宿主

凭着强大的片名以及华丽丽的卡司，就已经足够成为看点啦，织田这个外交官很赞，很有腔调（尤其是抱住天海的那段，哈哈），但是这个角色除了会说意大利语之外，干的都是警察的活 = =|| 。。。

作为一部悬疑片，电影前半段的悬念设置还是比较出彩的，特别是开头，织田与天海两人进酒店的那一段，看到中间才明白，喔，原来之前是倒叙啊。。。

相比紧凑的情节，在意料之中的结局未免有些让人失望。

人质是不能死的，作案动机是很个人化的，手法是有组织有纪律的，真相大白后是要感动人的，是不是所有悬疑剧的结局都逃不过落入俗套的命运？

还是所有的结局都已经被使用过，失去了想象力？

倒是罗马的迷人风景、发乱糟糟的福田sama、以及超级酱油级的莎拉布莱曼为片子添了不少乐趣。

富士台50周年的台庆大戏，棒的没有办法形容。

而富士台的大手笔也不得不让人蛰伏。

经典的剧本，完美的演技，特别是织田裕二这位日剧天皇的卖力演出，成就了这部电影的出奇的完美。

但是等待总是让人想哭，从8月份一直等到这个时候才完完整整的看完。

当然长久的等待也是美丽的开始。

故事的结局，古罗马竞技场，萨纳布莱曼的悠扬歌声，醉倒。

万万没有想到故事会是这样美妙的结局，一切都是皆大欢喜。

其实，一切看来都是为了自己的理想和夙愿。

黑田，他的理想是为了保护日本人，包括剧中所有的日本人，而他办到了。

藤井，他的理想是为了报复杀害了自己妻子人的，所以有了这部电影。

矢上，她的理想是保护自己的孩子，所以她才会被人利用，才会有那么多的悬疑。

外交大臣，他的理想是为了政治，所以他的行动杀害了那些人之后，他做的只能是掩饰。

或许就是因为人们之间不同的理想所以勾织了这个奇妙的故事。

一开始所以得观影者都会认为这仅仅是个绑架，也没有人知道藤井其实就是这个绑架的操纵者，但是一切在阿马尔菲都露出了破绽，但就当大家以为找到了绑架者的时候，故事却突然转变，原来是一个阴谋；当大家以为是袭击总统的时候，后来我们发现我们又错了，一切都起源一个外交家的阴谋。

故事从最后的半个小时才进入了主题，前面的一切的一切只是让我们做好心理准备，就好比坐过山车，攀爬的那段时间是为了后来的疯狂做的准备。

我们都有自己的理想，但是不要为了自己的理想伤害了别人。

还有，这部电影好的没有了瑕疵，让人有点迷恋。

矢上带着视网膜有问题的女儿小圆来看其与丈夫唯一旅行过的意大利，在参观美术馆的时候，女儿被绑架了。

对于不懂意大利语，举目无亲的，异乡现代人来说，此时联系本国驻此的使馆是理所当然的吧。

黑田和安达被派来负责此事。

安达的意大利语也很差，所以联系的事便交给了黑田。

黑田在情急之下说自己是孩子的父亲，以此身份来与绑匪交易，在绑匪的指挥下奔跑于罗马的各大名迹，却仍未获知女儿的下落。

在交易中断后，矢上的焦急再也无法以吸烟来掩盖了，这是一直照顾她们母女的藤井走进了视线，带来朋友的关切与慰问后，矢上又重新找回了信心，誓要将女儿找到，打算凭自己的力量行动。

可是已从藤井口中得知矢上性格的黑田有所察觉，对于昨夜的质问“是人命重要还是抓住绑匪”重要，也有所动容，决定以个人的力量帮助她，找到了问题的症结是绑匪操纵了监视器。

绑匪又说重新交易。

选在了阿玛尔非，神为了祭奠所爱的精灵修建的城市。

黑田为矢上准备了真的赎金，驱车一起赶到阿玛尔非。

暗中保护矢上去进行交易。

随着咚咚的钟声，矢上在城的台阶上一级级向上奔跑，在迷宫样的建筑中留下她的身影，最后钟声换成了教堂下声音轻悦的曼陀铃后，矢上来到了指定的地方。

紧紧的抱着赎金站在柱下，许久许久都没有一点动静，这座小城不知是被遗忘，还是进入了睡眠？

终于，终于，有两个骑摩托的人开进了广场，和矢上搭讪起来。

但显然他们和绑匪没有关系。

矢上白等了一天。

再次终端的交易使矢上的心理防线彻底被打垮，她再也挣不下去了，抓住黑田死命的哭泣，那样的撕心裂肺哭泣的女人，放下了她所有的武装，她的骄傲与她的逞强。

第二天清早，藤井又来到矢上的身边，支开黑田说着贴己的话儿，却使得黑田注意到他本应沾满泥水的车反而无恙的洁净，引发了黑田对他的怀疑。

黑田带着矢上在罗马警方的陪同下来到了监视器的总控制室，察看可疑的录像发现监视的确被修改了。

这时矢上根据绑匪的要求锁住了内锁。

威胁监控室内的操作人员帮助绑匪实现其真正的目的，使得罗马所有使用其设备的地区瘫痪，混淆他们的行踪，进入现场。

罗马警方下意识的判断对方的目标，是总统所在的莎拉布莱曼的音乐会现场，也的确在此发现了黑田临时装在藤井口袋里的GPS，却发现已换成了一个白种少女佩戴着它。

黑田带着矢上和给自己送资料的安达逃亡在拥堵的大道上，得到消息后确认藤井的目标是凭借对小国实行援助升为外相的川越，他们的目的是让外相承认其援助的背后是支持独裁政府，镇压反动势力。

最后，矢上找到了被照顾的很好的女儿，带其在阿玛尔非的海边与即将到南美的黑田分别。

故事大概描述完毕。

下面说说我对这部电影的思考：藤井因与矢上的特殊关系而利用此层关系的计划部署。

黑田是临时插入进了事件，可是凭借其特殊的关系，他一早便知道了黑田的外交官身份。

可谓一明一暗，十分有利了。

可是它因此低估了黑田，认为其只是个外交官了。

但因其谨慎的性格，使其来到矢上身边亲自确认黑田的身份，在其第二次来要挟矢上的时候，黑田点破他不是从罗马而来时，更是留了份小心，所以才将GPS找出送给去听音乐会的少女。

动机。

藤井和同伙的动机是为了让死去的亲人瞑目吧！

可是说实话这种利用援助的手段操纵别国政府，待实现自己的利益的做法，在世界历史上也可谓屡见不鲜的。

因此而造成的死亡也实在不在少数，难道就因为其中有援助国的人死亡，便更非正义，更罪恶的了吗？

还是因为这些死者的亲人中有对此可施行报复的人。

便使得其正义了呢？

在此我们如何理解正义呢？

这样的援助计划对被援助国人民的利益的损害是一种在所难免的，利益所在吗？

让对方根据自己的要求行事，剥夺其独立自主发展的要求，这样的行为在强权者眼里是正当的行为，在被剥削者眼里便是非正义的，我们可以因同情弱者，也可以认同强者的逻辑，因为这时我们所面对的现实，我们为了自身的发展会去做有损他人的事，在这一点上，我们人类和动物没有多大的区别，都是生存的奴隶。

似乎无可指摘，我们并没有高尚到哪里去。

也没有伟大到哪里去。

不要用理想的标准来评价现实的人们，我们原本便只是一群小可怜，若在对其苛求太多，会压得我们喘不过去的。

但是，我并不是说这种行为便是值得提倡的，可认同的，赞扬的。

只是我们在了解双方的处境后是否仍简答认定正义或非正义了呢？

对于这样的现象，我们在认识到后如果还非此不可的话，又当怎说？

人类是一点一点进步的，不是一步进入我们现在的生活的，我们原来也茹毛饮血，但是我们在正视这样的问题。

在改良这些在过去唯一的生存选择，在现在看来是恶习的方面。

这是因为我们的勇于面对现实让我们走上了今天的道路。

而如果我们因为被某些利益而驱使利用掩盖，隐瞒真相的话，我们又何以确定我们的方向是在向前向更好的将来呢？

三位主角的却都是日本的实力派演员：天海佑希，佐藤浩市，织田裕二。

先说佐藤浩市，在行动开始前的脱衣的行为，便将人物内心的激动与焦灼，刻画的淋漓尽致了。

内心的火热与外表的冷静形成可鲜明的对比，也正是通过这样的脱衣来表现的。

第一、二间的斯文脱下，却又胡乱抛弃，最后的套头衫便干脆的扯下，是无法抑制内心的澎湃了吧。

也许当时他的心里快要炸开了！

天海佑希：看过《离婚女律师》、《顶级女主播》、《女人四十》、《boss》等日剧的人，一定熟悉天海女王的风格，坚强到可以不为任何挑战，不需要任何男人的帮助，一副女强人的做派。

现代女性的独立与骄傲的完美体现。

这样的天海女王来演绎坚强的矢上，是完全没有问题的。

问题是那敏感、脆弱的一面，看过《女王的教室》吗？

天海也在此逝去了心爱的唯一的儿子，但因此诞生了女王，走了一条坚强的不归路。

而本部不同更多的细节，天台上抽烟，气喘吁吁的追赶着黑田，无助的痛哭，我们看见的不只是坚韧的女人，更是一个纯粹的女人，她有许多侧面值得你观察，她有许多细节值得你玩味。

织田裕二。

对于只看过《东爱》和《别开玩笑了》的我来说，对织田刮目相看。

看过《东爱》后因为太痛很完治而不想再看织田。

因为喜欢上野树里而看的《别看玩笑了》。

同样愁眉苦脸的面容，你却读到了不同的东西，这便是演技了吧。

那个为了选择莉香还是里美的完治的那张臭脸，我是不想再看了。

可是在黑田自始至终阴沉的脸上，你却读到了许多隐忍的东西。

小的细节，细微的变化。

诉说着人物内心一点一滴的转变。

最开始接到电话是的思索，看着矢上被纠缠时的焦急，进入外交大臣的宴会场时的冷静，都是在一副冷冰冰的脸上进行的，便是这一人物得到了贯穿和统一。

没有什么华丽的言辞，通过行为和表情刻画的人物，让人觉得可信。

我真是看了所谓日版“达芬奇密码”的噱头才看的，拖沓的剧情，荒诞的构思令人失望。

唯一的亮点是已不在年轻的织田裕二已久魅力不减当年。

只可惜当年的“东京爱情故事”已永远成为了记忆...嘴角边荡漾着那一丝不易察觉的微笑或许还能依稀感受到，那个被莉香深爱的完治偶然经过吧。

一个日本大使馆的危机应对官，因为接个电话，就置外交大臣的行程不顾，专职来帮助一个日本游客找女儿，后来才发现这个女儿被绑架失踪案就是和外交大臣密切关联。

绑架小女孩的这几个明明就仅仅是普通人，但前期居然做得天衣无缝，能神奇地提前知道女主会住哪个酒店，混进酒店当行李员；更能混进博物馆当馆员和清洁工，还能提前知晓女主角和女儿就要去这个博物馆，而且还必须是小女孩会独自去上厕所，而且还能随意修改博物馆和教堂的监控，这一切，摩萨德和CIA都不一定能做到吧。

他们还能轻易搞到日本大使馆的邀请函，还堂而皇之地人手一把地把枪支带了进去，太强了吧。

如此精心策划、周密部署，仅仅是需要外交大臣在电视面前承认自己支持非洲军政府而导致他们几个的爱人丧生。

当然，因为除了领头的是一个日本人，其余三位都是意大利人，所以只能在意大利实施这项行动，但是要是日本外交大臣不去意大利访问这个计划就不晓得该怎么实施了。

但后来如此身手和缜密的复仇计划，竟然因为织田裕二的几句话就瓦解了？

太草率了吧。

织田仅仅是在电话里面冒充了天海的丈夫，后来就一直要跟着天海走？

绑票的听声儿就能看到具体是哪个人？

不可以换一个不重要的日本领馆的人来跟这个事儿？

毕竟和服务外交大臣来说，帮日本游客找女儿的责任更多地在意大利警方那边呀。

有人说是意大利风景片，其实算不上，毕竟风景表现不多，但是那首歌确实是莎拉布莱曼唱的。

先抛开剧情，在这部电影里你能看到进了烟瘾后女王鲜有的柔弱角色（当然有柔中带刚的部份但整体还是很破碎的）而且这部剧里天海超级美，宣传和电影里都是，而且还跟酷酷的织田合作，不看剧情仅看卡司和风景还是很不错的。

故事线就有点，不太真实的感觉。

女儿被绑架从而牵扯到政治事件。

剧情本身不讨论了，但想品品里面纱江子和黑田的互动。

这个好像也是系列剧里面的衍生电影吧？

原来的外交官系列我是没看过的，所以就从我自己看这部电影的本身来说下吧。

一开始是不信任。

电影一开始就是很明显点出两个人的不熟悉以及纱江子对黑田的距离感，两个人到酒店入住，进去电梯纱江子一直是走得非常快，而且电梯里两个外国人在亲吻在前面的两人更为尴尬（虽然我不知道为啥要设置这个戏码，可能是为了突出两个人的关系有些生疏？

）进到房间后纱江子也是非常冷漠收拾东西。

随后就开始展开故事主线，两人是因为黑田接了绑匪的电话时说自己是孩子父亲，两个人的关系就成为了“夫妇”，一开始黑田确实对まどか的走失不以为然，后来知道了被绑架后才开始重视起来。

于是顺着要求两人扮演夫妇。

首先绑匪的要求是让两个人到处跑，这里是真的跑拍，花絮里天海说自己跑得要死掉了，跑了100多次，电影也拍出来气喘吁吁的。

黑田搂住她防止那些妇女骗她那里超man的。

但因为追偷包贼导致暴露，纱江子对黑田的不满到达顶峰，大堂里那一巴掌下去后她也撑不住倒下了。

藤井的到来开始说出了一些纱江子的背景（话说佐藤浩市也跟天海合作了好多次）纱江子她是倔强的，丈夫去世后一个人带着有眼疾的女儿，但也不愿寻求他人的帮助，所以女儿是她的支柱，她的反应是正常的，我觉得在这里黑田就开始心疼纱江子了，也想帮助她找到女儿。

醒来后拼命哭着找女儿却发现女儿不在真的好可怜巴巴，眼睛都哭肿了，这部电影她就是一直哭，而且还有在阳台因焦虑担心的吸烟场景*3（最后一次没抽成）不愿坐以待毙的纱江子早上想偷偷离开，但被黑田发现，带着她去查摄像头的问题，这里就是纱江子开始对黑田改观了，因为知道他是真心想帮自己，而且他的帮助很有可能导致他自己被处罚，纱江子就开始软下来了，开车时开始讲起了自己带孩子来意大利的原因（这段开车的风景真的好漂亮），后面等待交赎金时，纱江子被调戏，黑田担心不理意大利老头儿劝阻跟下去，而纱江子只是摇头示意不用帮忙，这里就是她刚的一面（扎马尾也美美的）。

最喜欢的场景来了，通知说找到まどか被藏的地方，但去到那里什么都没有，只有一些遗留的物品，纱江子看到想去摸，却因为指纹搜集不能碰，她忍着泪看着一件件女儿的物品，最后忍不住摸又被阻止，泪眼婆娑的样子看得人心碎。

回去之后又到阳台想吸烟又放下，黑田看到带着外套给她披上，这时终于绷不住大哭了，这里真的超级无敌好嗑，海真情实感哭出声，呜呜呜呜呜那种。

然后黑田将她紧紧抱住，本来只是支撑着，然后就是扑倒，抱在怀里一直安慰，还吻头发了是不是！

真的就是失去孩子的夫妇即视感啊。

这段我真的超爱反复观看。

后面开始高潮部份，藤井来说出真相，纱江子在监控公司里拿枪要挟所有人按指示做（这个安保也真的是……），一直手抖指这指那，一边哭喊着凶巴巴让所有人听话，而黑田后面就是站在她那边，不惜要挟了意大利老头儿，这里太帅了，让她快走，这里外面远景海海走着磕磕碰碰的，真的演出了腿软感觉了。

塞车那里，真大制作了。

结局当然是所有事情都得到解决，纱江子和黑田在海边，一个提出要留联系方式，一个说要走，其实黑田本来是可以回日本的但他没有选择回去。

怎么说呢，我觉得两人应该都对对方有点感觉但成年人的克制吧，不在一起也挺好的，毕竟是如此背景不相同的两人，就当作是一场美丽的邂逅。

看完就觉得意大利太美了。

电影进行到中段，黑田和矢上驱车去Napolis，镜头逐渐拉高，一个弯拐过来，山谷里出现白色的城市，城市边上是蓝色的海港，这种让人合不拢嘴的镜头，上次还是在魔戒三里甘道夫在Minas Tirith盘旋而上看到的。

看过这个电影的，估计能有80%对这个镜头念念不忘。

剧照，一年前就看到了。

当时盛传，是拍连续剧。

去欧洲3、4个月，拍11集的连续剧，花掉上亿日圆。

我忍你……没想到！

你竟然拍的是电影!?（你们纯粹是公费旅行吧？！

）剧照里，织田和福山笑吟吟地走在罗马街头。

当年的宣传，说的是《跳跃大搜查》的青岛vs《神探伽利略》的汤川学。

虽然有卖腐的嫌疑，但我忍你……但是！

事实上！

你们碰头的时间有多少！？

你们自己说！

不过话说回来，织田……这个角色真适合你……《不是开玩笑》的你，实在很不对观众的胃口。

即使搭戏的是当年大红的“野田废”。

天海女王……即使你站在织田身后，我也觉得你们气势相当……别示弱了……佐藤浩市。

你一出场，我直觉就知道你是大BOSS。

即使你扮演的是个路人，也是一个心怀非常多秘密的路人……（知道吧？

你已经被定型了）户田MM。

告诉我，你和大冢宁宁、电车男吃饭的那家店，叫什么？

好多好多蛋糕和松饼啊好好吃的样子我是被《Time To Say Goodbye》吸引进去的……但是我受不了莎拉·布莱曼。

她的浓妆一直让我消化不良……请原谅我……PS：关于《Time To Say Goodbye》，男女合唱的那个版本更好。

个人感觉

在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。

看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。

人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。

在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。

然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。

就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。

然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。

而隐瞒了那些死去人们的真相。

一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。

意大利南部好美，Amalfi。

说说几个有意思的人物和情节。

（1）西野参事官和菊原大使大使馆安排工作的准备会上，领导席就座的有两位：参事官西野和大使菊原，戴眼镜的是菊原，坐在大使右手边。

大使馆的运行完全依赖西野，大使负责说场面话。

西野相当精干，他的几次出场都说明他很精干：第一次，刚开场一段准备川越大臣的到访，西野特意问了一下球票的事情，大使解释川越是个球迷，还玩笑说没准会开到一半儿就跑去看球——西野小拍了一下马屁说“大使说的是”，看得出大使并不负责具体事务，每件事情都要西野安排和过问。

第二次，还是准备会，黑田第一次出席，散会前西野特意询问黑田有没有什么问题，因为黑田是第一天上班，能看出西野是非常周到的人。

大使也说，什么本来不该安排你干活啊，很不好意思啊。

对比两个人的话，西野想的全是实质性的问题，大使说的全是场面话。

这时候黑田直接指出安全问题，作为新人这是很冒失的，所以全场安静，这时候大使的表现很有意思，他不发表意见，反而望向西野，等着西野发表意见。

西野讲过自己的道理，又听黑田讲他的道理，最终还是采纳了黑田的建议，按说被新人指出工作上的问题是很伤面子的事情。

同时也说明拿主意的是西野而不是大使。

第三次，小女孩走失，安达向西野汇报，西野的判断是，这种事情不复杂，就算安达语言能力不行也应该可以应付；但他多想了一下，可能对安达的语言能力还是不放心，把黑田也派了去，心真的很细。

第四次，黑田因越权被意大利警方投诉到内务部，西野把事情摆平，说因为是自己当时多想了一下才把黑田牵扯进来，该负的责任不推卸，但他也对黑田提出了严厉的批评。

第五次，黑田离开后，有人在准备会上再度提到黑田，大使说黑田因为工作失误被调离，而西野的判断显然更准，他猜到了黑田的真正身份。

西野的年龄在四十-五十之间，这个年龄段正是社会的支柱，有能力、有经验、也肯于负责，但是活得太累了，总是一副很严肃的样子，只有大使讲笑话的时候，为了尽下级的义务才陪出个笑脸。

商业片的故事通常很离奇，但西野这个人物却非常真实可信，社会能够稳步前进，依赖的正是这种人。

（2）记者佐伯佐伯如果投为政府工作，最适合的就是做间谍，做事非常有路子，处理和记忆信息的能力又强。

搜集有用的信息必须得先知道什么地方有信息，他第一次出场，和黑田在饭馆上遇到，说“反正有你的地方就有大事情”，盯住黑田这样的人，比出了事情再到现场抢新闻要快上百倍。

佐伯的记忆力肯定也非常棒，想黑田这样的人，为了办成保护川越的任务，不可能不事先调查川越的背景，但他最后仍然求助佐伯，说明佐伯拥有的信息量真的很大。

（3） 藤井和同伴藤井，还有他的同伙，都是好人，真正意义上的好人。

他们跑到非洲去做志愿者，这种事情心不善做不到，非洲那地方比中国最苦的地方还要苦。

这些人受教育程度通常很高，所以制定了一个看上去很复杂的阴谋，这些人同样比较书生气，所以这个阴谋复杂到了脆弱的程度，差一点就无法实现。

他们显然是高估了警察的能力，留下的种种线索，如果没有黑田，警察跟本没办法及时找到，而黑田则是因为相当偶然的因素才被派去帮助找孩子的。

实际上是黑田让他们的计划成功了。

（4）笨蛋小妞安达安达大概是个外语系或者国际关系学院的大学生，刚参加工作，干工作靠幻想，让她准备冰激凌，就自己跑到冰激淋店去试，一边工作一边还能享受，这大概是所有刚踏入社会的大学生的希望。

后来黑田给她打电话，让她查负责摄像头的公司，她又抱怨“所有的事情都要报告”，非常生活。

不过黑田交给她的任务并不容易，她还是完成了；而让她负责矢上女儿失踪的事情，她也有始有终，一直跟到了最后，找到女孩儿为止。

（5） 黑田的办事风格现实当中，黑田这种人相当讨厌，仍然从几个情节看。

黑田刚到的时候接到了上司的电话，可以知道黑田是刚从中国办完了类似的事情，日本驻中国大使对黑田很有怨气。

黑田到了意大利才一天，就成了大家的公敌，如果不是最后以英雄的姿态出现，走了之后也不会有人问起他。

矢上对他的怨气更好理解，其实黑田当时选择报警，就是不想把自己牵扯进来，矢上应该恨他。

不过黑田的做事风格其实相当合理，想象一下，他辗转世界各地，不停更换环境，而且孤军作战，还不能暴露身份，遇事多数情况下靠自己，因此必然不能考虑太多枝节，速度和效果是唯一的追求，其他的人感受管不了那么多，像他从矢上那里拿电话都是事先不征求意见，一把抢过来，给安达布置任务也是安排完就挂电话，连解释都不听，还有见人从不寒暄，等等这些，给人粗鲁的感觉也很正常。

不过织田裕二演来，就全成了酷，没办法，商业片么。

电影最后的镜头让我对黑田充满了敬意，只身一人又要跑去乌拉圭，面对未知的风险，需要承担的责任相当大，所谓责任不是一句空话，意味着要做很多工作，要在紧急时候、信息不全的情况下做出判断，对错概率各半，非真男人不能承担。

日本人真是工作狂，这种商业片，每个人的性格也要通过他们的工作表现出来，说明日本人平时就是这么观察人的，中国GDP超过日本真的什么都说明不了，最多能说明十个中国人终于能赶上一个日本人了。