三人行

既然《不要和陌生人说话》成为了不少人的童年阴影，那朕就不唤起你们脑海里不好的回忆了。

恰巧最近在看一部日剧《直美和加奈子》。

这部剧也是关于家暴的，但侧重点是讲述两位女主角怎么有步骤地杀人。

我们借由这部剧看看家暴这件事儿。

1家暴常见吗？

我们经常会陷入一种思维误区：如果事情没有发生在自己身上，它就不具有普遍性。

可是有些东西你没看见，不代表它不存在。

<图片1>这是2015年腾讯新闻的报道。

红框的数字是什么概念呢？

如果一个家庭有一位受虐妇女的话，那么，受虐人数达到这么多：<图片2>这又是什么概念呢？

<图片3>数据来自国家统计局官方网站。

（声明：朕爱四川，采用数据仅举例用，不具针对性，非地图炮）换算过来，差不多一个省的人遭受了家庭暴力。

而被家暴的女性，有些秉承“家丑不可外扬”的原则，生怕别人耻笑，不敢向外声张。

2没文化才家暴？

家暴多发生在偏远山区或文化层次不高的家庭，比如贩夫走卒、引车卖浆，但受到高等教育的知识分子家庭就没有了吗？

《直美和加奈子》里加奈子的丈夫服部达郎是银行的精英人士。

直美的父亲在市政府工作。

他们无疑都是外表光鲜的高知识分子代表。

<图片4>但家暴依然发生在他们的家庭，讽刺的是他们还是施暴者。

所以，家暴和没文化之间是不能划等号的。

如果影视剧不够说服力，举个现实例子。

李阳的家暴门，英语没了，只剩疯狂。

3家暴成因以两部电视剧为例<图片5>工作辛苦/压力大加奈子的丈夫服部达郎在银行工作，面临升职压力，回家看见妻子不爽就动手。

恕朕说一句，活着不容易，谁TM还没有点压力啊。

胖子吃口蛋糕都觉得鸭梨山大。

全世界就你压力最大。

奥巴马觉得压力大，受不了按下核武器，把平壤炸成渣渣沫沫，然后在电视机前痛哭流涕，全世界人民都觉得他可怜，原谅了他。

以“爱”之名还是要冯远征老师出镜啊。

安嘉和是个心理扭曲到变态的人。

他猜忌心重，控制欲极强，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使是妻子跟路上的行人说一句话也不行。

<图片6>当然，还有其他原因导致家暴。

而所有的家暴无外乎是一触即溃的自尊心和物化女性的惯性思维。

4哀其不幸，怒其不争？

听到家暴，很多人第一反应就是“为什么不离开他”。

腿长在自己身上，想去哪儿还不容易。

初次家暴后，施暴者会用这样的托词来安慰妻子，“昨天是我太冲动了，以后再也不会发生了”，典型的给一巴掌再给颗糖。

看着忏悔的丈夫，妻子会想起他们以前的过往，然后原谅了他。

<图片7> 可家暴就跟吸毒一样，一旦尝了第一次，接着就有第二次、第三次、第四次……施暴—道歉—施暴—道歉—施暴，这样恶性循环会永远持续。

另一方的做法是什么？

相信！

她们会忘记上次惨痛的教训，继续选择相信丈夫。

他发过誓的！

他不会再打我了。

与施暴相对应的是，被虐者不断地进行自我说服。

<图片8>如果妻子想离开，脱离压抑、黑暗的环境，容易吗？

回答是：世界这么大，不是你想走就能走。

首先，施暴者会威胁恐吓，甚至威胁受虐者家人、朋友的人身安全。

<图片9>因为见识了施暴者疯狂丑恶的一面，即便施暴者只是口头过过嘴瘾，受害人还是相信他会疯狂报复，伤害家人、朋友，这反而促使受害人害怕，不敢走。

如果自己不能逃脱，为什么不寻求警察、他人的帮助？

就目前的情况来看，“有事找警察”这句话并不100%适用家暴。

因为在警察眼里，这就不是事。

家务事能算事吗？

不算！

所以，董珊珊八次报警，数次逃脱。

她的一生却化作了案卷上这样一行字。

董珊珊，26岁，北京人，2009年10月19日因家庭暴力死亡。

她生前所受的虐待只能通过照片、施暴人丈夫的供述来呈现给大众了。

四川资阳李彦遭受丈夫谭勇家暴后，也曾寻求了派出所、妇联求助并留有记录。

当时法院认定家庭暴力不成立，原因是：证人与其有利害关系，派出所、妇联虽有记录，但均系其一人陈述，未曾调解。

日记、照片无法证明伤害系谭勇造成。

更多的人去寻求家人的帮助，得到的是“忍忍吧，他就是一时冲动”“等孩子长大了，你们就离婚”的回答。

在堵塞了任何的可能性后，受虐者会采取极端的方式解决问题，要么自杀，要么杀人。

电视剧里，直美想要帮助好友加奈子脱离这种环境，遭到加奈子拒绝。

加奈子表示自己如果能做，早就这么做了。

无意间得到上海老阿姨“提点”的直美，最后劝说加奈子杀夫，并与她合谋杀死了服部达郎。

<图片10>电视剧终归是电视剧。

杀死恶魔何必要用玉石俱焚这种惨烈的方式呢？

可世界上根本就没有感同身受这回事，针刺不到自己身上，我们就不会知道有多痛。

李彦的最终选择是杀夫烹尸。

她被绳之以法，判处死刑，后改为死缓。

结婚证不是家暴许可证，家庭不是法外之地。

我们庆幸有反家暴法的出台，或许落在女性身上的拳头会迟缓那么几秒，甚至减少几下。

但消灭它还要走很长的路，毕竟让禽兽弄清“别把自己当人，别把别人不当人”这个道理还是很困难的。

至于劝受虐者忍受家暴的人，请问把你和藏獒关在一个笼子生活可以吗？

————————————————————————我的公众号：朕有话要说坚持三个主义不动摇——不严肃主义、反鸡汤主义、宇宙大脑洞主义 有兴趣可以关注一下哈<图片11>

哈哈 这个台词是不是似曾相识？

图中说这些话的女人扮演的是一个在日本工作的上海女人； 天海佑希在伪装夫妇片子中也用过这个台词。

她说上海女人都会这样做。。。

这说明上海女人在岛国人民心目中就是这种印象的啊！

“家暴？

你为什么不逃？

”我相信这是很多人第一次听到加奈和直美倾述家暴时的反应。

“第一次被打马上离婚，完全不会有后面的事情啊”这样的吐槽，即使在我们看到某些杀夫杀妻新闻时也能听到。

但我想说几个细节。

当直美第一次愤怒的说，加奈你逃啊，快离婚啊。

加奈既无奈又无措的说，他说不定就会变好呢…这绝不是斯德哥尔摩症，也不是她为自己懦弱找的借口。

而是恐惧。

只能以“说不定会有希望呢…”这种借口欺骗自己和关心的朋友。

实则是因为她毫无希望啊。

难道她就没想过有别的解决方式吗？

离婚，逃跑甚至通过自立自强来对抗？

别闹了。

家暴如果只是简单的打架，甚至只是肉体伤害，那它绝不可能这么恐怖。

剧中的气氛完全可以看出加奈生活的世界——水是苦的，美食、美装…任何一切都让人不安，她从来不敢睡着，也惧怕丈夫的任何一个举动。

她所有的事情，都在丈夫的掌控之下。

她试图工作，丈夫不准许。

她想要穿清凉的服装，丈夫不许。

甚至可以发现，她没有朋友，没有家人。

当直美提出，你逃走吧。

加奈说，不，他说过，他会伤害我的家人，我跑不掉的。

加奈甚至产生绝望，只要他存在一天，她的生活只能暗无天日，因为她无法逃脱。

——水永远是苦的，就是这样一个暗示。

至于这是不是她的个人想象。

董珊珊的事件，可以清晰的看到，一个女人报八次警，离不了婚，只能眼睁睁的等死，是怎样一种真实。

所以直美最后说，我不后悔。

因为如果我不帮你，你可能已经被家暴男打死了。

剧中直美的妈妈正是加奈可能面对的未来，而直美正暗示着加奈孩子可能有的状况。

而她们三人也正寓示着纵容家暴会有的后果，侥幸活下来的母亲，从小就痛苦对男性丧失信任的孩子，以及生活在绝望中的妻子。

这似乎不仅仅是家庭的问题，而是作为对社会的反思。

为什么会有这么多痛苦的女性？

其实剧中已经给了答案。

每一个人物提到家暴的时候都下意识的略过了法律和国家机器——证明国家对这一罪行的默认。

而男性的家庭，“他只是家暴而已啊，为什么非要他死呢？

”来自男性社会的集体纵容。

他只是打人而已啊，他那么优秀？！

被家暴的前女友，放弃工作机会，过了一段被囚禁的日子，逃离之后，却根本无法向法律求助。

警察呢，不遗余力的揪住“哦这是起杀人的大案！

”他们也毫不关心啊。

而剧中所有出现的男性都是漠不关心这个女性的生存权益的。

所以，他们或是缄默或是积极的投入抓捕凶手的行列，却没有一个人说，“哦这个女人很可怜啊。

”所以推动她们犯罪的，不是一时冲动啊，是走投无路。

女性的生存困境，难道不是社会和国家的刻意所为吗？

加奈的梦想符合社会对女性身份的所有宣传。

“做一个体贴的妻子，经营一个温馨的家庭，成为丈夫的支持。

”然而，她得到了什么？

一个无法逃离的牢笼。

更关键的是，这个牢笼却在所有人的纵容下。

作为丈夫，可以非法囚禁妻子，只要以主妇的名义，毕竟这是社会默许。

甚至殴打妻子，向妻子提出性要求哪怕是强制，他也合法。

警察并不会因此保护一个妻子。

小林和直美，两人都算是剧中为女性困境找出的解决。

一个意味着新的爱情和新的保护伞。

一个代表着新的生活和新的体验。

然而，不可否认的是，身为女性的直美要靠谱多了。

用最有效的方式替加奈解决了问题，即使被卷入杀人事件也从未因此后悔过，利用一切资源争取和加奈过上新的生活。

如果这都不算爱。

那还让人怎么相信人间有真情啊？！

我是激动颤抖着打开的，看的太慌，太迫切希望她们逃脱，中国大妈太赞！

她们仨抱在一起的画面好感动，最后直美和加奈子的告白真的看的又急又感动，你们别说了，快走啊啊，直美过安检要吓哭了，戏太足了，最后的镜头真的美到不能自已，被抓了吗？？！！！

警笛声是什么啊，阳姐的欣慰的笑？

哈哈哈，被抓还是没有被抓，开放的结局，我只知道我没有看到她们被警察抓住戴上手铐的画面，最后的画面是她们笑的那么甜蜜，那么美丽，走的那么欢快，新的生活在等着她们，她们到上海以后会生活的很好，一起养了很可爱的孩子，温馨的小屋，还有可爱的大介狗狗！

我不后悔 不后悔为了你 担惊受怕 ，只要你能过上幸福的生活。

完结虽然很很很舍不得，但是也没有那么桑心，为什么呢，我在看凉子姐姐青葱岁月颜值帅炸天际的剧，才看第三集，不知道心动了多少次，这部剧，强烈安利，豆瓣评分8.6，也被称为日本经典神剧吧，唇膏！

B站就有追剧完结，好满足啊

下文是该剧集官网上对广末凉子的一段采访翻译。

原文：http://www.fujitv.co.jp/naomi-kanako/interview/interview_01.htmlQ：《直美和加奈子》是广末凉子小姐你久违的连续剧作品。

A：是的，近期一直在家中作为妈妈照顾小孩（2015年9月生的第三个孩子），这个剧本很有特色，很对我的胃口。

Q：听说你阅读了奥田英朗前辈的小说原作，那么对于这部剧的脚本你怎么看？

A：这部剧主要面向女性观众，设定是一部悬疑片，但是我们不会刻意营造暴力、恐怖的氛围，这是导演和编剧以及大家的共识。

这部剧既有悬疑的因素，也很丰富的营造了人物形象和背后的故事，对于直美和加奈子（内田有几），通过两者的互动让角色形象更加丰满。

我觉得对于女性观众而言，应该会比较容易产生共鸣。

Q：剧中你所饰演的角色直美，为了守护密友加奈子，可以说超越了底线（打算谋杀加奈子的家暴老公），你对这个设定是怎么看的？

A：剧本里犯罪的部分，我自己来说是无论如何也无法肯定的，所以对这部分的共鸣和角色扮演其实蛮难的。

现实生活中，如果遇到了竭尽全力也无法解决的问题，想要挣脱、重见天日，我觉得不管怎么样还是要努力去考虑能让自己真正幸福的道路，过程也许会很艰难，但这对人来说，是很重要的，这个剧中直美和加奈子无可奈何的采取了犯罪方式，是无奈中的无奈吧。

另外一个感想，就是友情真的很伟大。

观看的时候，我们期待观众产生[我可能也会这么做]、[要是我，也肯定会这么想的吧]的想法和共鸣，萌生在电视机前支援直美和加奈子的念头。

这是我们期待的，这也是对我们的认可。

对于我自己而言，这是一个题材全新的作品和角色，不知道自己后期能演绎得如何，还是有些期待。

Q：你觉得直美这个角色，你有什么想说的么？

A：对比于温柔可人的加奈子，如果用色彩夏美，直美倾向于黑，是一个干练潇洒的上班族形象。

对于角色而言，比起单一的性格特色，性格中有一些复杂的成分在，会让角色更加有现实感和亲近感，比如说一个事业顺利、富有正义感的角色在无法理想化解决问题时，产生了些许阴暗面，这样的复杂性和反差会丰富人物性格，也更加考验演员演技。

直美这个角色就是这样的存在，导演提到了剧中直美和加奈子会有一些立场转变的场景，第一集中直美很显然是比较强硬的一方，而加奈子从初期的不知所措随着剧情发展也许会发生转变。

这种平衡感的变化和角色之间的互动我觉得是剧本和角色有趣的地方，是吧？

Q：我越来越对广末小姐饰演的直美感兴趣了。

A：在看剧本的时候，我觉得比起加奈子，直美和我自己的性格更加接近一些。

对于直美来说，加奈子所需要面临的现状是需要直面这个无法逃离的现实，直美会一直帮助她一起度过。

比如我重要的人遇到了挫折、受到了伤害，我会希望能够替她分担，这是人的一个本能吧。

直美这个角色和我自身的这个想法很贴合。

Q：最后一个问题，饰演家暴丈夫的佐藤隆太、饰演丈夫姐姐角色的吉田羊 、还有饰演对直美和加奈子产生很大影响的李朱美的高畑淳子，剧中真是实力派演员云集啊。

我想听一下下广末小姐和大家共演的一些感想。

A：佐藤桑在戏外其实是一个很温柔的人，在戏中饰演反派也很上手，我很佩服，这次他要分饰两个角色，很期待佐藤桑的发挥。

高畑前辈饰演的是李朱美，这是一个很具特色和典型的中国人形象，光想象就觉得很搞笑了，她和直美敞开心扉，对直美的犯罪行动（或者说对密友的解救行动）有着推动作用，我觉得这个角色只有高畑淳子最适合，和她一起拍摄很开心。

还有吉田羊演技非常优秀，这是第一次和她共演，很期待剧中和她的对手戏。

本文已发在桃桃淘电影公众号。

终于在2018过去之前看完这部很久前就想看的剧 之前YY各种百合但确实不是百合三角恋之类（虽然泪目但还是不想当鸵鸟因为之前都反复看过高分剪辑杀青特辑拍摄花絮并且对剧情大概有所了解 加之本剧就是典型正叙 导致看的时候木有任何悬疑感 有考虑过这么有意思的犯罪故事其实可以从黄大衣羊姐视角入手 先讲弟弟莫名失踪然后搞调查 调查中发现直美是弟弟的小三 然后后面又发现可能搞错了于是一路辛苦追真相 最后再倒叙一遍犯罪过程 让观众站在羊姐角度看可能更刺激吧 八过这样恐怕会减轻观众对杀夫CP的同情感 但是现在的叙事结构如同本剧犯罪手法一并有些拙劣啊然而还是要给五星 不光是因为是广末老师的戏 是因为故事和演员努力展现的层次性以及不完美的真实性 尤其是李虾饺和黄大衣角色的成功塑造讲真直美的角色固然是全戏（或者除李虾饺之外）可能最讨大部分观众喜爱的 本身就是个愿意为亲友抱不平出头的能闯敢干的人儿 讲真我甚至觉得这是广末老师众多角色中最像她本人的 也正是因为如此 太像了所以不太需要太多力气多做刻画 她欠缺层次感 可能除了杀夫现场她突然掉了一下链子有些怕了有些慌了之外 形象过于正向和完美 就是这种完美导致观者产生了强烈不真实感 因为木有看过原作 所以不知道是广末老师塑造不足还是原作形象乏力加奈子的话让人颇为欣喜 从一开始的完整受气包到后来逐渐的坚强化 尤其是杀夫现场的冷静沉着以及被刑警讯问的强抗压性 再到面对冒死拯救自己的亲友与隐约的渴望的爱情之间的犹豫 层次感极强 让人非常欣慰 觉得木有愧对直美的满腔热血与英勇献身这对杀夫CP虽然成了共犯 也就是传说中人类最为紧密的连接 可惜在剧中被李虾饺和黄大衣压戏不少有人说李虾饺是最近年代屏幕上塑造的最成功的中国人形象了 看过全剧更觉此言不虚啊 不但举手投足口音间相当有中国大妈特色 深层次的思维方式里的重感情直肠子小幽默等也是十分中国的 我猜原作本身比较懂中国人 然后淳子老师用自己无敌的想象把角色塑造的活灵活现 几乎每次出场必有亮点 而且她在本剧中的地位极端重要 从教唆犯罪到协助逃亡 不但是严肃犯罪戏的灵魂人物 更是缓和观众紧张感的一剂毒鸡汤最后说黄大衣 我通过这部戏彻底成了羊姐粉丝 最初几集她戏份不太强 自从中间犯罪完成之后她的作用重要了起来 简直就是沙威一般的对罪犯穷追猛打的存在 她虽然强干 但因自己掌握信息的局限性在侦破起初犯了致命的错误 导致了最佳抓捕时间的延误以及可能最终杀夫CP的落网 她又极为坚韧以一敌众 动用自己能想到的一切办法还原事实真相 是一个极为出色的替弟弟出头的大姐的形象 可能有些观众看到黄色确实产生心理阴影感 但我觉得羊姐塑造的该角色魅力十足 完全可以在戏的后半部让观众的心理天平持平 不至于太偏向杀夫CP一边整体来说 虽然故事是开放性结局 但在我看来 李虾饺加上黄大衣（虽然他们不是同一阵营的）在角色的层次感真实性上胜过杀夫CP一筹 本剧配角们真是出彩的让人哭泣 给双女主压戏不少十分 十分安利

就讲讲最后一话吧直美和加奈子完结了，最后一话看得我心惊胆战。

直美和加奈子这么做了，为了加奈子能喝到不苦的水。

“为了保护自己的人生，谎言和计谋都算是正当防卫。

这个也是对的。

但是我还说了很重要的一点吧，一定要想好不会被抓的方法。

”苦后甘来:<图片1> 接下来就是和羊姐斗智斗勇了，服部阳子是事业上的强人，和弟弟关系很好却并不知道他有家暴倾向，得知加奈子和直美联合杀害达郎的原因后说出了要保全弟弟名声让加奈子自首的话，在后期简直就是全剧智商担当，最后一集羊姐演技大爆发，得知弟弟尸体被找到的瞬间，空白、颤抖、痛苦、愤怒、冷静在一个怒吼中展现得淋漓尽致：

而当转机再次出现，二人已过安检，阳子意识到自己再不能为弟弟报仇时，她跪倒在羽田机场，又是低吼，这次还有抑制不住的哭泣：<图片3> 水是这部片中最重要的意象，片头也有展示，加奈子在被家暴之后曾经对直美说过自己喝的水是苦的，在看到直美的妈妈在DV丈夫去世后开启了新的生活，心中下定了决心，要喝到甜的水。

当加奈子动摇的时候，直美对她说不是想喝到甘甜的水吗，那么杀了你丈夫吧。

杯里的水是不自由的，就像加奈子一样，连穿衣打扮都要被丈夫所要求。

而最后，李社长对加奈子说去上海去太湖，开始新的人生，加奈子在这时，才真正对新生活抱有期待。

顺便内田姐姐的眼睛里真的是有星辰大海呐，最近老演被家暴······考虑一下海锅x内田or凉子x内田/笑，羊姐演技真的真的真的，太棒了。

综上，这部是我本季看的最吓人的剧了······很精彩，据说原著也是开放式结局，想看。

但是这部的收视乙烷，最后一话收视6.8······

我是看完《我的危险妻子》去补的这部番剧。

这两部日剧可以作为上半年日剧里最受人关注的两部社会派题材。

虽然在评分上《我的危险妻子》比《直美与加奈子》高一些。

可我感觉，《直美》这部，在剧情发展与人物设定上比前者更加成功，特别是她给了我一个很正确的三观。

这部以家暴为题材的日剧在近些年日本少有出现。

我唯一看过的另外一部就是荣仓奈奈的《为了N》，不过荣仓这部剧情进展太慢，而《直美》则在每一集的设定上都有不俗的表现，每一集都有高潮，都有悬念。

而且剧情进展非常合理，里面加奈子从最初不断忍让，以及想出各种办法去逃离、去反抗到最后都宣告无效。

直到最后杀死DV男，又到后来被姐姐发现出逃，在剧情过渡上非常合理，并没有什么不顺之处。

而且，里面的配角，中国大妈的形象塑造非常鲜明。

1）关于杀人从杀人手法上看，并没有什么高明之处，杀死DV男，再让人误以为是出逃中国，这一点的设定虽然很巧妙。

不过，在作案中留下了很多证据，也让剧情不会朝着如何完善杀人手法的方向展开。

可是，我认为，整部剧并不是让我们去欣赏完美杀人方法的。

更多的是让我们对家暴这种现象去思考。

这部剧给人一种很压抑的感觉，在看的时候，我们的内心肯定是希望两位女主能够顺利逃脱，可是又会说服自己，这毕竟是杀人，一定要受到法律的制裁。

如果杀了一个应该杀的人，是不是可以从感情上认为法律不应该判罚。

于是结局好像给了我们一个双向选择，可以认为是被抓，也可以认为是顺利逃脱，这一点要自己去说服自己。

（不过从里面大量的细节可以看出，两位女主是顺利逃出的。

）可是就像里面阳子说的，不管达郎怎么对你，他毕竟是我弟弟。

这也是对杀一个坏人，是否应该受到法律制裁最好的解答。

杀人这么一个解决问题的方法不论是因为什么理由都不能成立，即使这个人多么十恶不赦。

仇恨不是解决事情的唯一途径，不过我不想去讨论这一层面的道德问题。

这部剧很好给了我们诠释，阳子在里面设定是正义的还是邪恶的，每个人看是不同的。

就像《死亡笔记》一样，到底里面的杀人是不是正确，每个人都有看法。

里面L和夜神月谁才是最应该死去，也是每个人都有每个人的解读。

而阳子在最后机场无助哭泣的一幕，是对失去亲人的痛苦。

作为传播媒体，特别是日本对道德拥有比较传统理念国家，在拍摄这方面剧上剧情设定一定是会让犯人受到惩罚的。

这才是比较正确的三观，没有任何一个人活着是多余的，正如没有任何一个必须被杀死。

2）关于友情在结尾处，加奈子对直美一直抱歉，说把她的人生毁了。

直美则说，如果不管加奈子，她会更加后悔。

这一点看上去很荒诞，毕竟在真实的世界中，不会有谁会为了自己好友把人生都赌上。

可是，电视剧是高于现实的，这里大家不要有什么百合的思想加入。

抛开杀人这种事情，在现实中，友谊达到如此程度的确非常令人动容。

这部剧给我们看到的是真正的友谊，可以超过爱人的信任。

虽然整体上讲，剧情设定与进展还是很不错的。

但也会有一些瑕疵，就比如杀人这件事，怎么想在剧情上还是太突兀了，好像李社长一句话就把直美引入杀人这唯一的一条路，而且加奈子那些达郎会把她抓回来、不肯离婚这些设定，都是自己的想象，也都是一个人在承受，到后来加奈子只有杀死达郎这一个途径显得不是特别符合逻辑。

我觉得如果在剧情上，能够把这一点圆满一下会更好。

可也不能算影响整部剧的发展，这部剧在给了我们一个很好的启示后，也算是给了我们一个正确的三观。

总有人主持正义，总要有人会为失去亲人难过，也总会有人为了自己的生活想尽办法。

加奈子喝水是苦的，因为她一直被丈夫达郎家暴。

直美因业务偶遇长得和达郎很像的来自上海的偷渡男林龙辉，并在上海客户李朱美的“暗示”下，实施了解救加奈子的计划——直美与加奈子一起勒死沉睡的达郎并掩埋尸体，由直美转客户资金到达郎的银行账户，由林龙辉打扮成达郎的样子取钱，加奈子再把林龙辉送回上海，制造达郎携款逃到海外的假象。

计划赶不上变化，达郎虽已死，但他姐起了疑心并对穷追真相。

此外林龙辉因爱上加奈子而回到日本，让俩女主恐慌不已。

最后俩女主还是在真相暴露前逃离了日本，也有观众认为没来得及登机，Anyway这又是一个成功的Girl helps girl的案例。

但我不太懂为什么加奈子会对直美隐瞒林龙辉爱上自己并重回日本这一事实，是因为俩主角一直和和睦睦所以必须制造一些冲突吗？

计划其实漏洞百出，但着实是一部爽剧。

特别喜欢李朱美女士的作风和直美的果敢——在这件杀人案中，她奉献了极多。

倒数第二个镜头，一同走向登机区的俩人的劫后余生的微笑，平静而美好。

最后一个镜头，羊姐姐痛苦地惨笑。

我突然感觉到，自己平日照相取景也受了日剧镜头的影响。

剧情紧凑，三五集就已经动手。

我当时还在想，发展得这么快！

后面达郎姐姐的穷追挖线索更加精彩，使得整个剧保持张力，充满悬疑。

顺便说一句，霓虹的家暴还是比较普遍的，无论是热的还是冷的。

两个人成长的环境不同造成观念的巨大差异，很难一下子弥补。

而处于弱势的一方，心情是绝望的，那种痛苦，一般外人无从得知。

凉子姐姐大爱，有纪姐姐大爱！

高畑大婶儿的扮演也是一绝啊啊啊啊啊！