了。

如果没有kay的出现（或者其它的kay），他会永远活在异性恋的世界中。

他有美丽的妻子，有普世价值中的圆满家庭。

但是一旦自我认知开始发生改变，就如果分子的聚合效应（或者树的广度优先搜索），就会发现世界都不是原来的样子。

并且这个世界让人又不断加深这种看法，不断让你否定原来的自己。

如果这种认知潜意识中让你有种不同于别人的优越感，则更甚。

也正如自由落体，速度呈二次增长。

我们身边的很多例子，某某男因为某某基男走上搅基的不归路，正如常话——一如基门深似海，从此妹子是路人，也正是此理。

不仅对于性取向，世间的一切 宗教信仰、种族、冲突不都是自我认知在作祟吗，这些认知是持续性的，并让我们更加难以怀疑自己所处立场的正确性。

既然世界是你的，世界仅是由你的认知所构建出来了。

那么对于“乌合之众”，又有什么理由去责备、驱逐。

转载请联系授权 | 李澈 （微信ID：CheLee2017）《自由坠落》是同志心中的一大神片，从开始写【李澈学长】的公众号以来，后台一直有小可爱们留言，要求澈澈写这部片子。

1【德国版的“断背山”？

】即将成为警察的马克（汉诺·科弗勒 Hanno Koffler 饰）有着令人钦羡的生活：和睦的父母，深爱他的女友，还有女友腹中即将诞生的孩子。

在警校训练期间，马克认识了帅气的室友凯（马克思·雷迈特 Max Riemelt 饰）。

凯陪着马克训练长跑的同时，也带着马克去实践之前从未尝试的大胆行为，比如深夜游泳、抽大麻等。

凯喜欢上了马克，并有意表白。

马克起初对同性恋情持排斥态度，在凯的穷追不舍之下最终缴枪。

在日后的交往中，马克不但接受了这份同志恋情，也情不自禁地爱上了凯。

这份感情打乱了马克原本平静安逸的生活。

一方面女友察觉出了马克的种种异常，一方面凯又希望能和马克远走高飞，同时孩子又即将出生。

所有的矛盾都汇聚在马克身上，面对此番情景，马克又该如何抉择？

影片讨论的是同志群体中老生常谈的问题：自我认同的痛苦和挣扎。

虽然主题老套，但成片的观感度还不错。

整部片子看下来让人觉得特别舒服，这种舒服感来自于对影片节奏的良好把控，画面色调的简洁干净，电影配乐的轻盈流畅，更主要是来自于两位主角的表演。

请直人演员出演同志片，最常见的毛病就是异性恋演员为了刻意塑造出“gay”的效果，将gay群体中小部分人的行为特点进行无限放大，导致呈现的表演刻意且做作。

《自由坠落》中的两位演员很好的回避了这个问题。

两人用非常自然和流畅的方式，以平常的方式和平常的情绪，完美呈现了两个平常男子的爱情。

整部片子看上去就是家庭琐事，就是观众邻里之间可能发生的故事。

在此为两个演员打Call。

《自由坠落》被誉为德国版的《断背山》，但就澈澈看来，还是差点火候。

整部作品缺乏《断背山》的厚度。

所谓厚度，大致是能从个体事件中看到整个时代变迁。

《GQ》前主编在某本书中写道：“用刀将每一个人切下去，都可以都可以看到这个社会这个时代的年轮。

”无论是《断背山》，还是澈澈最近在读的《包法利夫人》都是如此，《自由坠落》显然还没有达到这样的效果。

但总体来讲，《自由坠落》仍旧属于同志片的“上乘之作”。

著名作家高行健说：“文学的最高意义是见证人性的复杂性。

”作为影视作品的《自由坠落》这一点上，圆满实现了“最高意义”，值得一看。

《自由追落》获第63届柏林国际电影节泰迪熊奖的最佳导演提名（不了解泰迪熊奖的戳这里《科普 | 世界五大同志电影节，你知道几个？

》）。

《自由坠落》非商业电影，是由德国电影学院资助拍摄。

由于第一部反映良好，第二部已在筹备之中。

2【同志心中的理想男友】凯是多数基友心中的理想男友人选。

颜值高，身材好，话说的少、事做的多，并且有勇气大胆追求自己的爱情，为了爱情甚至做出极大的自我牺牲。

这样的男人，时而认真时而狡黠，这样的男人一旦爱上你并对你展开追求，除了比钢筋棍还硬还直的男人，无论男女都会缴枪。

电影的前半段，凯一直处于攻势，特别是丛林中借烟亲吻马克，看得观众的心中小鹿都要跳出来。

高潮戏是雨中“行暴”那场，当马克将凯按在车上，从后面进入时，凯的脸庞浮现了一丝得意且幸福的表情。

那个表情一闪而过，演员的高超演技也借此体现。

从那个瞬间即逝的表情中我知道，凯赢了，他最终攻破了这个起初非常排斥同性爱的男人，他得到了他想要的。

第一次发生关系，澈澈原本以为是无关感情的，是马克因为女友怀孕不便，找个人发泄欲望罢了。

后来影片中讲到，其实怀孕的女友依旧可以满足马克的。

在女友主动提出要求时，马克以腹中孩子为借口拒绝。

换句话说，马克第一次与凯发生关系，绝不单单是因为欲望。

雨中的缠绵，让马克开始重新进行自我认知。

这就好似积木搭成的玩具房子，抽出一条，缺口只会越来越大，房子最终轰然倒塌。

凯之于马克便是如此。

凯带领马克发现了不一样的世界，而这个世界不断加深马克不同于之前的看法，不断让马克否定原来的自己。

凯在做出种种努力依旧得不到想要的结果后，最终选择悄无声息的离开。

马克发现凯离开后，像丢了魂儿的孩子痛苦流涕。

他愧疚，他甚至没来得及对凯说句“我爱你”或者“对不起”其实爱情里，最令人难过的，不是伤害不是背叛，而是错过。

就像《一代宗师》里的宫二和叶问，马克和凯成了浩荡时空里的两颗孤星，知道对方的存在，彼此牵挂，却再也无从相遇。

3【同性爱情神圣化 ❌ 】关于影片中的女朋友，我始终是抱以同情怜悯之心。

这种同情怜悯并不是站在高位者借着存在或不存在的优越感，以一种俯视的角度对不幸者施舍的同情。

澈澈对于片中的女友同情，更多是由于她所经历的遭遇、她所面临的困境，她在遭遇中的挣扎和困境中的妥协。

这种同情怜悯，更像是是朋友之间的“同理心”。

（其实这一点设置澈澈也摸不清导演用意，马克女友的人设完全就是妻子的人设，为什么不直接用妻子而改为女友关系，也可能是翻译问题）

我素来不喜欢将同志恋情神圣化的，尤其无法接受将“婚内出轨”的同性感情美誉化。

谁能肯定马克和女友之间就没有感情？

谁能说马克和凯之间一定就是真爱？

或着更恶俗一点的讲：体验到和同性做爱快感的马克，难道自此以后就真的对女人失去“性趣”？

凯彻底消失后，谁能保证马克以后不会与别的男性寻欢作乐？

婚内出轨也好，婚内出柜也罢，错了就是错了。

追求自我没有错，追求爱情更没有错。

同性可以爱，但责任感不能丢。

欺骗一个无辜的女人，这种行为就是可耻的。

并不能因为我爱一个人，就可以将对旁人的伤害全都忽略不计。

在澈澈的价值观里，爱情还是应该有先来后到的伦理。

先来的那个人，陪你走了那么长的路，不能因为后来者的出现就将前者全然抛弃。

毕竟在陪你走的那段路上，对方付出了爱。

能回报对方这份爱的，除了我们的爱，还有责任。

回归到电影中，我相信马克对自己女朋友是有感情的。

从女友要求离开，马克的多次挽留就可以看出。

特别是马克去朋友家找女友，遭到女友拒绝后，马克一个人无助流泪的样子，能看出来，他对女友，对这个家是有责任和爱的。

只不过这份爱，在他生命中的这个特定阶段，被另一个致命魅力男人所给予的爱而吞噬。

前者在面临后者时，无力抵抗、节节溃败。

女友在片中的表演也可圈可点，特别是浴室中“强上”马克的戏份，感情的张力完全爆发，让澈澈看得好心疼。

4【小可爱们理想的结局？

】影片最后的结尾是一个开放式的结局：凯的离开，女友的放手，马克孤独地搬回警校。

马克究竟会去找凯，还是重新回归家庭，亦或者怀着愧疚之心一个人生活，我们不得而知。

但片中结尾处的一个细节设置地非常巧妙。

在影片结束时的集训长跑中，马克一马当先，脱颖而出。

这与影片开头的集训中，马克总是掉队而遥相呼应。

似乎暗示着在经历了风雨之后，马克也从大男孩成长为大男人，更加有勇气坦诚面对自己的心，追逐自己想要的生活。

有影迷入戏太深，写了一段设想的结局，澈澈觉得很有意思，看完甚至双眼微微湿润：几年后，一个孩子拉着母亲的手站在那幢有着巨大阳台的公寓门前，孩子看了旁边的母亲一眼，母亲笑着点点头。

孩子像是得到了莫大的鼓舞，颤抖着手轻轻按下了身旁的门铃。

门开了，男人一把抱起孩子举过头顶，让孩子骑在自己肩上。

孩子发出了快意的呼喊，女人站在门外看着这一老一少，眼里有淡淡的温情和笑意。

父亲托着孩子一路来到了阳台，远处是成群的小孩嬉闹的笑声。

头顶的阳光慵懒地洒在孩子和父亲肩头。

“爸爸，旁边吸烟的叔叔是谁啊？

”孩子歪头看着旁边穿着灰色连帽衫一边抽烟一边正打量自己的陌生男人。

“他也是你的爸爸。

”小可爱们理想的结局是什么呢？

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如果没有在警校的相逢，如果没有树林里那次大胆地试探。

马克的人生是不是会按照寻常的路线，生子、结婚、工作、终老？

也许会，但我更相信即使不是凯，另一个拨动心弦的人出现时，马克还是会作出同样的选择。

只能说，在女友怀孕后，这样的觉醒有些太晚。

凯真的很有魅力。

帅气、安静、包容、有时还会冒一些险。

比如树林里和马克的第一次，比如酒吧洗手间里的小药丸。

不多的篇幅将凯吸引人的优点展现地很充分。

开放性的结局总是带给人希望，希望马克和凯还能有新的故事。

晦暗的画面风格透露着些许悲观，从周围人的冷漠也能看到，做出大胆的选择对于马克来说需要多大的勇气。

但如果决定朝森林人比较小的那条路出发，就必须承受随之而来的孤独与压力。

马克跑出人群，独自奔跑着，希望他，以及所有在独自奔跑的人，能够追逐到自己想要的。

因为，我们生来不同，总有一天你会跑出人群，坚毅而孤独。

看了部德国片《自由坠落》。

相比流行于国内的美国好莱坞永远的英雄拯救世界，德国电影主题还丰富点，至少《浪潮》、《窃听风云》（德国秘密警察那部，不是港片）这些，都是公认有水准的电影。

《自由坠落》中，警察直男被掰弯后痛苦不堪，终于深切体会到大众对小众的歧视。

这种不理解来自生养自己的父母，也来自平时融洽相处的同事，强烈的隔膜居然只因一个概念。

看到电影结束前男主茫然无措地开车奔在街上，我不禁恶趣味地笑出声来：是的，人类就是这么局限（我激愤地将其称之为蠢），因无法理解世界的复杂，对所有超出了个人经验范畴的事物，均持打击态度。

我觉得，将这样的行为称之为局限是礼貌而克制的。

从来如此。

据说我们就是这么活过来的。

当人类初现，在我们眼里，这世界一片混沌，是靠一步步定义时间、空间、物种、公理，才逐步构建了心中的秩序和安全感。

这世界上的一切概念、价值都是我们创造的。

你会不会觉得，对于你我认为的合理还真不必太认真，因为我们毕竟还不知道这世界的边界到底在哪里。

我搜了下导演，德国导演斯蒂芬·拉坎特，是个七零后。

《自由坠落》入围了第63届柏林电影节“德国视角”单元。

关于导演的信息只查到这么多。

王小波写过剧本《东宫 西宫》，大约在二十年前，也是个警察直男被掰弯的故事。

忍不住和这部比较了下，我觉得德国导演在故事视角方面更宽广，对人的局限也表达得比较好——警察还是那个警察，对同事友善，训练刻苦，对父母依旧很爱，但是他妈很失望：“我们可没想把你养成这个样子。

”男主某同事，动手狠狠揍了男主一顿，只因他居然也是个玻璃，觉得和他同工作着实被冒犯。

这些是小波笔下《东宫 西宫》里没有的。

大约二十年前的中国时代背景里，所有同志恋人都不得不严守秘密，否则不被“处死”也差不多要“家毁人亡”。

小波剧本里那俩小恋人就跟石头缝里蹦出来的似的，啥社会关系都没显露。

当然还有同妻戏份。

《自由坠落》里面给了“同妻”蛮多戏，毕竟她是男友新爱情的直接受害人。

反而是他们两个之间的挣扎和痛苦看起来最正常且正常。

在豆瓣影评里看到一句话，觉得写挺好的：“因为，我们生来不同，总有一天你会跑出人群，坚毅而孤独。

”我想说的是，人类应不断拓宽边界感，最低，要自知有限，并因此不伤害和自己不同的人。

否则，实在是个，电影里那话怎么说来着？

对，孬种。