导演：杉田成道
主演：田中邦卫,吉冈秀隆,中岛朋子,竹下景子,地井武男,清水真由美,圆城寺彩,布施博,原田美枝子,平贺雅臣,石松葛兹,岩城滉一,唐十郎,岸谷五朗,串田和美,宫泽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2002
简介：详细 >
非常喜欢
202006萤在草太的陪伴下，幼年时送别了母亲，父亲也在二十一年后送别了自己的女儿。时隔多年的对照，看得人潸然泪下。五郎是一个再普通不过农民父亲，尝遍了人生的苦难。尽全力造好的房子被烧毁，自己差点冻死在雪地中，最后建了属于自己的石头屋，还债造房烧炭，财力体力耗尽的一生，儿女也不甚成器，这才是生活的本来面目。即使他也饱尝了生活的艰辛，吉冈的声音也还是那么温柔。好想念我的爷爷。
这部看完，就真的结束了。前前后后看了一个多月，真的是非常难得的好剧，剧情并没有多么跌宕起伏，很贴近我们普通人的生活，还真有点不舍呢，故事的最后纯终于算是三十而立了。希望能有更多人看这部剧。
富良野的大雪伴随着岁月慢慢地飘过，那山中的石屋，曾经爱过的人们，那些青春与梦想，森林里ufo的传说，60岁过后的遗书，海边的篝火，大雪神社前相拥的欢喜，都悄悄地，不知不觉中换了模样。皮肤松弛了，眼神暗淡了，皱纹爬上眼角，骑在肩膀上的孩童只顾着玩手机，女儿回家带多了一个人，曾经的恋人消失在黄昏里。离去的人离去了，留下的人永远还在这里。
人生的意义是什么？人们在一直这么追问的时候，陷入了困境。Don't look back.一直向前，新的目标，旧的回归。别太在乎钱，向自然索取，然后回馈自然，幸福就行。看日剧，思考人生，平静内心。
看完了最后一部北国，怅然了好久，还想继续看他们的人生啊。仓本编剧太狠了，竟然以一场分别戏给这部长达21年的神作作结，当年追着火车跑的孩子如今看着追着火车跑的父亲，这种“目送”啊，叫人神伤。当时的观众看到这么不完满的结局，一定觉得还会像往常一样，几年之后再出续集，可是没有续集了，他们不完满的人生随着北国在剧中结束，被观众记挂着。最爱北国的一点是，它总是用细腻温柔的笔触描摹亲情爱情，友情乡情，以及世道人心。剧里有那么多遗憾，生老病死、爱别离、求不得，五郎最终也没有什么物质财富，可却有那么多善良美好的瞬间，让人泪目，击中内心，传递到四肢。宫泽理惠的告别太催泪了。也算对纯不薄，错过了那么多美好的女孩，还能有个内田有纪饰演的结和他结婚，看到他们回到富良野和五郎生活在一起，很开心了。21年经典剪辑泪奔。
坚持原始的生活方式，20年没有看过电视的爸爸……都看到孩子们长到30多了，这家人的命运就是离不开不伦……
真的真的真的真的好喜欢日本影视作品里克制内敛地表达悲伤的方式啊 上了年纪的黑板五郎好可爱好搞笑啊 好像自己也过了小半辈子 完结了寂しいな
赞爆了
有生之年一定要去一次知床半岛看浮冰。爸爸，爸爸…
「感谢大家21年的温柔相待」当年的霓虹观众对纯和萤是怎样的感情呢 我只是20天的时间 见证了他们容颜及生活轨迹的改变 他们幼时个性上的弱点一直都没有改变 也算不上成器的孩子 却总无比包容不忍心责怪 长大后总聚少离多 他俩同时在五郎身边的日子极其短暂 正剧里伯父在母亲葬礼上说的农民之苦 后来纯全都亲眼目睹或亲身经历了一遍 这样一看 正剧简直像童话 最后萤劝纯早点结婚生个孩子 纯倚着门瘪着嘴的嫌弃脸 一如他刚来富良野时偷偷抱怨父亲的样子 那样的表情 竟然在后来也是久违了
终于结局了。21年鸿篇巨制，自己花了一个四季看完。平凡又不平凡的生活，养成类剧集。然后，突然发现，内田有纪和吉冈秀隆曾是夫妻…
31岁、单身的纯终于意识到逃避不是解决之道。北国最大的温情，就是把满是缺点，毫不完美贫穷的普通人推到观众的眼前，轻舟已过万重山，黑板家的平凡人生有了句号，荧幕前的我仿佛经历一次第二人生，感恩。十有八九这就是我的人生第一日剧了，因为人生很短，不会有谁会再有机会用21年的跨度拍这么温柔的剧给我看了吧。最后，海边的温泉是什么神仙取景地！！
快结尾的时候，被弹幕里的那一句“可是你这个混蛋，现实中没有给她幸福啊”给虐哭。
耗时半个月的剧情终于看完。遗言有太多的含义。对大自然的尊重方式是从中取得其馈赠而不过量索取。对劳动的尊重，对逆境的不折服，迎面问题而不再逃避。当篇尾打出以下字词时，更不容让人感动：感谢大家21年来的温柔以待。
富良野的大雪伴随着岁月慢慢的飘过，那山中的石屋，曾经爱过的人们，那些青春和梦想，都悄悄的，不知不觉的改变了模样...
半个月跟随主人公走完了二十年的人生，还有什么比这更幸福的呢！
20年见证这些演员容颜的改变 一起成长衰老的感情要超越这部剧本身吧 对后面的剧集真的有些失望 但喜欢剧集里的美女 旧时美女的无妆感 凉子老师 宫泽理惠 内田有纪
再简单平凡的生活，将其间的转折，冲突，伤痛，喜悦等剪辑出来，所有人的一生都是一部史诗
苍本聪的思想和手法都有时代的局限性。伏笔很直白，描写的是一个又一个失败的故事。刻画了如此多的北海道女性，90%要么出轨要么当小三要么未婚先育，几乎100%恋爱脑，这样刻板的女性刻画怕不是那个时代的主流。诸如草太和莉莉爸爸这样具有科学眼光的人，都领了刀子，可以理解编剧的用意，回归自然嘛，但是这真的不符合现代农业的发展规律。五郎对子女的教育最终是失败的，可惜都用亲情的糖衣遮住了，并没有更多的探讨和反思。
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202006萤在草太的陪伴下，幼年时送别了母亲，父亲也在二十一年后送别了自己的女儿。时隔多年的对照，看得人潸然泪下。五郎是一个再普通不过农民父亲，尝遍了人生的苦难。尽全力造好的房子被烧毁，自己差点冻死在雪地中，最后建了属于自己的石头屋，还债造房烧炭，财力体力耗尽的一生，儿女也不甚成器，这才是生活的本来面目。即使他也饱尝了生活的艰辛，吉冈的声音也还是那么温柔。好想念我的爷爷。
这部看完，就真的结束了。前前后后看了一个多月，真的是非常难得的好剧，剧情并没有多么跌宕起伏，很贴近我们普通人的生活，还真有点不舍呢，故事的最后纯终于算是三十而立了。希望能有更多人看这部剧。
富良野的大雪伴随着岁月慢慢地飘过，那山中的石屋，曾经爱过的人们，那些青春与梦想，森林里ufo的传说，60岁过后的遗书，海边的篝火，大雪神社前相拥的欢喜，都悄悄地，不知不觉中换了模样。皮肤松弛了，眼神暗淡了，皱纹爬上眼角，骑在肩膀上的孩童只顾着玩手机，女儿回家带多了一个人，曾经的恋人消失在黄昏里。离去的人离去了，留下的人永远还在这里。
人生的意义是什么？人们在一直这么追问的时候，陷入了困境。Don't look back.一直向前，新的目标，旧的回归。别太在乎钱，向自然索取，然后回馈自然，幸福就行。看日剧，思考人生，平静内心。
看完了最后一部北国，怅然了好久，还想继续看他们的人生啊。仓本编剧太狠了，竟然以一场分别戏给这部长达21年的神作作结，当年追着火车跑的孩子如今看着追着火车跑的父亲，这种“目送”啊，叫人神伤。当时的观众看到这么不完满的结局，一定觉得还会像往常一样，几年之后再出续集，可是没有续集了，他们不完满的人生随着北国在剧中结束，被观众记挂着。最爱北国的一点是，它总是用细腻温柔的笔触描摹亲情爱情，友情乡情，以及世道人心。剧里有那么多遗憾，生老病死、爱别离、求不得，五郎最终也没有什么物质财富，可却有那么多善良美好的瞬间，让人泪目，击中内心，传递到四肢。宫泽理惠的告别太催泪了。也算对纯不薄，错过了那么多美好的女孩，还能有个内田有纪饰演的结和他结婚，看到他们回到富良野和五郎生活在一起，很开心了。21年经典剪辑泪奔。
坚持原始的生活方式，20年没有看过电视的爸爸……都看到孩子们长到30多了，这家人的命运就是离不开不伦……
真的真的真的真的好喜欢日本影视作品里克制内敛地表达悲伤的方式啊 上了年纪的黑板五郎好可爱好搞笑啊 好像自己也过了小半辈子 完结了寂しいな
赞爆了
有生之年一定要去一次知床半岛看浮冰。爸爸，爸爸…
「感谢大家21年的温柔相待」当年的霓虹观众对纯和萤是怎样的感情呢 我只是20天的时间 见证了他们容颜及生活轨迹的改变 他们幼时个性上的弱点一直都没有改变 也算不上成器的孩子 却总无比包容不忍心责怪 长大后总聚少离多 他俩同时在五郎身边的日子极其短暂 正剧里伯父在母亲葬礼上说的农民之苦 后来纯全都亲眼目睹或亲身经历了一遍 这样一看 正剧简直像童话 最后萤劝纯早点结婚生个孩子 纯倚着门瘪着嘴的嫌弃脸 一如他刚来富良野时偷偷抱怨父亲的样子 那样的表情 竟然在后来也是久违了
终于结局了。21年鸿篇巨制，自己花了一个四季看完。平凡又不平凡的生活，养成类剧集。然后，突然发现，内田有纪和吉冈秀隆曾是夫妻…
31岁、单身的纯终于意识到逃避不是解决之道。北国最大的温情，就是把满是缺点，毫不完美贫穷的普通人推到观众的眼前，轻舟已过万重山，黑板家的平凡人生有了句号，荧幕前的我仿佛经历一次第二人生，感恩。十有八九这就是我的人生第一日剧了，因为人生很短，不会有谁会再有机会用21年的跨度拍这么温柔的剧给我看了吧。最后，海边的温泉是什么神仙取景地！！
快结尾的时候，被弹幕里的那一句“可是你这个混蛋，现实中没有给她幸福啊”给虐哭。
耗时半个月的剧情终于看完。遗言有太多的含义。对大自然的尊重方式是从中取得其馈赠而不过量索取。对劳动的尊重，对逆境的不折服，迎面问题而不再逃避。当篇尾打出以下字词时，更不容让人感动：感谢大家21年来的温柔以待。
富良野的大雪伴随着岁月慢慢的飘过，那山中的石屋，曾经爱过的人们，那些青春和梦想，都悄悄的，不知不觉的改变了模样...
半个月跟随主人公走完了二十年的人生，还有什么比这更幸福的呢！
20年见证这些演员容颜的改变 一起成长衰老的感情要超越这部剧本身吧 对后面的剧集真的有些失望 但喜欢剧集里的美女 旧时美女的无妆感 凉子老师 宫泽理惠 内田有纪
再简单平凡的生活，将其间的转折，冲突，伤痛，喜悦等剪辑出来，所有人的一生都是一部史诗
苍本聪的思想和手法都有时代的局限性。伏笔很直白，描写的是一个又一个失败的故事。刻画了如此多的北海道女性，90%要么出轨要么当小三要么未婚先育，几乎100%恋爱脑，这样刻板的女性刻画怕不是那个时代的主流。诸如草太和莉莉爸爸这样具有科学眼光的人，都领了刀子，可以理解编剧的用意，回归自然嘛，但是这真的不符合现代农业的发展规律。五郎对子女的教育最终是失败的，可惜都用亲情的糖衣遮住了，并没有更多的探讨和反思。