目之所及

这一集看的很方啊！

真相大白，羊姐逼加奈子自杀，没想到小哥这次居然攻气十足，打死不承认。

直美这集依旧桑心，狠下决心删了加奈子的电话号码，只见弹幕一片～你删有什么卵用，心里早就记熟的不要不要的233，傲娇弯美！

依旧放心不下林桑，约他见面，此地无银三百两说我对你和加奈子的关系没有意见,哼哼，吃醋了吧～还提出给钱让林桑离开。

一边是糊涂婆婆劝弯美要忘记不开心的事，一边是精明大妈让弯美权衡利弊做出正确的决定，可以说这俩都是妻妻和好的助攻啊，加鸡腿。

但是我们弯美君是这样被劝服的吗？

首先，和大妈的交谈中，弯美直言加奈子是自己最信任的人，所以不可原谅！

然后内田小哥巴巴地跑到弯美家里，说事情败露，让弯美逃跑，弯美就是个小孩子啊,被在乎的人一哄就好了，听到加奈子对自己的在乎担心，心里就原谅她了，加奈子离去的时候她多么决绝的拉对方的手啊啊啊，只不过包包掉了，母婴册掉出来，哎哟，从此弯美的心里又有了小孩，更不会自己跑了！

最后，最燃的一段来了，怎么说的来着，弯美冲到加奈子处，直接表示，我果然没办法放下你独自逃走，我要和你一起养孩子，孩子大了还要一起圆谎，你都想好了是吧，在一起生活一辈子！

揉脸酥炸～这不是爱还是什么啊～弯美不是因为利益得失的考量而选择和好，也不是所谓忘掉不开心开心的生活，就是心里有个人，你不舍得它受到伤害，你觉得自己有责任保护她，并且你会保护她！

下集会怎么演呢，从政治正确的角度，她俩要被抓，从预告看，羊姐那一嚎啕的喊叫，貌似又逃走了，总之，10集一定精彩纷呈，不管怎样的结局，总算看过弯美和百合子可歌可泣的恋爱史了！

就讲讲最后一话吧直美和加奈子完结了，最后一话看得我心惊胆战。

直美和加奈子这么做了，为了加奈子能喝到不苦的水。

“为了保护自己的人生，谎言和计谋都算是正当防卫。

这个也是对的。

但是我还说了很重要的一点吧，一定要想好不会被抓的方法。

”苦后甘来:<图片1> 接下来就是和羊姐斗智斗勇了，服部阳子是事业上的强人，和弟弟关系很好却并不知道他有家暴倾向，得知加奈子和直美联合杀害达郎的原因后说出了要保全弟弟名声让加奈子自首的话，在后期简直就是全剧智商担当，最后一集羊姐演技大爆发，得知弟弟尸体被找到的瞬间，空白、颤抖、痛苦、愤怒、冷静在一个怒吼中展现得淋漓尽致：

而当转机再次出现，二人已过安检，阳子意识到自己再不能为弟弟报仇时，她跪倒在羽田机场，又是低吼，这次还有抑制不住的哭泣：<图片3> 水是这部片中最重要的意象，片头也有展示，加奈子在被家暴之后曾经对直美说过自己喝的水是苦的，在看到直美的妈妈在DV丈夫去世后开启了新的生活，心中下定了决心，要喝到甜的水。

当加奈子动摇的时候，直美对她说不是想喝到甘甜的水吗，那么杀了你丈夫吧。

杯里的水是不自由的，就像加奈子一样，连穿衣打扮都要被丈夫所要求。

而最后，李社长对加奈子说去上海去太湖，开始新的人生，加奈子在这时，才真正对新生活抱有期待。

顺便内田姐姐的眼睛里真的是有星辰大海呐，最近老演被家暴······考虑一下海锅x内田or凉子x内田/笑，羊姐演技真的真的真的，太棒了。

综上，这部是我本季看的最吓人的剧了······很精彩，据说原著也是开放式结局，想看。

但是这部的收视乙烷，最后一话收视6.8······

一个人的AB面加奈子与直美是一个人的AB面。

加奈子有多保守弱懦依赖型人格，直美就有多激进勇敢照顾型，这两方面并不截然对立，有时是互有交叉。

比如是加奈子在关键一刻敦促直美拉紧手中的绳索，荒野埋尸的过程中，直美一度不敢看被她们勒死的加奈子的丈夫，经过一番心理斗争，才终于拿起铁铲一同施行掩埋。

更精彩的还在后面。

把丈夫做掉这件事完成之后，加奈子的解放才刚刚开始。

她要穿自己喜欢的衣服，去想去的地方，重新恋爱。

那个要命的林桑再次出现。

为了使剧情紧凑，编剧不顾情节生硬失真也要把加奈子和这个长得和丈夫一模一样的林桑扯到一起。

没办法，加奈子要爱啊。

她就是一个向往爱情追求家庭生活的女人，她有这个如花美眷似水流年的情结，就像金风呼唤玉露，左臂招呼右膀。

“一朵花需要你的抚慰”。

林桑稍稍温吞一点，为人些些拙朴一点，她的心就要化了。

尤其在她处于丈夫的极权暴政之中，生不如死，真是微微一点阳光洒到身上，她就复活了。

不能再等了，接下来是牢狱的命运，给她爱吧。

按照现实情况，一个人来到你身边，对你说，我想见你，我想和你一起生活。

对于加奈子来说，生命中可能不会再有，就给她吧。

逃出丈夫的魔爪，加奈子再一次陷入爱的“陷阱”之中。

她是多需要一个人的爱啊。

也许丈夫从前也是很温柔的，谁知人心不可测。

在人生终极目标上，毕竟他们是背离的。

丈夫是想着鸡犬升天，功名利禄的。

加奈子只要普通，普通的一茶一饭，细微的关照，平静的生活。

丈夫被欲望揉搓着，并将这种揉搓感转嫁到妻子身上。

林桑性情温柔，三观相合，然而他们相遇的时候，加奈子已不再是从前那个加奈子了。

哪怕只是一个拥抱，也要留住它。

她要爱要到什么程度呢？

她明知和林桑的私下碰面是极为危险的。

她没有直言拒绝，反而做出一个先安置他的缓冲处理。

她比林桑还要命。

这是直美无法理解的地方，这就是B面存在的意义。

要是把直美的理性分一点儿给加奈子的话，加奈子根本就不可能沦落到杀夫潜逃的境地。

这也是直美这个人物单薄的地方，高智商、敢作敢为，甚至还有一点梦想，但是，这个人物的感情地带一片空白，没有可以攻击的弱点，她甚至不能理解林桑的再次出现对于加奈子的意义。

一个需要爱的女人，可能为了某种还不能完全笃定的爱而结婚，也可能为了某种不可能长久却真实的爱而铤而走险。

这般理性的直美做出联手加奈子杀夫的决定，是不是一个彻底的感性？

丈夫的另一个影射如果世界上还有另一个丈夫？

想都别想，没有另一个，除非换一个。

这个丈夫的人设还真是蛮奇怪的。

如果你喜欢变态，其实我不坏。

就是说在外人看来，这个人很正常，也不会乱发脾气什么的。

他的妻子遮住了他身上所有斑点。

这样的人相当数量地存在，不是说暴力倾向的人有很多，而是说某些人看似正常，但是会持续进行着某种恶。

林桑，小林的伟大梦想是学习酿造家乡的绍兴酒，吃上可口饭菜，配点小酒，过过小日子。

这种日子在加奈子丈夫那里早就达到了，实际上，加奈子和银行准中层（情节设置是即刻要升职为部长）的丈夫生活得挺好，住的是高级住宅。

这就是问题，事业步步高升、妻子貌美贤惠，为什么还是会出现一个家暴的丈夫。

我想这部剧最根本的，借助家暴这个社会话题反映人心的畸变，人的贪婪，人被欲望操纵带来的不幸。

幸福是劈柴喂马，春暖花开。

你已经拥有这些，为什么还不珍惜。

女人的抗争为什么要杀掉丈夫，而不能采取其他办法？

李社长说杀掉就好啊，啰嗦那么多干什么？

李社长会不会是加奈子的C面，这一面可能只有百分之一。

但是为了让这个闺蜜协助杀夫案成立，不得不涉及这样一个精神领袖，这个C面一度以压倒之势，引领着A面与B面。

祸害别人尤其是暴凌女人的人都应该打回阎王爷那里回炉改造重版出来。

李社长是一个江湖女侠，是非曲直，江湖自有论断。

自以为强势的男同胞们醒醒吧，再柔弱的人欺负极了，也是会让你吃上一记闷棍的。

现实而现实是没有李社长没有那样一个闺蜜，没有什么B面C面，要你自己去面对，不要自欺欺人，不要逃避，不要阿Q幻想，要敢于寻求帮助，要远离施暴者，要走出来。

上海女人就是霸气呀！

广末凉子一脸佩服哈哈哈哈！

与友人在两地先后看完日剧《直美与加奈子》，不约而同地想到了Thelma and Louise。

是的，两部作品连名字都是相同的结构。

结尾处直美和加奈子带着新生般的笑容并肩走向前方，阳光透过机场的落地玻璃，为她们微微摆动的发丝与毛料衣物勾勒出温柔的轮廓，身后是疯狂奔向她们的一大队警察。

这场景与Thelma和Louise在车中相视一笑握着手冲向悬崖有着完全一致的气氛与情绪，连同那吹起发际的风，那洒在脸上舒展的光线。

是时隔25年后的一次致敬吗？

也许是。

或者，只是因为女人的故事总是同一个，无论悲喜。

她们一起杀死对女人施暴的男人，无谓却也无畏地拒绝既定的结局，亡命天涯。

故事里有在绝境中突然成长的女人。

直美善良聪明，能力强，富有正义感。

她在家暴父亲的阴影下长大，深知能够终结暴力的只有死亡。

所以她才会鼓励加奈子杀死丈夫，开始新的人生。

加奈子最初也像所有遭遇家暴的妻子一样，在恐惧中制造着那纯属虚妄的希望——他道歉了所以不会再有下次了。

于是在剧情的最开始，直美无疑扮演的是保护者、拯救者的角色，加奈子则处在被动的、听从的位置。

但是当谋杀开始进入真正的筹备阶段，更加冷静、细致、坚定的人，反而是加奈子。

用什么样的绳子、要多长时间才能勒死一个人，用什么容器装尸体，怎么运走尸体等等问题，都是加奈子注意到的细节。

此时，加奈子与直美不再是被拯救者与拯救者的关系，而是真正通力合作的同谋。

当脖颈已经被套上绳索的家暴丈夫被手机铃声惊醒，直美吓得手足无措的紧要关头，加奈子一声令下才让直美清醒过来。

可以说，最终是加奈子自己握紧了这条决定命运的绳索，义无反顾。

从保护自己——长期偷偷地服用避孕药到进击反抗，她走过了一条重新认识自己、接纳自己并释放自己的道路。

一如一直小心翼翼地忍受着粗鲁专断的丈夫，只想偷偷溜出去透一口气的Thelma，在亡命途中抢劫了便利店、制服了警察，手法之熟练头脑之冷静如同惯犯。

最终，也是她的一句Let’s keep going对两人的命运进行了宣判。

故事里有伤害、干扰她们的男人。

且不说导致她们走上不归路的家暴丈夫、强奸犯，其他的男人，似乎也都一样。

小林，被她们利用的不知情的共犯，正是他回到日本被人发现，成为了直美和加奈子计划暴露的第一个缺口。

虽然他被塑造成温柔、沉默、朴实的中国男人，他以爱之名义的“介入”却仍然造成了直美与加奈子这个牢固同盟的唯一一次对立。

正如Brad Pitt扮演的小混混通过勾引Thelma偷走了她们用于逃亡的所有钱财，才导致了她们的第二次犯罪——抢劫便利店。

男人们给予她们片刻的温暖，瞬间的激情，然后不管是有心还是无意，留下无尽的麻烦。

当然故事里也有最理想的“姐妹同盟”。

“不过今天反倒是你比较冷静呢。

”“如果说我变得坚强了，那也是直美你的功劳。

”这大概就是直美和加奈子坚固情谊的最佳注解。

不过她们的故事里，最值得信赖也最有趣的姐妹，却是李社长。

这位来自中国南方的女人，被设计成似乎处处与典型的日本女人构成对照的鲜明性格：精明算计，爱占小便宜，热情过度，特别愿意麻烦他人，同时又果敢、直爽、大大咧咧、通达世事。

如果说加奈子是受了直美的鼓励才决定杀夫，那么直美无疑是直接受到了李社长的启发——李社长有名言，“对女人施暴的男人，没有活着的价值，都杀掉好了。

”而她的另一句名言——“为了保护自己的人生，所有的谎言和计谋都算正当防卫”，更是直美为自己的谋杀行动找到的强有力的道德支撑。

李社长作为一个中国女人的形象，其真实性自然大有可探讨的余地，但她的性格与做派，倒是十分像中国通俗小说里的侠客。

虽然她将利益挂在嘴边，号称以得失作为做事的唯一标准，实际上却是地地道道的性情中人，所以她才会在听说加奈子怀孕时露出那般温柔的表情，所以她才会不惜成为共犯帮助她们逃亡只因“你们都是我的妹妹”。

姐妹，家人，这样的词语在此恢复了它们如玉的质感，温润，却坚固。

直美和加奈子，又或者是Thelma和Louise，她们有没有第二种选择？

也许有，但是看看现实中的案例便知道，遭遇家暴的妻子要诉诸法律所维护的正义有多困难，所以才会有董珊珊，也才会有李彦。

Louise和直美有着直接或间接的暴力经验，她们知道国家机器能够给予的，或许只有另一种暴力与羞辱，所以她们选择了自己的正义。

无论是逃亡，还是最终的死亡，能够经由自己的主动选择而达到，而非被动挨打死于屈从，那便是全新的人生。

2016年3月1日，《中华人民共和国反家庭暴力法》正式实施。

我知道那短短3000字的条文必然无法制止暴力，但我希望它真正成为一部保护弱势方的法律。

2016-3-20PS：既然广电总局不让拍同性恋婚外恋，咱们也拍拍我和闺蜜杀死家暴老公可好？

《直美与加奈子》最终话上周四播出，不知不觉间，近三个月的追剧日子就此结束了，我仍然喜欢内田有纪的颜值，但本剧中最闪闪发光的是直美，世间最好的亲友。

从一开始被我忽视的外商部小职员，到后面屡屡给我最大的感动，不知觉间目光都转到她身上去了。

最终话里直美说出“我不后悔”时，那简直是种震憾，我没有当场泪目，也没有在之后回想时感动落泪，我只是顶着一张面瘫脸，上豆瓣网给这部剧打上最高的5分。

　杨绛曾说“暴露社会的小说，牵涉到的方面越广，结构愈不易严密，作者不能用一个故事来包罗万象，往往就用一个主角来贯穿许多不连贯的故事。

”而电视和小说在讲故事这方面是类似的，以此而论，那些在弹幕里嚷嚷“犯罪手段太低看不下去”、“主角智商堪忧”的人，我怀疑你们没有好好看剧，《直美与加奈子》它就不是个侦探剧，故事的要点一开始就被说明白，所以杀人这件事完全不是悬念，作案手法简单又处处疏漏，全部摊开给观众看到，因此观看犯罪的过程中，观众没有悬疑只有方了。

它的看点不在于杀死ＤＶ丈夫的犯罪中的刺激、悬疑和推理，而是犯罪之中反射出的社会问题与人性。

请你们好好再看一次，这部剧值得。

　　作为对本剧的推荐，我想对没有看过的人说，虽然很抱歉这里提到一些剧透，但观看这部剧集仍然对你有好处。

不论你是在什么地方看的《直美与加奈子》，当你打开它的评论区，一定有人在说“无论如何，杀人是不对的。

”或者“犯罪就一定要被抓，法律神圣不可侵犯”。

作为生活在当代法制社会的人，从方方面面的人生经验来看，有一种幻觉，法律体系是一个系统的、有逻辑的和无所不包的东西。

它给我们这样的印象：从一个条文到一个条文，从一个法案到另一个法案，法学家们已经研究了社会的各个方面，法律条文千锤百炼后已成定局。

法律书从地板堆叠到天花板，一串串的条文让普通人眼花缭乱。

可是事实是什么样？

今天之法律与三十年前的法律、五十年前的法律、一千年前的法律绝不相同，天朝与外国的法律绝不相同。

天朝反家暴法今年三月才推出，民法典更是自建国以来四次启动而至今未能修成。

我们在新闻里听说过，在某邻邦国偷一条标语要以颠覆罪被判十五年劳教，在世界上某些真理教的神权国家，一个女人要是控告强奸她的男人，需要四个成年男人作证，否则犯罪的就是她，应该被拿去坐牢甚至于杀死。

这种千奇百怪、时时变化的法律，它的神圣性到底在哪里？

《直美与加奈子》一共才十集，看完它不用多长时间，可能之后你会和我一样被评论区的争吵吵到心塞心痛，但也有可能和我一样认识到法律根本不是什么无缝的天衣，不但远远不完美，连现有的部分也是在漫长的历史中一点一点积累而来，神圣的法律这种东西根本就不存在！

咬文嚼字的法律条文，不能揭示出现实生活中的苦痛、挣扎、反抗和血泪。

一旦想到这一点，也许你不但能享受到观剧的乐趣，还能得到一点勇气，不会因为开放式的大结局不如你的预期而心塞烦恼。

无论最后你站在羊姐的一方，还是站在杀夫ＣＰ的一方。

　　古歌中有唱到“以暴易暴兮，不知其非。

”杀人是不对的，以暴易暴不是好的办法。

可如果在没有其它办法的绝境，为了保卫自己的生命与自由，以暴易暴可以是一个选项。

当加奈子从“只有我死了，这一切才能结束”的心态转变为“一想到达郎不在了，我就有了很多想要做的事。

”作为观众，我有点感动。

当直美说“如果没有这么做，你可能已经没命了，如果我什么也没有帮到你，我不会原谅我自己。

我不后悔。

”我简直被震憾。

一个人，一个女人，在得到幸福安宁的生活之前，究竟要走过多么惨痛漫长的道路？

愿加奈子和她的婴孩，能从一个国度走到另一个国度，从家内走出到家外，没有人敢再打她和她孩子的主意，没有人敢、也没有人能够再殴打她、伤害她和她的孩子，愿普天之下，只有公理没有强权。

愿这样的理想世界早点实现，可在这之前，想要保护自己的人生没有什么不对！

想要弥补小时候不能保护妈妈的遗憾没有什么不对！

从你们认真想要反抗的那一刻起，就是走向自由的每一步！

直美与加奈子，我永远支持你们。

－－－－－－－－－三观不正预警－－－－－－－－－－－－－－－－　　作为观众，开始追一部剧集之前，我期待的不过是一点点的欢乐或者感动，多一点好笑的情节，多一点美颜（可舔屏），少少有一点感动最好，没有感动，也无妨。

没有期待过更多的东西，比如思考什么正义、法律和自由。

字幕组翻译好的大结局一出来，评论区和弹幕区都为到底是ＨＥ还是ＢＥ吵起来，我也抓着鼠标，扑微博、搜百度，看中日各国的迷妹迷弟们列举出的双方证据，以力证两女主是被抓了或是顺利地逃到了上海。

看得头昏眼花之后，开放式的结局还是一片迷雾，双方谁也说服不了谁。

而我猛一抬头，发现夜已很深了，啊，我这是为了谁操这份心啊？

到底是为了谁，为了什么啊？

明明，在前两集，我还觉得加奈子不离婚太软弱，直美从劝说分手离婚到劝说杀人太惊耸。

在后两集，我还觉得加奈子是可怜之人必有可恨之处，直美的人生完全被她毁了。

在观剧之前，主役的广末凉子于我只是路人，主役的内田有纪于我只是《伪装夫妇》里高颜值配角，观剧之后，越到后面越觉得直加组两人尤其是直美闪闪发亮。

明明，我是为了美颜（舔屏）而来，但最后我为这两人加油的时候已经与颜值无关。

闪光的是人性。

　　同为女性，我天然地倾向于直美与加奈子的一方；同为力气不如男人的女人，我天然地憎恶对女人施暴的男人；同为人类，为了自由，豁出性命也要反抗残酷压迫，这一点我感同身受。

在某一集，在结婚周年记念日的冬夜里，加奈子被殴打、被锁在阳台淋了一夜冻雨，当时的弹幕里有一条让我印象很深：“编剧请把我写进去当杀夫的帮凶！

”很幼稚吧？

幼稚！

我简直想给它点一万个赞！

所有这些幼稚、偏激统统都是人性啊，不能接受这些幼稚偏激的请绕道，因为我们不打算改。

如果想要与我们长久地和平共处于这个世界，请有接受这些不美好人性的觉悟。

我们首先是人，其次才是女人。

按弗洛伊德的心理分析法的观点说:与母亲关系不好的男人，肯定处理不好与妻子的关系；与父亲关系不好的男人，肯定处理不好与社会的关系。

这一观点在日剧《直美与加奈子》中显然有点落伍，因为弗洛伊德肯定解释不了，为什么对父母孝顺，对姐姐和善，事业有成，进取心又强的服部达郎却是个不为人知的家暴狂，尤其是娶了个比较温柔贤惠的加奈子，还依然对其施暴。

家暴问题是世界各国普遍的问题，但描写家暴的电视剧还是比较少的，我国曾推出过《不要和陌生人讲话》反映家暴的片子，然后就…没有然后了。

这对于我国30％遭受家暴的家庭来说是很不公平的，因为广电总局不愿揭开伤疤，并不代表伤口不在发炎。

对于犯罪率更少，法制建设更文明的日本人来说，除了侵略历史之外，他们似乎比较热衷自己的当下社会问题。

此剧被中国人追捧并非是中国人喜欢看日本人家暴，而是源于里面有个中国上海大妈的角色推动了剧情的发展。

“这样打老婆的渣男，杀掉算了。

”这位上海魔性大妈的语出惊人，是点燃女主人公 直美杀人的导火索。

于是帮助自己闺蜜杀夫的剧情就顺理成章地开始了。

如果说打老婆的男人通常是没本事的男人，那么连司法救助都不走就下定决心把老公杀掉，这样的女人不能说是没本事，而是本事大的去了，但行为很脑残，直美应该叫不高兴，加奈子应该叫没脑子，尤其是在法制制度如此成熟的日本。

撒一个谎也许要撒十个谎来圆，一个人要是被杀了或是凭空消失了，也是也瞒不住他家里人和他的社会关系来寻找，按电视剧的法则来说，狠毒的女人杀人通常会逍遥法外，而善良的女人杀人就算计划再成功也会被揭穿。

何况她们的对手是丈夫的姐姐阳子，也是个执着而精明的女强人。

回到家暴问题的本身来，众所周知，家暴固然有自己国家文化背景方面上的问题，但重点依旧还是法制保障的力度问题，在我国要是老公打死妻子，或者常年家暴致死妻子通常是不会按照故意杀人罪或意外伤害致死罪处理，很多案例都表明最多判五年以上十年以下而已(例如董珊珊案)，鉴于我国司法腐败或顺便交钱就能减刑的制度，打死老婆的幸运的话坐牢三年便可出狱。

这对于经常酒后爱削妻子玩的丈夫来说当然是有恃无恐的，而且妻子即使报警，警察通常也只是调解教育为主，如果妻子没被菜刀劈或打到躺着医院里，丈夫是通常不被拘留的。

冷冰冰的制度下在告诉女权主义者们，中国发展到现在还依旧是个男权社会。

虽然今年两会刚通过了《反家庭暴力法》，但以后能有多大改观还有待观察，毕竟家暴这个问题有其实践性的复杂度，不是说有立法就能达到立竿见影的效果。

3月头，冬天的意思似乎要慢慢过去了，但冬档日剧的热还在持续。

由日本富士电视台在今年1月开播，现在还在更新的《直美与加奈子》，题材嘛还是DV男家暴的老梗，而能让人燃起冬末里一腔热血的，是因为它讲了一个伪百合真弑夫的鬼畜故事。

原小说作者奥田英朗这一次大大方方的豁出去，拿起笔刀，写下序号，为我们列出了一则“当我们遭遇家暴时我们该做些什么”的东京杀夫指南：1 一个爱你至深的坚强迷妹是大学挚友、是曾经一起立下今后梦想的知己，是不再小白兔的广末凉子。

这个由广末凉子出演的妻子的密友，小田直美，是东京葵百货店的外商部专员，日常工作是维系客户，甚至被要求帮客户遛狗，而她大学时立志要做一名美术馆馆长。

尽管理想和现实相差甚远，直美依然是一个工作能力强大、头脑灵活、意志坚挺并且颇具正义感的职业女性。

一天她上门拜访久不联系的大学好友加奈子，发现加奈子嫁了一位银行精英服部达郎，并住着奢华的大房子，本是羡慕不已。

但一次偶然让她惊觉加奈子竟正遭受着丈夫的家暴，心疼又愤怒，毅然劝其离婚并报警。

而加奈子出于长期被虐的恐惧，坦言即使把丈夫送进监狱，他将来也总是会有机会报复的，所以通过正常法律途径还是会让自己心有余悸。

于是，在加奈子宽敞而黑暗的家中，直美抱住她，说“干脆，我们一起干掉他吧。

”产后复出的广末凉子一如既往，演技还是堪忧。

但35岁的美颜，依旧让世人艳羡，白嫩的自带苹果光。

2 一个强悍世故的“过来人”是李朱美，李社长，中国食品进口公司的BOSS，来自上海的中国大妈，与国内的丈夫离了婚，到日本开公司开始全新的生活。

天知道怎么出现了这样一个神级人设，本来是直美遇到的难搞客户，小偷小摸且脸皮极厚，谁知后来竟在与直美的几次周旋后，颇为赏识直美的工作能力，极为肯定直美身上那股日本女人少有的坚强。

而直美也被这中国大妈的海派气魄震慑到了。

最后两人竟几乎成为“忘年交”。

一次交谈中，直美透露了自己有一位好友正在遭受家暴。

这位跨越国度历经沧桑的“过来人”立刻正色到，“宰了他”。

并且频爆金句，“为了保护自己的人生，谎言和计谋都算是正当防卫。

”强大的李社长悍气惊人，无意中的话推动了直美的心，生发了她帮助加奈子逃离家暴干掉丈夫的念头。

仍然要佩服创作者的田野调查能力。

中国社会这些年女权意识的崛起，女性对自我地位的重视，在亚洲乃至全世界都不可小觑。

除了年轻阶层，在中老年妇女中，疾风劲草者也是比比皆是。

是，她们是碎嘴又爱多管闲事，但危机和劫难来临时，中国大妈屡屡都能迎刃扛起，她们有的是背上背着娃手里煮着面还能往前冲锋的强悍和韧劲。

所以李社长这一人设，可爱又强大，再加上戏精高畑淳子的演绎，简直光芒四射，力压两位主演甜妹。

3 一个偷天换日的替代者杀夫，她们是认真的。

意念有了，但不能冒然行事。

正如李社长所说的，“要想一个杀了人还不会被抓的方法”。

说着容易但执行起来太难，然而一旦决心坚定了确实世界都来帮你。

直美在一次工作中去了警局，意外发现警察对失踪人口的处理方式是“只要没发现尸体，他们就不会行动。

”一向脑瓜活泛的直美便立刻意识到有机可乘。

在计划出现曙光的同时，另一个重要人物出现了，这便是长相酷似加奈子丈夫达郎的中国打工仔小林。

小林在李社长的公司上班，又碰巧被直美撞见。

于是，杀死达郎、开车送到野外埋掉、让小林伪装成达郎、然后窃取银行客户的资金逃往中国上海这一系列完美的杀夫步骤便可以天然连接起来啦。

（其实在后来的犯罪具体执行时，细节有太多硬伤，但是管他呢，奥田英朗又不是东野圭吾。

我们只想看末路狂花。

）同时，这位叫小林的中国男孩，厚道、老实、腼腆、好心肠，再加上在日本没有身份证明，家境拮据老母生病，急需用钱。

于是，非常好控制的成为了一个替代品。

这里就不得不提一下佐藤隆太，这个正面看像矢野浩二、低头看像堺雅人的男演员，完美诠释了两个完全不同的人，演小林时他目光真挚，朴实纯真；演家暴男达郎时他阴森恐怖，直逼我国“国民家暴第一人”的冯远征。

（对了，在B站看此剧时，底下的相关视频tag中，竟然就有[冯远征]……）4 一个绝望决绝的自己内田有纪刚在《伪装夫妇》中被家暴，现在又再次在《直美与加奈子》中成为被丈夫施暴的主妇。

（更强的是，《伪装夫妇》中天海佑希在看的那本书就是奥田英朗的《直美和加奈子》，这个软广预告我给一百分）。

加奈子是许多日本已婚女性的典型，嫁了一个中产，自己被丈夫要求不工作，全职太太，上烹饪课，把家中料理的像样板房一样整洁性冷淡。

在外人眼中，她生活环境富裕，夫妻恩爱，而现实却是，丈夫达郎是一个人前斯文和善，而关起门来却会大施暴虐、内心扭曲、敏感易怒的DV男，弄的我们内田遍体鳞伤，整天以泪洗面。

不得不说，内田小哥这次的造型，想必我们国内观众并不会陌生，因为，实在是太太太像梅婷啦！

是的，她们还都很爱穿黑。

和梅湘南一样，她们总以为曾经相爱过的安嘉和们只是一时走偏，给他们一些时间，他们定会改变。

然而，事实是，一味逆来顺受的M一定会招致S更狠的鞭刑。

终于，在一次雨夜又被惨烈家暴后，加奈子彻底绝望，她在满地玻璃碎片中爬向自己的手机，打给直美……（ps:内田小哥，原本是一个简直帅过柏原崇的世纪美少年。

对了，柏原崇就是她现男友。

）我3月1号才开始追这部剧，看了两集就推荐给我的男闺蜜。

他听后，告诉我，当天（3月1日），中国《反家暴法》正式实施。

（天晓得他怎么在关注这个，但我还是，打了个激灵）

倒数第二个镜头，一同走向登机区的俩人的劫后余生的微笑，平静而美好。

最后一个镜头，羊姐姐痛苦地惨笑。

我突然感觉到，自己平日照相取景也受了日剧镜头的影响。

剧情紧凑，三五集就已经动手。

我当时还在想，发展得这么快！

后面达郎姐姐的穷追挖线索更加精彩，使得整个剧保持张力，充满悬疑。

顺便说一句，霓虹的家暴还是比较普遍的，无论是热的还是冷的。

两个人成长的环境不同造成观念的巨大差异，很难一下子弥补。

而处于弱势的一方，心情是绝望的，那种痛苦，一般外人无从得知。

凉子姐姐大爱，有纪姐姐大爱！

高畑大婶儿的扮演也是一绝啊啊啊啊啊！

有关《直美与加奈子》（内田有纪、广末凉子，2016冬季日剧）阳光透过羽田机场的玻璃窗，撒在两位女主身后，一部关于家庭暴力，谋杀，逃亡，欺瞒的悬疑剧定格在了直美和加奈子幸福的笑颜之中。

这不禁让人联想到1991年美国电影《末路狂花》结尾经典的“女性主义飞车”。

在习焉不察的文化惯性中，绝对意义上的反抗往往最终只能与非理性的玉石俱焚联手。

然而，很遗憾，这种悲怆，或许多时还不能改变人心苍凉。

生而为人，太多需要抱歉，而又如何救赎？

毕竟，不能人人如同松子，走向上帝光辉的阶梯（《被嫌弃的松子的一生》）。

<图片1><图片2>将极致的爱定义为共同犯罪，到头来还是不见光日的白夜行（《白夜行》），秘密符码N《为了N》和匪夷所思的现身X《非常嫌疑犯X》。

以及，我和闺蜜杀死了家暴老公。

否定这部剧的人们，往往从故事混乱的叙事，主人公愚蠢的选择和设想，笨拙的杀人埋尸手法，拖沓的逃亡和匪夷所思的人物感情等等。

只不过，在我看来，那些想着理性对抗家暴、完美杀人技法以及炫酷逃亡生涯的人们，如若能体会为人的脆弱、混乱和言不达意，便能理解本剧所设定的角色——一个家庭主妇和有童年阴影的普通单身女性，在面对人性扭曲的家人时，选择的“错误”，并且是覆水难收的“罪行”。

在一部并不精彩的悬疑剧中——直美穿着羽绒服到处徒劳地掩盖罪行，眼中带着惊慌；加奈子被警察盘问时，没有汉尼拔式的自如癫狂，无非是唯唯诺诺矢口否认，透着愚笨的坚守；服部姐姐飒爽的黄色大衣和恐怖嘴脸里掩盖着不愿相信，不敢相信的事实，尸体发现时的恸哭击碎了一切；一个被命令式日语修辞（こと）建构起来的中国大妈，听到怀孕时，那一抹柔情的流露。

这是一部关于女人的戏，并且是普普通通的女人，不争气的女人，笨拙的女人，天真的女人，邪恶的女人。

正如通常意义中的女人一样。

以本能行事的人们，选择用绳索勒死赋予其生命枷锁的人，并从爆发中体会快感，恐惧，忧伤和期待，是难以用现代理性逻辑去分析的。

这些以暴制暴“丑陋”的原始人性，仍以广义的文学形态残留在文化之中，正如从一而终的贞节牌坊和唯我独尊的民族情绪等之于当前文明，只不过后者们更具文化存在的合理性罢了。

很多事，一旦涉及性别，便缄默不言。

最初，这个剧吸引我的地方在于，它的演员（广末凉子、内田有纪），问题性（家暴杀夫）以及中国人形象（李社长）。

演员自然没得说，且不说，凉子姐姐和内田小哥本身人气有多火。

配角吉田羊和高田淳子的卖力出演也是本剧的亮点，黄大衣和中国大妈，几乎成为这部戏的标志。

（在日本的剧评网站中，大妈和服部姐姐受到的关注甚至高过了主角，普遍觉得姐姐很恐怖，而大妈非常有趣，演技最高）。

在我看到的2016年的冬季剧中，已有两处表现了中国人的形象。

在《请与废柴的我贪恋爱》中编剧狠狠黑了一下中国人——一群中国游客嘴里喊着“不差钱”，同时在出让物品的交易中多收了一倍的钱。

同样，在本剧中，中国人李大妈等形象也是以占小便宜，聒噪，不礼貌出场。

不过，没有预料的是，中国人在剧情的发展中竟然具有如此巨大的作用。

首先，李大妈鼓动式的“观念”是杀夫事件极大的神助攻。

其次，与家暴男长相相同的小林，则成为杀夫事件可行最大的可能性和重要砝码。

<图片4>此外，最终的逃亡也恰恰是在李社长和小林的帮助下完成。

本剧中，中国女人精明能干，泼辣事故，侠肝义胆，如李社长；中国男人则是温柔体贴，厚道木讷，通情达理，如小林。

在人物性格层面，本剧将中国人以感受体验中的“正面”角色加以塑造，但是将现代社会犯罪行为的促成者设定为外国人，尤其是中国人，仍然是值得玩味的，这样的处理正如那个开放性的结局一样，暧昧浑浊，或许也是作者挑战不敢逾越的底线而无奈为之的缓兵之计。

曾于1983年获得台湾《联合报》中篇小说奖的《杀夫》（李昂）的开篇曾说，在传统的概念中，杀夫的行为不会凭空而生，定是有了“奸夫”。

奸夫是谁？

在日本，每一个十字路口的交通局都会在醒目的位置挂上告示牌，表明此路口死过几人，伤过几人。

日本电视台，同样经常播放各类杀人案件的跟踪报道。

当然，这就是犯罪率极低的日本的习惯。

对于本剧所涉及的家暴问题，也是日剧中反复出现的。

《最后的朋友》中的锦户亮；《为了n》中的科长；《伪装夫妇》中内田姐姐的老公等等。

在此前的作品中，家暴男，虽然也没有好结果，例如《最后的朋友》中的自杀，《为了n》中的误杀，以及《伪装夫妇》作为律师的家暴男在法律上的惨败等等，但是如此“恶毒”细腻的谋杀，确实是我首次看见。

也是这部作品最具有话题意义的核心。

以罪恶的形式对抗罪恶。

但凡看过最后结局的人，肯定被最后五分钟的追捕虐死，要不要抓到呢？

这个问题交给谁的难以在情感和理智中找到平衡。

于是，对于此片而言，拥有一个开放性的结局，与其说是将想象的空间留给观众，倒不如说是作者或编剧在面对这类冲突时，暧昧不清的态度。

同样在道德理念上刮起风暴的《昼颜》在结尾则回归到了道德审判的层面，而这部类似引导犯罪的电视剧，却定格在了阳光微笑的模糊中。

从艺术角度来看，这种勇气，让人感动。

然而，不论如何，我切身的体验是仍然是难以遏制的感动。

这种感动来自女性群体的软弱无力和仍旧抗争。

当然，这个会引发争论，女性是否弱势，即便弱势是否要成为恶女。

实际上，每当看到这类似的争论时，我都觉得所谓概念意义上，文化观念上，理论建设上的争辩实在难以成为我进行关注的内在动力。

多时，不过是希望，处于弱势的人群，不论性别、年龄、性取向等，都能够以完整平等的人格加以对待。

起码，文学里，应该有我们的期待。

B站中的百合呼声很高，而我只看到了两个人之间的友情，第一集问，后悔吗？

最后一集回答，不后悔。

如果，人们常说爱情让人一个人奋不顾身拥有世界，那么其他人类的情感，又有何不可？

<图片5>ps 2016年3月1日，中国反家暴法正式开始实行。

部分人已经开始使用该法律。

pps 平成13年（2001年）日本颁布，配偶者暴力的预防和被害者保护的法律条款，平成26年（2014）法案再次修订。

ppps 截至2015年11月9日，日本设立的家庭暴力援助中心（配偶者暴力相談支援センター）261个，各级行政单位的相关规划786则。

pppps 亚洲各地区家庭暴力法则确立和实施时间：韩国1997／1998年；越南2007/2008年；泰国2007年；菲利宾2004；马来西亚1994年；印度尼西亚2004年；柬埔寨2005年。

<图片6>