轻于鸿毛

难得看到如此有诚意的故事，围绕故事丰满而鲜活的人物以及无数闪光的细节，节奏和逻辑都挑不出毛病，关键是故事里的那些现实里丑陋、琐碎、崩溃的环节没有用常规的苦难式叙事方式，哪怕是照顾养老院的老人，竟然也能拍出美好，非常有特点。

本人非常喜欢类似《四月三周两天》、《两天一夜》、《罗尔娜的沉默》….这些以女性为主角却现实到残酷的电影，国产电影《出走的决心》也会让我动容，本片让我看到另外的一种叙事选择，并且也同样非常优秀。

不知道为什么《轻于鸿毛》总是被用来与《好东西》比较，也许主演相同，但是两部电影根本走的不是一个路子，《好东西》没有清晰的主线故事，相对零散的说了几个女人的经历，有巧思有亮点有觉醒的女性，但更像是组合的小故事集。

《轻于鸿毛》一开始就自杀的男人带给两位女主的未来绝对仿佛泰山压顶，然而就是这样两个性格完全相反的女人却完成了自身的救赎，许多的对白和情节都需要站在两个女主的境遇和心境下面才能理解，才能明白故事为什么这样推动，才知道为什么人物会这样选择，以下是一些喜欢的情节和细节：自杀的男人钟实，身死的前一天，身边的女人不知道他已经负债累累，周遭的兄弟不知道他离婚又再婚多年。

自杀引出与他最亲密的两个女人，不，其实是三个女人的爱恨纠葛。

这些纠葛包含了债务、遗产、婆媳、前妻、现任这些所有让人崩溃的元素。

他甚至不配让导演给他一个正脸，因为他其实，真的不重要。

电影有一处小BUG，沈飞鸿自己说跟李鱼争房产是她人生的第一次争取，其实她第一次的勇敢是为了活出自我，走出父母预想的未来，嫁给钟实。

显然所托非人，家境优渥的她在丈夫死后都没有勇气告诉父母，令人唏嘘。

想象一下，如果没有李鱼这样一个前妻，沈飞鸿将要面临怎么样的未来：面对一群在家里拉着横幅的男人没有勇气大声说一句话，就算还有一套合群路的房产，自己没有任何收入来源，又要如何振作重启人生。

如果撑不住又要怎样去面对父母，怎样承受当父母抱怨她唯一的一次自我选择，失败的原因就是因为不听话……而李鱼呢？

如果没有飞鸿，恐怕再怎么大闹天宫，也挽救不了养老院因为条件不足而被解散的结局，虽然坚强如她应该也能通过其他方式活下去，但也就是活下去，她永远都会是那个孤苦伶仃，带着煞气的丧门星。

从一开始的“交通事故”看得出，李鱼并没有外表看起来的那么冷血，她受到伤害会第一时间还击，但是当她看到飞鸿的脆弱，我们看得到李鱼内心的柔软，她其实觉得不安，从反复强调自己的嘴受伤就非常明显，这里其实还挺可爱。

所以，其实如果不是这里李鱼可能觉得自己对飞鸿有所亏欠，殡仪馆恐怕也不会仗义伸出援手，帮助飞鸿这个家属处理跟自己并不相关的遗体，而是潇洒的一走了之。

飞鸿一开始是无助的，不像李鱼听到前夫之死那么淡定，李鱼的生活中早已经没有那个男人，而飞鸿的全部目前仿佛就是这个男人。

她第一反应肯定是悲伤，只是悲伤被暂时压抑（到处理完必须处理的事情夜晚独处的时候才会爆发），因为她首先要解决的问题是怎么去殡仪馆，怎么处理这一切她完全没有处理过的事情。

从接到电话到两车追逐再到两女见面，这里的演技算不得传神，但是需要表达的彷徨和压抑的悲伤是很明显的。

甚至这里不需要表现得太过悲伤，因为她的幸福其实是虚幻的，很多细节也看得出她打破藩篱获得的自由的婚姻也是不自由的，也是为了那个男人而活，所以她更多的是独自面对现实的无助和面对未知的彷徨。

车上的对白结合两个人的心态是最有意思的一段，把两个人的外在性格表露无疑，完全靠自己的前妻和完全依赖丈夫的现任，仔细品味她们的心境和发现彼此身份的瞬间……殡仪馆的只言片语暴露了许多细节，这些对话都在情节中不经意的一带而过，却交待了重要的内容，钟实就像一位成功的演员，在前妻面前的他才是真实，而在其他所有人的面前都在演戏，在妻子面前扮演强大，在朋友面前扮演幸福……分手后的两人本以为从此江湖再也不见，只是没想到很快一张房产证就把他们拉到一起，寻找遗嘱，快递这一块与其他地方相比稍微感觉掉线，并且也不是太喜欢做作的驿站老板娘（以及路上遇到那个销售小哥），这里虽然吵架砸玻璃跟小哥对峙展现人物性格并且辅助他们成长，但是如果以更优秀的电影的角度更严格要求的话，殡仪馆分手直接杀到别墅可能节奏更好，但是也许少了一同去找快递的配合，她们面对债主前的默契“表演”可能就会有一些突然。

故事的主线就是钟实给她们留下的鸡零狗碎，一地鸡毛要如何善后，不是这个男人无所不在，而是他留下的烂摊子实在太难收拾。

接下来就是一场大戏，这场戏堪称完美，李鱼送飞鸿回到家看到拉着横幅的债主，第一时间选择离去，确实这一切与她无关……飞鸿独自回到一团乱麻的家中，债主不止一个，而是两拨，完全无视女主人，从争吵到互殴。

也许双方都在演戏只为吓跑这个孱弱的女人，从跟合伙人的对话就知道，对方对飞鸿知根知底，果然一开打，飞鸿就被吓得抱头蹲下。

这里的戏剧化互殴场景也许也是顺带展现债主们的一出双簧。

关键时刻，李鱼带着花圈纸烛杀到，从对方惊疑的眼神就可以看出，他们果然不知道这个大嫂子的存在，要是他们早知道钟老先生家有这么一位敢上门设灵堂的老婆，恐怕当初签合同都得掂量一二。

这里众人的表情非常有意思，飞鸿那种秒懂对方救场的反应，双方曾经并肩作战（差点挨了快递小哥的刀）的默契一下就出来。

赶走外人之后，两人在别墅内的交流前文也说过，李鱼看到家里的每一处都是钟实的影子，所有的一切都是钟实喜欢的，看似自由的婚姻其实都是为了钟实而活。

激烈碰撞之后的独处，沈飞鸿丧夫的悲伤才真正的爆发出来……接下来是李鱼养老院的一趴，虽然拍得很绚丽，但真正经历过生活的人都会知道她做的这一切有多不容易。

此时也并不知道让李鱼换纸尿裤的那个老太太是她的婆婆（前任婆婆），世上婆媳千千万，跟婆婆处成拉拉的离奇小说见过，处成哥们的这还是第一次见。

场面很温馨，老太太讨酒喝和后面指挥新手飞鸿超车的场面很有意思，这样的设定跟李鱼处成哥们竟然也不违和。

画面再唯美也改变不了李鱼面对的困难，表面强势，但其实是因为现实残酷不得不伪装坚强，跟为母则刚一个道理。

养老院风雨飘摇，随时可能因为硬件不足而解散。

弟弟看起来人模狗样，但其实后面跟飞鸿的聊天也知道，劳改释放，没个固定工作甚至还好赌，只能养老院打杂，网上开直播度日。

如果不是飞鸿江湖救急，恐怕这姐妹的生活来源当天说没就没。

飞鸿跑来养老院之前有一个镜头，就是她看着被债主整得一片狼藉的家发呆，这里甚至我个人感觉她并不单纯是因为要抢房产所以跑去养老院，而是因为此时此刻她在这个家里已经寻不到半分温暖。

曾经在她眼里无比强大，把她保护得很好，无所不能的钟实，实际上根本保护不了她，甚至自己都逃避这一切选择去死。

对钟实的感情应该非常复杂，有思念有悲伤，有无数的问题想问，毕竟被蒙在鼓里太久。

她此刻能想到的唯一温暖，竟然是养老院……李鱼当然不可能把养老院拱手相让，她也不可能知道飞鸿来找她更多的是寻求慰藉，这一刻显然没有她弟弟看的清楚。

（她弟弟自称情感博主好像没有交代）在常规的胡搅蛮缠三板斧之后，其实她也无力，最终钟实母亲隆重登场，原来钟实这厮与前任离婚不仅房产问题没有解决，甚至连妈都丢给前任……这“渣男”的标签实在是不想贴也得贴了……以李鱼的性格自然是想到问题就立刻解决问题，但是她也不知道为什么老太太的身份莫名被注销，只能考虑回老家出证明，恰好老人家也想回老家看看，于是就顺利成行……反正飞鸿闲着也是闲着，正好也没工作，就当散心。

飞鸿这个人设通常都是婆媳大战的最好素材，甚至看见有喷子说不理解婆媳能相处成这样……她们没有在生活中有过任何交集，在飞鸿眼里的此时此刻，与钟实相关的事物产生一种亲近和眷恋不是很正常的事情吗？

更何况这老太太还真的挺可爱。

公路片正式拉开序幕，老家亲戚只见到一对父子，父亲做石雕儿子卖充气娃娃……父子两人的对话表演很有意思，但是他们的职业与主线并不相关稍稍有些可惜。

见到婆婆的侄子才知道原来身份注销的原因是为了不被火化。

而见到给婆婆预留的坟墓以及上面钟实的名字时，飞鸿终于确定老太太的身份。

公路片整体温馨，一路见到许多风景，聊了许多细节，三个人的感情也得到升华，这里的画面非常直接，对话的细节也大都在本文中展现，也就不多赘述。

最重要的细节当然是李鱼和钟实曾经丧子的前史，以及钟实突然提出的换个活法……就这样丢下年迈的母亲和共同经历过创业以及创伤的妻子，然后让沈飞鸿跳进火坑……（这段婚姻确实是一段悲剧，也确实不知道钟实如果不选择逃避要如何找到他想要的活法，那就是另外一个故事了）公路片以一出悲剧结束，婆婆需要戴助听器才能听清，而飞鸿不知道，她以为婆婆一路什么都知道，包括钟实的死。

结果知道死讯的婆婆突然就撒手人寰，并且即将被火化。

两个人在医院有一场吵架，这一路彼此的内心几乎底裤都被扒出来，而这时候全变成了吵架的素材，也许需要这样的交流，才能真正把该发泄的全部发泄出来，最终成为彼此最坚强的后盾。

为了避免婆婆被火化，飞鸿叫上李鱼一同去偷尸体，这里才真正暴露了这个看似弱小的女生，甚至有可能爆发出难以想象的力量……婆婆入土为安，李鱼在土堆上放上一个红苹果（飞鸿的网名就是红苹果），飞鸿在石碑上画了一条鱼，她们都是婆婆的儿媳，墓碑上却只有钟实的名字，这应该也算是彼此给对方留下一丝痕迹吧……最后，我们见证了飞鸿的成长，变得坚强，勇敢面对曾经不敢面对的导师；从画画改摄影，有了自己的个展；继承了遗产，找律师感觉应该是过户给李鱼（这里没有详细交代），养老院也在飞鸿这个艺术家的加入后变得更好。

两个女人最后一起把钟实的骨灰撒出，也终于算是放下了这段过往，终于走出了这个男人留下的阴影……片尾两个女人在派出所相视一笑，就算她们可能要面对警方的处理，但此时的她们，应该无所畏惧……总结一下：故事动人，人物塑造和成长有魅力，所有的前史和细节都在不经意的情节里展开，在音乐的加持下，节奏很好，小高潮一波接一波。

如果实在要说一些建议，那就是一方面配角稍稍工具人，另外只是飞鸿完成了自我蜕变，而李鱼一直在输出，如果能给李鱼这个人物一丝升华，那就完美。

刚刚去看完宋佳和佟丽娅主演的新电影《轻于鸿毛》，综合感受是很不错的，也容易让人联想起去年底上映并同为宋佳主演的另一部电影《好东西》。

这两部电影都拥有不少针对男人的戏谑玩乐，也提到了女性面临的困境问题，以及同样给出了解决的方法...这两部电影都属于能叫人看得过瘾和欢喜，以及看得充满勇气和力量的存在。

同样都能让观众，尤其是女性观众明白一个事情---男人可以是不重要的废物！

当然，这次的《轻于鸿毛》在戏谑层面上是相对克制，相对没有那么辛辣的。

它没有那种明晃晃告诉观众“男人就是垃圾”的狠劲，没有安排一两个舔狗到要用结扎来讨好女人的男人...这些情节在不少观众看来是实打实的对男人的冒犯和丑化，但在包括我在内的另一部分观众看来，这只算是一种带点辛辣滋味的玩笑。

因为我们都知道，它不是针对男性朋友的无差别丑化，而只是抓住某几个封建迂腐品质的鞭挞。

那些为此动怒为此感到冒犯的观众，难道是真觉得自己就是对应迂腐品质的拥有者吗？

所以在此基础上来说，我是觉得少了点辛辣味的《轻于鸿毛》是没有《好东西》过瘾的。

但同样在此基础上，这次的《轻于鸿毛》理应能被更多观众接纳，也理应不会再掉进两极分化的泥潭里了。

具体来说，《轻于鸿毛》里那位对两位女主影响深远的男人已经不再是什么舔狗，而是一位为了私欲会一次又一次伤害身边人的渣男废物。

比如他会在抛下一句“我想换个活法”后，毅然决然和前妻离婚。

也会在事业失败阶段，一声不吭跑去跳海自杀，并将债务烂摊子留给现任妻子。

同时他还有很强的控制欲，家里的一切都得以自己为标准，包括现任妻子的绘画风格，包括要不要小孩子等等都得以他的意愿为准，家里人只有服从的份儿。

这自然是一种大男人主义的刻画，同时也是对男权社会里的霸权专政的反映，然后从该基础出发，制作人也就描绘了一系列有关女性遭遇的差别对待，以及更可怕的规训现象。

比如男人抛妻弃子是没有多大问题的，只要能在财富地位事业地位上取得成就，那就能成为一众亲朋好友羡慕的对象。

但女人就不一样。

明明孩子的死亡是夫妻双方的责任，也明明跳海自杀是男人的窝囊废和不负责任的体现，但这些行为都被认定成女人的祸害，作为受害者的女性还会被骂成“克夫克子”的害人精。

这自然就是一种对女性的偏见和思想压迫，同时在情理上来说，作为被压迫对象的女性们也是应该抱团反抗的。

但在现实层面上，同为女性的友人们却往往会将枪头对准同胞，如纸扎店的女老板就因为惧怕宋佳的“克夫克子”而将母亲接回家，而宋佳的婆婆也常将“害人精”挂嘴边。

当然，这里的指责不单单针对宋佳，也是对自己被儿子抛弃的自责式解释...你们看，明明错在男人，但承受精神压力的却是女人，男人永远拥有重新开始的社会包容性，也永远拥有想干什么就干什么的洒脱，就问你们规训不规训，可悲不可悲。

那该困局要如何打破呢？

电影给出的回答便是“女性互助”和“勇敢反抗”。

对前者的诠释是通过两位女主的一系列经历来完成的，而该过程也告诉观众，哪怕是两位存在旧爱新欢矛盾，以及遗产利益冲突的女性，她们都可以不走向互相指责和伤害，都可以走上合作互助的道路之上。

至于后者则主要通过佟丽娅饰演的现任妻子，如何从原本的懦弱听话，在最开始的时候，这位现任妻子甚至会将丈夫的命令当做自己追求的事物，她说出的每一样喜好都是源于“丈夫喜欢”，她从来没问过自己究竟想要什么，这个过程无疑就是对男权社会下女性自由意志丧失的映射。

到后来一步一步在宋佳影响下，走向敢于用法律武器来捍卫自身权利的过程来说明。

当然，后者的实现离不开一个前置条件，那就是社会的文明和发展。

只有在流氓侵占自己住房时能够通过报警来解决，在遗产问题上能得到法律保护，同时在就业选择和人生道路上能够得到自由选择的包容的情况下，所谓“反抗”才会具备实现的可能性。

也当然，这一切都在电影里通过或背景，或人物的经历通通交代出来了，而该交代除了作为剧情推进的合理性依据外，也是对观众的提醒---时代已非封建，女性何必互害，权利的获得只差勇气的赋予。

也当然，这种权利的获得是需要代价和责任承受的，如像宋佳那般肩负起整家老人院的经营，也如那位置办情趣商店的年轻人那般，独自承担风险...在做到这一切后，男人们也不过是轻于鸿毛，也可以沦为剧初时候两位女主玩弄的那具尸体的模样，而女人们也有机会成为重于泰山的存在。

是的，甭管是关于女性面临的困境，还是现代社会赋予的底气，以及权利获得后的责任担当等等，都能在这部电影里得到诠释。

所以说，《轻于鸿毛》就是一部拍得很不错很不俗的女性主义电影。

熬过了乏味的暑期档，终于在一个周末独自欣赏了盲选的《轻于鸿毛》。

电影史上不乏对兄弟情谊和女性不在场的书写，所以这部“前夫是尸体梆硬的背景板”的设定就非常有意思；华语电影不乏男性公路片，所以这部三个女人在路上的电影又加一分。

故事本身不算轻盈，有不同代际女人的柴米油盐，有传统父权社会中尴尬的包饺子和解，饭桌戏拍的也不好，路人男强行融入女性话题抖机灵像极了男导演的自我写照。

但电影的画面是轻盈的，福建地区的风土人情如异域清风，暂时抵消现实沉重的引力。

电影的人物是轻盈的，没有在世的丈夫，没有要拉扯的孩子，有的是“在路上”的珍贵的自我探寻和“掌握方向盘”的主体性。

电影的内核也是轻盈的，婆婆的身份证被注销，无法住店，连自己是亡儿母亲的身份都需要其他人证明，她也在偶然得知儿子死讯后离去了。

她的死轻飘飘的，但是同样的，所有人的死也是轻飘飘的，活着的时候用力活，放声笑，纵情哭，“轻于鸿毛”的死又是什么罪过呢？

就像女主评价路人男，你死了你的未婚妻并不会活不下去，你并没有那么重要，同样的，正是因为认识到自己并非“重于泰山”，才要更诚实地面对自己。

学会与自我相处，是生来渺小的我们一生的课题。

p.s.偷尸体那里我内心咆哮，你们电影没请法律顾问吗真的不违法吗，结果彩蛋让我舒服了（艺术创作还是要守法哈🤣p.p.s.别的不多说小宋佳我恨你怎么是个异性恋（bushi

周六出点映之后第一印象：仿佛看了一部红蓝cp的内娱式偶像剧？

首先觉得宋佳不是很适合这个电影，她的表演我一直很喜欢，但这里选角还是表演还是剧本，至少有一个是出了问题的。

从妆造到气质等一切都像是精致的都市丽人，演一个单身操劳了多年的小县城妇女，我是无法信服的。

另外角色人设也很奇怪。

开头前一秒咄咄逼人睚眦必报，下一秒秒变好人带着沈飞鸿去殡仪馆。

后续依旧摸不清这个角色的定位是什么？

给我的感觉就是李鱼在电影里教育所有人，有点不舒服，塑造的有种说不清的“爹味”，不知道说了多少遍“怎么了””凭什么啊”以及频繁出现的脏话。

有一种巴掌扇不进屏幕的无力感…不是我觉得女性角色要如何矜持温文尔雅，而感觉编剧导演把这种“粗人”的性格特点当作是“魅力”来塑造。

塑造的有很失败，不好共情。

剧情节奏很烂。

放了太多感觉和主线无关的剧情，例如和快递小哥一惊一乍的“牛顿红苹果”片段，还有后面开成人之美店的小哥part，整个一段的意义是什么恶趣味么？

我可能没看懂，但为什么要加一些和“性”相关的元素呢？

全片小酒窝很可爱，但这个角色和戏份我也是完全没理解？

唱了一首歌突然养老院就留下了？

整个这段剪辑就特别有问题。

张维伊这一整个客串也是大可不必……在里面的梗有点过于密集了，怎么台词还都和综艺里场景都对上了。

台词也都不知道编剧是怎么想出来的。

“客户就是你大爷”“遇到的不是人就不干人事”，“私闯民宅是违法的”，无聊没营养的废话台词大把。

个人没怎么看过佟丽娅之前的作品，但在本片里她说台词感觉像在背课文，让本来就生硬的台词更呆板了。

镜头设计完全不走心。

切来切去反而一种很低级商业片或者网络大电影的质感。

配乐也是一塌糊涂，最后婆婆死的地方，拍的仿佛民俗文化宣传片，配上动感夜店风的英文歌曲？

给我和旁边女生直接当场震惊到面面相觑。

全片很明显在营造两个女性角色的“cp”，从车里放的歌曲，到一些扭捏的台词“你喜欢热水还是冷水啊”。

真的很奇怪为什么一见面就刻意营造羞涩暧昧的气氛呢？

再到后面突然从头到尾俩人一蓝一红的服装穿搭等等，大写的刻意，但在台词剧情角色深度塑造上都完全感受不到两个角色的“惺惺相惜”，或者其他张力，想要单靠营销两个女性cp就想要让观众买单吗？

还是好好打磨一下剧本专注在制作水准上吧。

轻于鸿毛一部两个女人在人生意外中相遇，在解决矛盾问题互相救赎的电影。

今天在高速上开车，看着远方雨后的山影，夕阳，机场附近间隙的灯光，突然想起了昨天的这部电影，三个女人在公路上的场景切换，一个被离异，一个被寡妇，还有一个主动被死亡，以寻找婆婆消失的身份开始，以婆婆离开人世走到公路的尽头，结束公路之旅。

大家都说这是一部女性主义电影，但是我更想认为是女性作为主体被看见，打掉女性标签，把女性作为人来看待，无论男性女性，最后都是以人作为主体。

现实中人在一生中，最重要的，婚姻，房产证和死亡，到底哪一个更重要？

或者说，我们到底该怎么看待？

今天开到远处的夕阳和远山，突然觉得，死亡似乎不重要了，就像婆婆在找到自己的墓地，得到认可的身份后，躺在了墓地上，“虽然我活着，但是我也可以躺在墓地上，墓地不一定是死者才能躺，我躺一躺怎么了？

“就像，佟丽娅的沈飞鸿，虽然我循规蹈矩，懦弱胆小，但是我最敢面对自己，怎么了？

就像，宋佳的李榆，虽然我粗鲁冷血，甚至，丧门星，害人精，一辈子孤苦伶仃，但是怎么了？

Girls help girls，不对，应该是people help people。

当我们都被当作人来看待时，一切都不重要了。

深夜，礁石边，一个叫钟实的男人跳海自杀，次日他的前妻李鱼（宋佳饰）和现任妻子沈青（佟丽娅饰）在去殡仪馆的路上撞车相识，此后两个女人就钟实留下来的一栋未过户房产展开争夺，为证明身份，她们带着婆婆（赵淑珍饰）开车回到钟实的故乡，随着往事面纱的揭开，本来势同水火的李鱼和沈青渐渐互相理解，彼此体谅。

在《轻于鸿毛》中能明显看到众多电影杂糅的影子，它开头丢出一个《谁先爱上他的》式的悬念，让两个女人为遗产探究亡夫死因，而李鱼与沈青的组合无论性格气质、说话方式还是相处模式都是《好东西》的复制粘贴，后来踏上回乡之旅的片段也很容易让观众想起《末路狂花》等公路片。

但《轻于鸿毛》样样学，样样松，没抄明白。

电影最大的问题是投机取巧，讨好女性观众，直指女性腰包。

它先假意建立起两位女主角对立不容的人物关系，然后迫不及待通过一些琐事让她们关系破冰，距离拉近，产生友谊，以迎合当下年轻观众的审美。

然而，即使像我这样爱看女性情谊类电影的人，也会被《轻于鸿毛》里空洞漂浮的台词，刻意提及的话题，肉麻幼稚的煽情搞得尴尬不安，脑海中盘旋起那首歌：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜”。

整部电影洋溢着虚假的粉红泡泡。

为了让两位女主角独美，影片放弃了塑造配角，比如多机位高清监控拍出了钟实的自杀场景，可片中无人关心他的动机，一句轻飘飘的“他就那样，他很脆弱”证明开头的悬疑场景是故弄玄虚，他就像一个弃子，引出前妻和现任后被忘了。

也许导演觉得这种留白很高级，也许觉得反正这是个女性电影，男的不重要。

李鱼的弟弟阿飞，他对剧情的推动毫无作用，随口说了一句想搞直播，结果他的梦想就猝不及防地实现了，全养老院的人出镜直播带货，喜气洋洋简直是贺岁电影的架势。

卖成人用品的表弟，饭店里的恐婚男，他们是光怪陆离世界的一份子，填充了影片长度，仅此而已。

还有养老院里的老人跟宣传画上的一模一样，穿着体面，笑容灿烂，活力满满。

两位女主角，李鱼和沈青，像从杂志画报里走出来的一样，外形是她们的全部魅力。

她们对遗产的渴望没有那么强烈，表面的争执之下有种同性相惜的客气，仿佛女性一旦露出自私粗鄙的想法，就破坏了美感，脱离了群众。

而影片把李鱼的小院儿设置成养老院，让沈青的别墅里充满恋人的回忆，坚持赡养婆婆的设定，本质上还是女性刻板印象的集合，你可以说脏话扮糙，但得别有风韵，你可以狠心说不在乎，那是假装坚强，无论怎样，善良无私是你人性最大的闪光点。

所以，说她们独立吧，两人住的地方全是亡夫的遗产，说她们新潮吧，遵循的还是老一套规矩。

除了情节和人物的问题，影片有些段落的音乐插入过于喧宾夺主，配上秀丽的海边风景，很像MV；摄像爱好俯拍，钟爱对称构图；演员口音有台湾腔、粤语、本地话和普通话，较为随意；结尾有彩蛋，看不看没什么区别。

咪呜咪呜，未曾开言道，先学小猫叫。

今天想跟大家聊一部新上的电影--《轻于鸿毛》

老实说，其实我并没有很期待这部电影，这种类型我没有多大兴趣。

演员表也没有什么期待的但被预告骗到了，以为是狗血的爱情故事，没想到是狗血悬浮的“爱情”故事。

看的过程中一直在想，钟实到底是什么样子的人，他凭什么让两大美女对他爱的这么深沉？

好在导演聪明，没让他露脸，真不知道到底什么样的演员才能驾驭。

周铨导演蔡成杰 踢替联合编剧宋佳 佟丽娅 詹鑫 高舒乔 赵淑珍等领衔主演豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

看完电影最大的感受就是girls help girls可以，为什么还要给男人擦屁股？

这是不是另一种爱男？

这应该就是男导演的意淫吧，幻想着两个性格不同但都漂亮的老婆围绕着他们转吧。

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读宋佳饰演的李榆，接到一通电话说是自己的老公跳海自杀，于是带上白事用品，开上黄色面包车直奔火葬场佟丽娅饰演的沈飞鸿，得到警方通知老公死亡，骑上小电驴就要去火葬场缘分让她们相遇，还是给同一个人收尸

导演编剧还是有实力的，开场这短短的镜头就把李榆塑造成了铁t的形象几个镜头更是把暧昧氛围拉满这简直就是大灰狼和小白兔的cp，这难道是腐剧？

但是她们实际上都深爱着一个男人，她们共同的老公看来是导演想要又要，这就是男导演眼中的女生与女生的关系吧，略显猥琐

死掉的男主还留了一堆烂摊子，让前妻和现任感情升温跳海怎么就被割破了肚子，真的完全就是工具人怎么就请不到专业的人来收拾尸体了，殡仪馆有专门的工作人员啊太刻意了，一切都太刻意了

还有男主那几个兄弟，竟然不知道已经离婚，却要在死前还要再见一面吃饭喝酒，再婚也没有请他们，这关系真的是迷

因为男主没有遗嘱，名下的遗产理应来说由配偶继承遗产有一座小院子，也就是现在李榆开养老院的地方就这样她们被绑定在了一起，开启了遗产争夺战第一站，她们找到快递小哥，拿到的只有发票却没有遗嘱

第二站，前任帮现任守住房子，赶走前来要债

第三站，现任帮前任应付检查，保住养老院

第四站，证明钟实他妈是他妈

整部电影算是轻喜剧公路电影，一路上打打闹闹吵吵嚷嚷的感情逐渐增进以至于最后遗产也不争了，还成了养老院的一份子从一开始为自己争取权益的小狮子最后还是放弃了，又变回了原来的小兔子所以最后什么都没有改变

整部片子都在喊口号，似乎在借着宋佳的嘴来宣扬女性主义可是到底做了什么呢，什么都没有做李榆被离婚后，依旧任劳任怨的给人家照顾母亲，对方不出钱也不出力还屁颠颠的去给人家收尸，结果呢自作多情了嘴上说着各种嫌弃的话，可是夜深人静的时候还是会为此流泪，这和冷脸洗内裤有什么区别

沈飞鸿更是离谱，看地出来她应该是下嫁老公什么话不说就去自杀，还留下来一堆烂摊子做事大男子主义不说，更是隐瞒第一段婚姻，还说自己爸妈都死了，这算是骗婚了吧就这样，还要上赶着去当儿媳妇，这到底是多爱啊

表面上是展示女性力量，但你仔细看了后发现骨子里是“爱男”先不说这两个女主对渣男有多爱单看詹鑫饰演的阿飞这个角色，他整天无所事事全靠啃姐可最后大家还要配合他直播带货

整部电影最大的问题还是悬浮失真，不接地气首先婆婆注销身份证这个设定，那她吃的药是怎么拿的，不用做身体检查吗？

去的时候不用住酒店吗，怎么回来的时候才遇到这个问题？

最后再吐槽一句，张维伊一出场我直接宕机了他那扭扭捏捏的腔调和别扭的发型，还有什么聊什么前女友现女友的设定真的令人劝退的上《姐姐当家》这个综艺，现在他应该后悔死了吧

今年看了太多这种莫名其妙看不懂的电影了反而面对这部却没有那么反感，可能是它的表达方式比较柔和虽然这依旧是宋佳主演，依旧像个侠女，但也难以让它成为下一个《好东西》，虽然《好东西》也不是好电影鉴定结果：太刻意了，悬浮虚假，为了拍而拍，普普通通的公路电影。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

《轻于鸿毛》影评——90%荒诞是好东西，95%荒诞是好荒诞2025.9.13号看了轻于鸿毛首映，电影讲述的是前妻和现任争夺跳海亡夫一处房产的故事，算是一部女性公路电影，本来宋佳+佟丽娅+赵淑珍+女性互助+公路电影+泉州可以拍得很有意思，观影后半段让我拿出手机打开豆瓣打出三星也是某场戏难看到我忍不住了。

先说宋佳，我完全冲着小花去的电影院，从《好东西》开始感受到魅力的演员，好东西路演中段就跑去拍这部电影了，本来对这片是抱有一定期待的。

但是从《轻于鸿毛》预告片开始就隐隐有不安了，看过成片的大概知道这片宣传离好东西越远越好，否则会被狠狠嘲笑，两个主创也只参加了一场首映没再路演，也没有太找圈内人宣传，演员知道自己的片子怎么样，也知道网上口碑不会太好吧。

说回宋佳，说实话宋的演技是可以的，李鱼跟王铁梅完全不同的人，但也没有好到惊艳。

李鱼作为一个内心有伤痕的离异女性，还要经营养老院、照顾前婆婆，她事故圆滑又内心善良，但是宋的表演没有演出李鱼应有的市侩味，用不协调的打嗝、吼叫、瞪眼表现漫不经心、粗俗、老练狠辣这表演还蛮轻浮的，后半段在车上对儿子的死以及离婚的讲述完全没有她在《祝你幸福》里讲述女儿的死和《好东西》里天台那场戏中表现的细腻动人，这个人物的形象没有立起来，而且导演也没有给出节奏和空间。

而且宋佳跟检查养老院的官员争取不关闭养老院的谈话总让人梦回《山花烂漫时》的张老师，语气动作太像了，明明山花之后拍的好东西完全没有张老师的影子的。

还有宋佳的气音出现在李鱼身上很违和，没有好东西里那句“我当然要护着她，她很敏感哒”这句气音温柔有母性。

反而有矫揉造作之感，听者难受。

不知道是导演的原因还是宋佳习惯性这么演的。

导演也完全没有抓住宋佳的魅力——外强又中干（褒义）、外热又内冷（褒义）、倔强又脆弱、疏离又温柔、高冷又母性、自爱又爱众生……这些矛盾感是她最大的魅力。

（这些细腻的地方都被邵艺辉捕捉到了，所以好东西里的宋佳会被很多人爱上，包括钟楚曦饰演的小叶。

）导演周铨的镜头里只有宋佳披散头发坐在桌前那一幕让人惊艳，其他情况下李鱼都是被剧本和镜头推着走的，还是那句话导演没有给出节奏和空间，可能宋佳本人也没那么相信这个角色和剧本吧。

否则跟她之前几部电影的惊艳表演比，演技太割裂了。

好东西里还有天台一场戏让她沉静下来表达悲伤，《轻于鸿毛》里，在车里表达对儿子的死和前夫提离婚都太平淡了，不是说平淡不好，而是这场戏没能让观众进入情绪。

电影最让我尴尬三处：一个是后半段回老家后一家人见面一起吃饭那场戏，这段完全可以只放几个没有谈话内容的片段，聊天内容完全可以删除，女权内容加得太生硬太没营养了，这根本不是餐桌上的聊天，甚至不是正常聊天（我就是看到这实在忍不住在影厅拿出手机打开豆瓣给了三颗星的）。

以及跟张维伊吃饭那场戏，加得莫名其妙，一个月几次也完全是笑不出来的恶趣味，不是谈性色变，而是聊天内容简直莫名其妙（这里不得不夸赞邵导在《爱情神话》和《好东西》里的餐桌戏和对性的描写，相比之下差距太大。

）马桶滴尿也加得莫名其妙，导演真应该剪掉这两段，没有必要硬蹭女性话题，因为导演根本不care。

另一个是婆婆死后，两个女主的争吵。

两位女主在最后需要一个冲突点，但是她们俩相处这么多天了，李鱼真的能说出“你为什么把她儿子死的事告诉她，你是不是希望她死，好得到房产”，这种话吗，明明之前沈飞鸿已经帮个她很多次了，沈性格软弱又善良李鱼又不是不知道。

就算是为了掩饰悲伤，启动自我保护机制，下意识推卸责任指责别人，后面也没表现出愧疚啊。

而且是李鱼自己提出带着老年痴呆、穿尿不湿、行动不便的婆婆回老家认亲的，她的责任不是一样大吗。

这场戏太尴尬难堪了，这就是为了树立一个“前妻现任对立面”，没有女性关怀在，沈飞鸿听了这话不得气死。

这段争吵把前面试图营造的温情都毁了，以至于后面偷尸体都没那么感人。

（李鱼的伤痛和沈飞鸿的善良塑造都不够，让悲伤很悬浮。

李鱼的泼辣轻快漫不经心和沈飞鸿的懦弱游离在外让感动很不真实。

而且两个人实在没什么火花。

）以及婆婆亲戚家的这对父子关系的塑造失败，他们的谈话教条生硬尴尬。

总之剧本逻辑、导演叙事、演员塑造都有不小的问题。

如果导演让整个故事不杂糅这么多讲不清的东西，适时留出空白，讲清楚故事的逻辑（别墅里打架与救人这场戏逻辑就很差，沈飞鸿搬到养老院理由也很牵强），给出两位女主更多个人叙事空间，对两人之间感情的变化描写细腻些，把握住荒诞与悲伤的交叉结合，不往“喜剧”上硬凑（导演真的很不懂幽默）；如果宋佳拾起以往表演的沉重与悲伤，不追求“轻盈、快乐与粗俗”（泼辣跟粗俗是不同的），这可能是个平淡、悲伤带有黑色幽默的好公路片。

当然影片也有拍得好的地方，这部电影在泉州取景，导演拍摄的镜头不错，泉州的大海、美食、烟花、民俗等场景拍得很漂亮（虽然没能跟影片叙述紧密联系起来）。

最大的亮点是婆婆的扮演者赵淑珍，把老年人的俏皮、换尿不湿的尴尬、面对生死的豁达、对儿媳的愧疚都表演得很好。

最失望的是宋佳，如果说拍摄好东西时还会每天给邵艺辉发信息问她自己演得怎么样，对表演抱有怀疑，这部片子是放飞自我了，其实从她之前的采访也能看出来，她想表演一些轻盈的角色，但是李鱼这个角色显然没有把握好，有些动作过于“粗俗”了（在殡仪馆被污蔑克夫克子后用打嗝表示漫不经心，我真是接受无能），对以前擅长的“悲伤”也表演得不够让人信服，这场荒诞喜剧的表演跑偏了。

不过我还是会期待宋佳以后的表演，她是个会思考、不断更新自己的人，而且《风雨云》《山花》《好东西》里的表演已经说明她是个优秀的演员，《轻于鸿毛》口碑和票房的不尽人意，不会一棍子打趴她，会带给她反思以及之后演绎的经验。

我相信并期待着她以后的表演。

电影开篇的镜头语言立刻让我想到了福建，果然看完电影查了一下，影片主要的取景地是在泉州，怪不得整部电影都有一股潮湿的海风味道。

作为一个曾经多次去过福建（泉州）的北方人，我非常喜欢这种味道，在镜头视觉表现上会为人物和故事增色不少。

事实也证明，取景地的选择，为这部以女性内核为主导的电影增添了一些浪漫的色彩。

其实这部电影是有力量的，但又是较为温和的，因为它没有选择犀利的对抗，而是更加关注自我的成长，所以，我还是蛮喜欢的。

电影以两位女性为主线，或者不如说是三位，两个先后嫁给同一个男性的女性，因为男性的死亡而相识，以及后面出现的患有老年痴呆症的婆婆。

影片极其细腻的对她们之间的关系和内心变化做了处理，以一些荒诞的事件来增加戏剧张力，但是保持了人物底色的复杂性，在我看来无论是宋佳演的的李鱼，还是佟丽娅演的的沈飞鸿，都拥有比较完整的人物画像，不只是处境设定下的受害者或者反抗者，而是有着现实生活中同类人的影子，又在影片行进的过程中，对她们进行了深度的内在挖掘。

宋佳因为大气的长相，一直以来都比较适合外在干练，甚至凌厉的厉害女性角色。

而在《轻于鸿毛》里，粗中有细的李鱼一如既往的跟她非常贴脸。

李鱼是那个跟丈夫白手起家的前妻，这样的女人永远都在托底男性社会。

同时，她们自身的强悍与韧性跨越了性别的藩篱，却又因为性别的根芽开出了柔软的花朵，让她们成为最多付出的存在。

正因如此，虽然早就离了婚，李鱼却一直独自照顾着患有老年痴呆症的婆婆；即使早就离了婚，李鱼还是愿意协助处理前夫的身后事。

与之相反，佟丽娅饰演的沈飞鸿是那个没有参与男人奋斗时的现任，她喜爱绘画，原生家庭严苛，嫁给看似事业有成实则负债累累的丈夫，对丈夫背后的家庭和过往一无所知，面对自杀后丈夫的遗体既惊恐又痛苦。

在传统语境里，婚姻给予女性一种社会身份的划分，而前妻与现任的关系，更是有一种对立性的味道，但是在《轻于鸿毛》里，选择了新的叙事语境，让两个人最开始由婚姻的社会身份链接，却在双方后续不断的接触中，通过对人物更加下潜的表达，逐渐触发出真正的自我。

李鱼硬壳之下的柔软不言而喻，她会在老宅开养老院，显然某种程度上也是因为婆婆的关系，情感的纽带一旦生出，就会有自己的缠绕，它并没有狭隘地停留在男女的情感之上。

更为惊喜的是看似柔弱的沈飞鸿，其实一直都有自己的理性和思考。

她会震惊于丈夫前妻的存在，并在他遗留的财产里寻求自己的权利，但是也会想要真正的去了解他的过往和另一个她。

在情感关系被长久以来塑造成对立的情况下，两位女性首先探寻的不是婚姻里赋予的身份矛盾，而是从自我的困境中寻求突围的可能。

李鱼想要保住养老院，沈飞鸿需要容身之所，婚姻于此时变得无足轻重，共同经历过的丈夫是个怎么样的人，他又是否对她们有所辜负，已经不是那么重要了。

此时，她们不再是社会语境下的前妻和现任，她们只是需要面对人生困境的自己，这也是片名的所在，婚姻可能在传统观念里对于女性来说重如泰山，但是当你可以走出心墙面对自我时，它可能只是轻于鸿毛。

我很喜欢片中的两个血肉丰满的女性形象，因为她们都是行动的践行者，行动比情绪更有力量。

在突如其来的变故之下，影片没有过度渲染婚姻身份的对抗，而是让两个女人因为男人的遗产问题共同上路，表面上是争夺利益，实际上是她们相互想要了解并接纳对方的尝试，而这个过程也让她们慢慢向对方撕开内心的柔软，并获得了释怀的力量。

在我看来，这部电影还是蛮治愈的。

当然，在片中还有第三个女性形象，就是她们的婆婆，一个典型在传统语境下成长的女性，而地域性更是加固了这种传统语境。

她为了能够土葬提前让家里人办理了销户，成了没有身份的人；即使糊涂了，也还会对着李鱼念叨着丧门星，但这句话更有可能的是在说自己，那个被传统牢牢束缚一生的自己；在她年龄大了生病后被李鱼精心照顾着，还是会在听闻儿子去世的消息后了却了生念。

显然，她就是那种被传统道德伦理深度捆绑的女性，她对李鱼说的那句辛苦了，可能是她可以冲突自身囹圄的极限了，李鱼对她的好，终究还是无法取代她对自我身份的认知，这也还是很多女性的现状。

我们生活在一个很割裂的世界，有的人清醒得凛冽，有的人混沌的极致。

好在总有一些改变在发生着，就像李鱼和沈飞鸿，她们不在两极，而是游走在觉醒的路上，这也是电影的核心命题，心里的种子生出的萌芽，可以是对抗里的爪牙，也可以是清醒的果实。

在女性话题上，可以是力量的对抗，也可以是温暖的觉醒。

从普通观众角度吐槽几句。

看预告时就联想到《谁先爱上他的》和《好东西》》，因此充满了期待。

但实际上，这电影的主题既不是死者爱谁，也不是单身女性的生活小烦恼，而是争遗产？？？？

看了半小时就觉得，如果换成双男主+公路片，那这股登味儿就不会那么突兀，喜剧效果也会更好，评分可以更高。

可惜，是双女主。

这片子与好东西不一样的是，好东西会让人在一些生活细节中共鸣感动的同时，依然对生活充满正能量，而本片，给人一种“女性就是要受苦受难被千夫指后才能独立”，呸！

呸呸呸！！！

女性独立题材现在是能挣钱挣流量，但说真的，请男导演男编剧，爱惜爱惜自己的羽毛吧，不要什么钱都挣，你们挣不到。

摄影师水平很不错，构图运镜都很有文艺片的感觉。