明天我们搬家

所有人很忙但不知在忙什么，也不管你周围正发生什么事对面什么人，永远自顾自地说话。我以为我能从中看出点什么门道，却在找寻意义途中昏睡三次。

像我小时候无聊时说的胡话

包含阿克曼的各种主题：集中营记忆、女性、情欲…片中的母女仿佛就是《安娜的旅程》中的母女的温馨翻版，而情色与家务的交叉出现几乎就是《让娜·迪尔曼》的喜剧形式了。整个片子很满很嘈杂，调动了文字话语音乐气味各种媒介。对所有人物都轻轻调侃又带着温情，最后给了一个每个人都找到归属的愉快结局。片中人物时常进入一种不受理性控制的状态：看房女士随着音乐不自觉就自己跳起舞来、母亲半睡半醒中念叨起情话…阿克曼让这些潜意识的发挥始终展现在众人面前，多少算是女性自我表达的宣言吧——片中借母亲朗读的祖母日记文字明确说出了这一点。另外，这个女儿的认真倔强、她的一些小机灵小虚伪都给人一种女版Antoine Doinel的感觉，再加上片中不断大声喊脏字的行为，仿佛是50多岁的阿克曼过了一把叛逆瘾。

如果阿克曼是二十年后的现在拍的，孩子也可以换成猫了

我看走神啦！

讨厌舞台剧。人们会随时随地开始跳舞。

sylvie testud是瑟夏罗南的法国妈妈吧!

没get到这部

boring

很努力的一部电影

（3）即使有时候人物拥有随时舞蹈的自由，轻盈的步伐，但大多数时候还是收到约束

#BFI 长评-家族影像，社会图景。讽刺性极强的“喜剧片”，轻松愉快的风格但内容也如影片的叙述者所讲述的并不那么轻松，母女两位角色被投射的极强的情感，内容上讽刺非常的直白，那一对对看房的情侣都是她“观察”过的对象，他们集中在房间内帮助完成对于现实的构建，让电影不光是她的故事，也是集体的故事，同样被“快乐与热烈”这种不现实情绪包裹的母亲更像是一种对于现实的回避，空间的侵入像是民族创伤的某种映射，男性角色设计的是非常讽刺，强化了现实部分的美好看起来就如同她写的“情色故事”亦或者这部电影一样，看似喜剧却是非常悲伤。电影中的运动镜头相对缓慢，固定镜头的构图也很不错，尤其是室内的镜头正反打。大量讽刺性的台词，配乐大部分“现场”呈现，最夸张的还是母亲两次面对钢琴吊在空中时，台词声调和喘息都极具情色意味。

但更轻盈表面更美丽：音乐和舞步，话语在流动着，时间不再能分辨，世界的时间，知觉的世界。但感受到的不再是边界模糊后主客体消弭的欢欣

欣赏不太来。舞台感有点强，叙事有点割裂，有点癫狂但个人而言谈不上有趣，笑点完全没法同步。人均德彪西真的是有点魔幻的。

可能是文化差异，很多喜剧的点感觉没get到。。感觉妈妈很有风韵魅力，女儿很单纯善良。

不有趣的阿克曼。

以传统中国人的眼光去看，一个平平无奇、涉世未深、没有任何生活经验的小丫头要写一本性爱小说？最终写成一部搞笑小说已经蛮好了。以当今的审美来看，她居然有点像甜茶？！一旦有了这样的设定，这部电影就变奇怪了，甚至索然无味。

三星半。卖掉城里的房子，搬去乡下生活———这是很多向往诗和远方的国人的梦想。整部电影更像是几幕舞台剧的改编，来看城里房子的潜在买家络绎不绝，但几乎都没让观众看到什么窗外的风景，更多的都在浴室厨房和底楼转悠，虽然交谈里也都听得出来看房的客人的故事，但大多也就是浮光掠影，并没有什么深究的空间。

悬吊在空中的三角琴，混乱中沉醉弹琴的安静妈妈，骚动中痴迷写作的跳脱女儿，一个生了女儿只玩耍的妈妈，一个养女儿即工作又照顾有加妈妈，真是热热闹闹。

阿克曼的喜剧太可爱了，每个人都say everything out loud @2024-07-03 22:10:41