主谋
The Mastermind,艺盗低飞(港),盗艺有道(台)
导演:凯莉·莱卡特
主演:乔什·奥康纳,阿拉娜·哈伊姆,盖比·霍夫曼,约翰·马加罗,比尔·坎普,霍普·戴维斯,莱齐·费利兹,马修·马希尔,科尔·杜曼,玛戈特·安德森-宋,伊莱·盖布,胡
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2025
简介:在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及..详细 >
喜欢关车库门的短裤josh😍
PE. 250816. 平平无奇,Josh跟在奇美拉中差不多快成一个符号了。
一部纯纯的“动作”片。莱卡特的活力往往来自对类型和既定规则的反叛,这部也不例外:犯罪在开头就已经“草率”发生,之后的发展则总是笨拙地偏离轨道和预期,而这种偏离既是一种结构,也与70年代初的迷惘状态暗合。奥康纳的JB和芭芭拉·洛登的旺达,难道不是亲姐弟吗?可惜强度比密探还是稍低一些。
有点失望。缺少一些坚实的动作,仅仅在藏画时有恰当的展现。有一种危险的浪漫化,孩子成为摆设,用灰土藏起明星光环,反而让其更耀眼。
2025VIFF#24
有点不痛不痒 想去重看纵横四海了
花两小时看这蠢东西 甚至赶场摔了一跤 小查尔斯你赔我点身心损害费吧
极简的偷盗过程以及后果被拍得宁静克制又精准。莱卡特将叙事重心落在角色内心的起伏与犹疑之间,而非情节本身。以慢节奏,让观众在沉默与细节中感知张力。
有点淡淡的幽默吧,无厘头的愚蠢,不是我喜欢的类型,深度靠解说的艺术圈电影。音乐蛮好的。
这个爵士原声带太妙了,氛围连续性一百分。可惜太累了中间有点睡着,待重看。2025戛纳最后一部排片,看完出来红毯都收了一半
到底谁的脚那么臭啊,观影体验太差了!!!
伴随着rob mazurek的敲打,你在被什么推挤着一直往前走、往前走?其实看《昨日欢愉》的时候会认为背景广播之笨拙(重看不觉得了!),但在这里,莱卡特已然找到最适合自己的,四两拨千斤的方式,在结尾处轻轻地给予我一次重击:善良的年轻人停下脚步,然后他们汇向同一条命运的河流。我想这是真正的题眼。
倒是很适合秋天观看,整体unpredictable可是又没什么预期的必要,一种想要对生活/世界进行反抗却不得要领的荒诞感和无力感,配乐很喜欢
@SFF2025
9thPYIFF
从《开展在即》到《主谋》,莱卡特恐怕是当代影坛少数能以爵士的松弛和即兴精神驾驭影像的作者。但从《第一头牛》开始,她也被桎梏在某种历史真实人物的单义语境里,瓦解历史的叙事性,着力于对微观过去日常的建立,她是否真的抵达?还是说,历史的日常反而仰赖于一种更加剧烈的细节虚构,比如本片的最后一场戏?在这点上,一种真正即兴的表演空间,还有待于打开。 @Cannes2025_Bazin
PYIFF第十二部,配乐很出彩 但中间过于冗长…荒诞是有的 但整体无趣
#nyff63# 又是难评的一部。莱卡特的极简审美和慢节奏按说是很对我胃口的,但这部的问题似乎是过早高潮。莱卡特的单薄QA更加让我怀疑她也陷入了对art heist这一行为本身的执念,而并没有再深入探索行为背后的动机和所选时代自身的丰富性。亮点:东海岸的取景和音乐配上胶片质感,感官极度舒适;josh oconnor可塑性好高
30th BIFF 像一顿给你上啥你吃啥的主理人饭,前面兜了一大圈猫鼠游戏最终在结尾时被时代捉弄的反转配合镜头里人物的站位还挺有杜琪峰内味的,不过对70年代嬉皮文化不感兴趣甚至一无所知的话看着可能会有点无聊。
在平遥看的第二部